《黑神話：悟空》里有多少龍形NPC？有網(wǎng)友做過(guò)一個(gè)統(tǒng)計(jì)：

赤髯龍：游戲中的一個(gè)隱藏boss，弱點(diǎn)為背后的香爐，攻擊可造成大量的傷害。

小驪龍：挾魂崖的隱藏BOSS，打完可以獲得法寶裝備。

亢金龍：游戲的實(shí)機(jī)中最早爆出的龍形態(tài)boss，根據(jù)目前的爆料看亢金龍可能會(huì)化作人形態(tài)。

青背龍：第三章龜島的boss。

小黃龍：

辰龍：種植npc，得先打一場(chǎng)，就在苦海北岸。

這些龍NPC的形象，是模型師在原畫(huà)師設(shè)定圖的基礎(chǔ)上，用三維軟件創(chuàng)造出來(lái)的。目前行業(yè)比較主流的建模軟件，比如3D Max、ZBrush、Marvelous、Maya等等，在火星模型班我們都有對(duì)應(yīng)的系統(tǒng)教學(xué)！甚至最新的AI結(jié)合建模、Blender結(jié)合建模的工作流，我們也有教！

這里給大家分享一個(gè)國(guó)外建模藝術(shù)家的“洞穴龍”建模流程，跟火星目前ZBrush模塊在用的制作流程很像！照著這套流程所提供的知識(shí)點(diǎn)和建模技巧，復(fù)刻出《黑神話：悟空》里的各種龍形或其他獸形的NPC問(wèn)題不大~

如果你想學(xué)習(xí)更多優(yōu)秀的建模技巧，不妨長(zhǎng)按下圖掃碼，按提示添加專業(yè)老師后取經(jīng)：

高級(jí)生物藝術(shù)家尼古拉斯-莫雷爾（Nicolas Morel）向我們介紹了“洞穴龍”項(xiàng)目，解釋了如何用ZBrush對(duì)蜥蜴進(jìn)行雕刻、用Mari進(jìn)行手繪并用Arnold進(jìn)行渲染。

1介紹

我叫尼古拉斯-莫雷爾（Nicolas Morel），是一名常駐澳大利亞悉尼的法國(guó)高級(jí)創(chuàng)意藝術(shù)家。

2017年從圖盧茲ESMA畢業(yè)后，我在倫敦工作了四年，先后在MPC和One of Us工作。后來(lái)，在COVID-19和遠(yuǎn)程工作民主化之后，我收到了越來(lái)越多的自由職業(yè)邀請(qǐng)，這更適合我，因?yàn)槲铱梢园凑兆约合矚g的方式安排工作時(shí)間。

之后，我決定搬到悉尼，從2021年11月起一直住在那里。我曾在Animal Logic工作過(guò)一年，負(fù)責(zé)制作不幸被取消的節(jié)目；還曾在Luma Pictures工作過(guò)一年，負(fù)責(zé)制作《光環(huán)》第二季、《男孩》第四季和《星球大戰(zhàn)：圣徒》等電視節(jié)目。

迄今為止，我的最后一份合同是在Cumulus VFX，我在那里擔(dān)任高級(jí)生物藝術(shù)家，負(fù)責(zé)一個(gè)非?？岬捻?xiàng)目，我希望很快就能和大家分享！

2洞穴龍項(xiàng)目

就像我經(jīng)常做的那樣，這個(gè)項(xiàng)目最初只是一個(gè)“快速”概念頭像雕塑，我花了幾天時(shí)間就完成了。

但當(dāng)我完成第一個(gè)版本后，我想如果這個(gè)生物有了身體會(huì)更酷，于是我做了一些測(cè)試。

事情一件接著一件。不知不覺(jué)中，幾個(gè)月過(guò)去了，我已經(jīng)進(jìn)入了迄今為止最大的項(xiàng)目之一。因此，最初的概念草圖變成了一個(gè)大型項(xiàng)目，我想看看自己的貼圖和外觀開(kāi)發(fā)技能能發(fā)揮到什么程度。

3建模

爬行動(dòng)物的鱗片一直是我面臨的巨大挑戰(zhàn)。在過(guò)去的幾年里，我一直在試圖理解和復(fù)制它們身上那種有組織的混亂。乍一看，它們完全是隨機(jī)的。但你看得越多，就越能意識(shí)到它們之間的有機(jī)聯(lián)系。在這個(gè)項(xiàng)目中，我想看看自己能否做到這一點(diǎn)。

