“今日驚蟄，我們姐妹兩條蛇，掀翻這金山寺！”《白蛇2：青蛇劫起》的開篇，是我看過的所有動漫電影中最驚艷的，沒有之一！

《青蛇劫起》塑造的是一個奇幻詭譎的世界觀。小青在修羅城，面臨的劫難一個比一個奇幻。修羅四劫來臨的視效，簡直太震撼！

有別于傳統(tǒng)水墨的水彩風(fēng)設(shè)定“黑風(fēng)洞”。

果然應(yīng)了國漫圈那句：追光出品，必是精品！

讓星仔感到特別驕傲的是，《白蛇2：青蛇劫起》至少有38位火星學(xué)員的參與！

這部被萬千網(wǎng)友夸爆、豆瓣評分7.3的精品國漫，離不開宏大的世界觀設(shè)定、令人驚艷的視覺特效。像修羅城這種完全架空的世界和《山海經(jīng)》里才能看到的奇珍異獸，最難的并不是想象，而是把想象落實(shí)成畫面，同時滿足設(shè)計唯美、精度超高兩個要求。這也是追光動畫兩位資產(chǎn)總監(jiān)所帶領(lǐng)的團(tuán)隊遇到的最大挑戰(zhàn)。

其實(shí)，這張字幕所顯示的資產(chǎn)總監(jiān)不是別人，正是火星時代最熟悉的名字。兩位都曾是影視學(xué)院院長李曉棟老師的“親傳弟子”！彭俊波學(xué)長和楊斌學(xué)姐畢業(yè)后，一前一后加入追光，經(jīng)過多年歷練成長，一位擔(dān)任追光動畫場景資產(chǎn)總監(jiān)，一位擔(dān)任追光動畫角色資產(chǎn)總監(jiān)。

8月10日，影視特效學(xué)院院長 & 教學(xué)總監(jiān)李曉棟老師帶領(lǐng)團(tuán)隊前去拜訪追光動畫，并探望彭學(xué)長和楊學(xué)姐如今的工作環(huán)境。

彭俊波學(xué)長是火星時代影視模型渲染專業(yè)71期的同學(xué)。入行11年來，從《阿唐傳奇》到《新神榜：哪吒重生》，再到《白蛇2：青蛇劫起》等多部動漫都有他的身影！

曉棟老師到追光動畫，彭學(xué)長非常開心，跟老師聊起《青蛇劫起》制作過程的細(xì)節(jié)：哪些環(huán)節(jié)遇到難題、哪個鏡頭能找到的參考特別少、哪個節(jié)點(diǎn)只能投入大量的人力攻克等等。

說到自己印象較深且難攻克的點(diǎn)，彭學(xué)長說：“那肯定是修羅城的場景和模型資產(chǎn)了！”

“《青蛇劫起》的資產(chǎn)量相比《哪吒》至少翻了兩倍！但是怎么才能在既定的時間內(nèi)，完成龐大的資產(chǎn)量同時保證高質(zhì)量，我們想了很多方法。拿場景模型舉例吧，影片中現(xiàn)代和古代并存，看過影片的肯定有印象，場景模型資產(chǎn)量非常大，那我們是怎么解決的呢？

這個問題就得益于之前的積累，我們有很多資料庫可以使用；近景制作肯定非常仔細(xì)，遠(yuǎn)景會比較模糊，我們會使用平時制作的場景來替換，這樣就大大提升了效率。”

場景材質(zhì)資產(chǎn)遇到了一個非常大的難點(diǎn)。

“電影有很多大城市場景，如小青剛從修羅城醒來，看到現(xiàn)代世界高樓大廈的場景。這是項目組制作的第一個鏡頭，里面涉及的場景材質(zhì)資產(chǎn)特別多，而材質(zhì)有個特點(diǎn)就是：很多不能直接復(fù)制，只能自己制作。

那我們只能投入最大的人力進(jìn)去，在katana里面制作了一些rig。這些rig包含了很多模板、材質(zhì)球等預(yù)設(shè)，有的連UV都不需要，這樣中景遠(yuǎn)景就可以直接使用。也開發(fā)了很多程序化的材質(zhì)，來提升項目的效率。有很多火星學(xué)員一起參與，這個過程讓我非常難忘?！?/span>