不過(guò)，在制作過(guò)程中，我發(fā)現(xiàn)頭部的設(shè)計(jì)與我之前的一個(gè)項(xiàng)目非常相似：Dromignon。因此，在對(duì)頭部設(shè)計(jì)進(jìn)行了幾處修改后，我開(kāi)始著手制作鱗片。

為此，我決定創(chuàng)建自己的alphas。我不想使用貼圖，因?yàn)樗鼈円呀?jīng)有了流程?，F(xiàn)在，我知道下面的方法并不是創(chuàng)建scales的最快方法，但有時(shí)候，你必須花時(shí)間研究一些東西才能理解它。

我有三種不同寬度的相同scales。這樣，我就能跟上臉部的每個(gè)特征。

我得到了一些我喜歡的關(guān)鍵參考資料。其中當(dāng)然有真正的爬行動(dòng)物。但也有一些斯坦-溫斯頓學(xué)校團(tuán)隊(duì)制作的雕塑。他們的比例雕塑方法非?？?，我想通過(guò)這個(gè)項(xiàng)目向他們和他們的作品致敬。

之后的事情就簡(jiǎn)單了。一個(gè)接一個(gè)地添加鱗片，讓自己在龍的形狀的指引下進(jìn)行創(chuàng)作。整個(gè)龍頭的制作過(guò)程大約花了一周時(shí)間。

這是頭部的最終效果圖：

對(duì)于身體，為了節(jié)省時(shí)間，我使用了Houdini中的一個(gè)工具，它可以根據(jù)拓?fù)浣Y(jié)構(gòu)創(chuàng)建比例。經(jīng)過(guò)幾次迭代和拓?fù)湔{(diào)整，我很快就制作出了一個(gè)有趣的流線。

但這種方法也帶來(lái)了很多問(wèn)題。由于模型對(duì)工具來(lái)說(shuō)太重，我不得不將其分開(kāi)，而且需要進(jìn)行大量調(diào)整。此外，將這些鱗片投影到模型上的結(jié)果也很糟糕，到處都是孔。我花了幾天時(shí)間來(lái)調(diào)整和清理它們。

不過(guò)，盡管這個(gè)工作流程還在不斷完善中，但它確實(shí)為我節(jié)省了不少時(shí)間。雖然它有很多技術(shù)上的限制，而且我還需要在它的基礎(chǔ)上做大量的雕刻工作才能讓它看起來(lái)更漂亮。

最后的雕塑是這樣的：

4拓?fù)?/p>

對(duì)于身體，我在Maya中做了非常簡(jiǎn)單的拓?fù)?。至于頭部，我只是在ZBrush中做了一個(gè)ZRemesher，然后稍微清理了一下。在做個(gè)人項(xiàng)目時(shí)，我喜歡盡量簡(jiǎn)單。因?yàn)檫@個(gè)模型不會(huì)在制作中使用復(fù)雜的形狀，所以沒(méi)有必要使用高級(jí)拓?fù)浣Y(jié)構(gòu)。

我在Maya中制作了UV，左右兩邊的UV是一樣的，這樣我就可以在Mari中復(fù)制紋理。

5紋理制作

我最初是在ZBrush中為這條“龍”制作紋理的，在過(guò)去的四年里，我的所有項(xiàng)目都是這樣做的。

但我對(duì)結(jié)果并不滿意，感覺(jué)有點(diǎn)停滯不前。實(shí)際上，我停止了近四個(gè)月的工作。在此期間，我開(kāi)始在Cumulus VFX工作，在那里，我在Mathias Lautou 的指導(dǎo)下為Mari中的一些很酷的生物制作了紋理，他是一位出色的紋理藝術(shù)家、技術(shù)人員和領(lǐng)導(dǎo)者。在Animal Logic的時(shí)候，我也有機(jī)會(huì)與他共事，他的技術(shù)知識(shí)對(duì)我的紋理制作方法有很大的理論幫助。