曉棟老師仔細(xì)聽著彭學(xué)長的敘述，一語點(diǎn)出：“嗯，這里的技術(shù)含量非常高！需要開發(fā)?！?/p>

彭學(xué)長說：“對，仍然是PBR的材質(zhì)球，但是不需要我們會寫shader，通過思考和使用一些方法就能很好完成它。除了這些鏡頭，還有山體、房屋、藤條、如果橋，這些都是前期用程序化建模模擬出來的效果。不需要人工去擺放，這就大大地提升了我們的效率。”

《青蛇劫起》的很多角色特別討喜，比如這個讓星仔最喜歡的萬宜超市老板小狐貍：又美又媚還嬌俏可愛，有生意人的精明，又有小狐貍的颯爽天真。求求趕緊出手辦吧，我買！

兩位主角自然就不必多說啦，小白要真是男的，估計沒許仙啥事兒了吧。

羅剎門中的諸多羅剎

女美男丑，性格鮮明

就我一個人覺得牛魔王這機(jī)車大陣

竟然有點(diǎn)帥嗎

電影不僅角色眾多，而且打戲也多，有時甚至出現(xiàn)上百個角色同時在打斗的場面。

這么大的角色量，角色資產(chǎn)遇到了什么樣的難點(diǎn)呢？楊斌學(xué)姐非常詳細(xì)地講起她們制作過程中，遇到的問題都是怎么一步步化解的。

“我們前期會對主角進(jìn)行風(fēng)格探索，角色的靜態(tài)、動態(tài)，包括模型、材質(zhì)、毛發(fā)、動作表演以及布料解算等全流程測試完成后，最終才能確定角色的藝術(shù)風(fēng)格。

該片的角色資產(chǎn)量的確挺大的，更偏向末世風(fēng)格。有人妖、鬼怪、盔甲、機(jī)車，及現(xiàn)代裝和古裝。資產(chǎn)量涵蓋古代和現(xiàn)在，時間跨度大，服裝變化大，角色的氣質(zhì)也會相應(yīng)的變化。每個角色都有一些‘末世’的共性，不管從哪個朝代來到修羅城，總會有些‘末世風(fēng)’。

表情制作中，如憤怒時咬肌的狀態(tài)、脖筋的狀態(tài)加起來，一個主角可能要有100多個表情。

角色表情活靈活現(xiàn)的幕后，是角色資產(chǎn)師花了大量精力制作出來的。每一輪表情都要經(jīng)過反復(fù)推敲，一旦不合適就全部推翻重新制作。反反復(fù)復(fù)大半年才完全敲定下來。”

影片專業(yè)部分探討完畢后，彭俊波學(xué)長說：“我和楊斌都是曉棟老師教出來的，特別想跟學(xué)弟學(xué)妹們說：剛踏入社會的時候肯定會彷徨，但是你們一定要沉住氣，有耐心，踏踏實(shí)實(shí)的做。不用和完全比不了的人比，觀摩好的作品以提升自己的審美能力，給自己設(shè)定一個目標(biāo)，每天都有進(jìn)步，這是一個大原則。

以我自己為例，剛畢業(yè)的時候去了中科院，剛接觸嘛，也出了很多狀況，但是我認(rèn)為這就是機(jī)會，而且很多問題我都能改正，用學(xué)習(xí)的心態(tài)去工作，自然而然能力就到了！”

曉棟老師說：“看到兩位如今在自己的工作上，一步步實(shí)現(xiàn)了當(dāng)初的夢想，在個人能力和團(tuán)隊管理上都有了很大進(jìn)步，為國漫電影的成長貢獻(xiàn)著自己的力量，也成為了火星一批又一批學(xué)員的榜樣，我真心為你們感到高興！”

另外，問及目前追光的制作項目時，學(xué)長透露：“現(xiàn)在正處于《楊戩》的緊張制作中，這個項目會更有中國風(fēng)，同時我們強(qiáng)調(diào)了一些詼諧幽默的東西，風(fēng)格上做了結(jié)合，吸收融合了哪吒和白蛇的感覺，主要突出中國元素。最終大家在影院看到的效果肯定是比前幾部要求更高，資產(chǎn)量更大，質(zhì)感和細(xì)節(jié)更精彩。”

就像追光的一句口號：“卓越人才互相激發(fā)，藝術(shù)技術(shù)共同進(jìn)步！”。這次，星仔不僅見識了追光真實(shí)、熱鬧的工作氛圍，也在學(xué)長學(xué)姐的耐心講解下，更加了解幕后制作的問題。是的，只有和團(tuán)隊互相激勵，和高手互相學(xué)習(xí)，深入體會藝術(shù)和技術(shù)的異同，兩者互為補(bǔ)充、同步提升才能更好地促使個人進(jìn)步！