第一步是在Mari中從頭開(kāi)始，降低透明部分的數(shù)值，因?yàn)樗鼈兲亮耍@也是我卡住的原因，因?yàn)槲覜](méi)有足夠的范圍。

在進(jìn)行造型設(shè)計(jì)時(shí)，我還經(jīng)常更換光源和角度，以獲得更新鮮的視覺(jué)效果，因?yàn)槲覀兊难劬芸炀蜁?huì)習(xí)慣某些東西，這樣就更難發(fā)現(xiàn)問(wèn)題。

從那時(shí)起，耐心和手工再次成為關(guān)鍵。我沒(méi)有使用任何投影出來(lái)的紋理。一切都由我手工繪制。關(guān)于在Mari中的實(shí)際繪制工作，這需要一個(gè)完整的教程來(lái)介紹。但實(shí)際上，我正在考慮制作我自己的Mari教程，深入探討我的紋理制作過(guò)程。

6渲染和照明

和我所有的項(xiàng)目一樣，我在Maya中使用Arnold進(jìn)行渲染。起初，我有一個(gè)水下生物的想法，并做了一些燈光測(cè)試。

但隨著項(xiàng)目的進(jìn)行，它逐漸偏離了這個(gè)想法。最初的水龍變成了洞穴龍。我的想法是讓這只巨大的可怕野獸在洞穴里安詳?shù)叵硎苋展庠?。以下是我在擺姿勢(shì)時(shí)使用的一些參考資料。

在制作環(huán)境時(shí)，我主要使用了在LotPixel.com上購(gòu)買的掃描件。我發(fā)現(xiàn)雕刻巖石非常耗時(shí)，在這種情況下，它為我節(jié)省了很多時(shí)間。

我大概花了一周的時(shí)間來(lái)構(gòu)建環(huán)境和進(jìn)行照明。

以下是我喜歡遵循的幾條照明規(guī)則：

直射光，如太陽(yáng)光，通常邊緣比較銳利。要做到這一點(diǎn)，燈光需要更??；

環(huán)境光的邊緣一般比較柔和。為了達(dá)到這種效果，燈光需要更大；

主光應(yīng)該是最強(qiáng)的光。在我的例子中，太陽(yáng)光從頂部照射下來(lái)，所以其他光線都沒(méi)有那么強(qiáng)；

注意我的補(bǔ)光燈體有多遠(yuǎn)。這是因?yàn)槲蚁胱屗仢M整個(gè)場(chǎng)景。所以，我讓它離模特遠(yuǎn)一些，強(qiáng)度大一些，這樣就更均勻了；

相反，我希望補(bǔ)光燈頭只照射頭部。因此，讓它靠近頭部并降低強(qiáng)度，就不會(huì)影響資產(chǎn)的其他部分。

7結(jié)論

我于2023年11月初開(kāi)始這個(gè)項(xiàng)目，并于2024年7月中旬完成。但實(shí)際上我并沒(méi)有花9個(gè)月的時(shí)間來(lái)完成它，因?yàn)槲矣?個(gè)月的時(shí)間沒(méi)有工作。

車身顯然是一個(gè)巨大的挑戰(zhàn)，但最具挑戰(zhàn)性的部分是，直到幾乎最后一刻，我都不喜歡自己的作品。我只是對(duì)雕刻和紋理的質(zhì)量不滿意。我曾多次差點(diǎn)放棄這個(gè)項(xiàng)目。但我還是堅(jiān)持了下來(lái)，毫不猶豫地重新開(kāi)始了我認(rèn)為不可行的工作。

我花了幾周時(shí)間完善第一個(gè)頭部概念，但因?yàn)椴幌矚g最后的樣子，我決定重新開(kāi)始。我扔掉了在ZBrush中花了幾周時(shí)間制作的貼圖，因?yàn)槲抑牢覠o(wú)法按照自己的意愿去完成它。

我認(rèn)為給初學(xué)者的一個(gè)很好的啟示是：不要因?yàn)椴幌矚g自己正在做的事情而放棄，在一個(gè)項(xiàng)目上掙扎是可以的。如果你在某件事情上卡住了，你覺(jué)得你正在做的事情行不通，不要猶豫，休息一下，做別的事情，重新開(kāi)始幾個(gè)部分。這可能會(huì)讓你非常沮喪，但第二次你可能會(huì)做得更好、更快。所以這是值得的！

一 END 一