創(chuàng)作《環(huán)太平洋》里的機(jī)甲特別復(fù)雜。這個(gè)過程得靠SGI的精細(xì)設(shè)計(jì)，還得小心地跟實(shí)景拍攝的畫面融合在一起。電影的導(dǎo)演和工業(yè)光魔（ILM）的視覺特效（VFX）團(tuán)隊(duì)緊密合作，就是為了讓這些巨型機(jī)器人看起來跟真的一樣，有那種實(shí)實(shí)在在的體積感和重量感。其實(shí)，為了完成這些，視覺特效專家和動(dòng)畫師們可真是傷透了腦筋，因?yàn)楹芏嗵魬?zhàn)都太難了。聽說，光是做一個(gè)機(jī)甲，兩個(gè)3D建模師就花了一年多的時(shí)間。這就讓人好奇了，為什么創(chuàng)造這些巨型機(jī)器人會(huì)這么復(fù)雜，還要這么久的時(shí)間呢？

概念藝術(shù)與設(shè)計(jì)

在動(dòng)手做任何事之前，概念設(shè)計(jì)總是第一步。工業(yè)光魔（ILM）的藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師們就是這么做的。他們?yōu)椤皺C(jī)甲獵人”（Jaeger）畫了很多詳細(xì)的概念圖，考慮了每個(gè)機(jī)甲的特別之處、文化背景以及戰(zhàn)斗方式。

機(jī)甲獵人概念圖

如果你看過《環(huán)太平洋》這部電影，你會(huì)發(fā)現(xiàn)每個(gè)機(jī)甲都代表了一個(gè)國家，有各自的特點(diǎn)。為了設(shè)計(jì)這些機(jī)甲，他們不僅研究了現(xiàn)實(shí)中的機(jī)械，還看了很多建筑設(shè)備和軍用車輛，確保這些機(jī)甲雖然巨大，但看起來都很實(shí)用。而且，每個(gè)機(jī)甲還得有自己的個(gè)性。這種個(gè)性通過很多細(xì)節(jié)來展現(xiàn)，比如紋理、材質(zhì)建模，還有動(dòng)畫風(fēng)格等等。

建模與貼圖

設(shè)計(jì)方案搞定后，接下來就該建模了。工業(yè)光魔（ILM）的專家們用上了Maya和Zbrush等3D軟件，來打造機(jī)甲的高精度數(shù)字模型。這些模型得做得特別復(fù)雜特別逼真，才能在電影特寫里，把每個(gè)面板、齒輪、機(jī)械部件都展現(xiàn)得清清楚楚，連最小的細(xì)節(jié)都得栩栩如生。

機(jī)甲模型

他們還很注重光線和材料的效果，比如金屬的光澤和銹跡的質(zhì)感，這些都讓機(jī)甲看起來更逼真。不過，他們面臨的一個(gè)大挑戰(zhàn)就是機(jī)甲的巨大體型。為了更直觀地感受這一點(diǎn)，有個(gè)建模師還讓一個(gè)6英尺（1.83米）高的人站在他做的“危險(xiǎn)流浪者”（Gipsy Danger）機(jī)甲模型肩膀上，這樣大家才明白，機(jī)甲的細(xì)節(jié)得有多豐富，特別是特寫鏡頭里。而且，這些細(xì)節(jié)還得合理，不能亂來。

作為《環(huán)太平洋》系列的主要視覺特效（VFX）工作室，工業(yè)光魔真的是把自己逼到了極限，就為了做出最棒的機(jī)甲。就拿“危險(xiǎn)流浪者”來說，兩個(gè)頂尖的建模師全職干了一年多才搞定。他們用上了多年來學(xué)到的所有技能，才完成了這個(gè)任務(wù)。

機(jī)甲模型

更難的是，機(jī)甲在電影的不同階段還會(huì)變化，戰(zhàn)斗時(shí)和戰(zhàn)斗后，損傷程度都不一樣。所以，機(jī)甲的外觀得根據(jù)它受到的損傷來變化。到電影結(jié)束時(shí)，為了展現(xiàn)所有不同的鏡頭，他們做了22個(gè)不同版本的“危險(xiǎn)流浪者”。在電影的某個(gè)部分，“危險(xiǎn)流浪者”失去了一條手臂，頭部受損敞開了一個(gè)大洞。還有很多劃痕和小損傷，機(jī)油也濺得到處都是。所以，根據(jù)不同的場景，他們得創(chuàng)建不同狀態(tài)的機(jī)甲。

危險(xiǎn)流浪者破損-正面

危險(xiǎn)流浪者破損-背面

危險(xiǎn)流浪者破損-機(jī)油飛濺

綁定與動(dòng)畫

為機(jī)甲制作動(dòng)畫另一項(xiàng)艱巨的任務(wù)?？紤]到它們那龐大的體型，動(dòng)畫師們得好好琢磨這些機(jī)器人的重量感和運(yùn)動(dòng)方式。電影導(dǎo)演吉爾莫·德爾·托羅（Guillermo del Toro）特別要求機(jī)甲移動(dòng)時(shí)要緩慢且有力，這樣才能凸顯出它們巨大的質(zhì)量。為了這個(gè)，團(tuán)隊(duì)還參考了坦克和起重機(jī)等重型機(jī)械的視頻，觀察大型物體是怎么移動(dòng)的。但是，光有逼真的機(jī)械動(dòng)作還不夠，機(jī)甲還得在開菊獸（Kaiju）面前展現(xiàn)出動(dòng)感十足的戰(zhàn)斗場景。這就得在機(jī)械動(dòng)作和戰(zhàn)斗場景之間找到個(gè)平衡點(diǎn)。

《環(huán)太平洋》導(dǎo)演  吉爾莫·德爾·托羅

在制作動(dòng)畫之前，還有個(gè)關(guān)鍵步驟叫“綁定”。你可以把它想象成給角色加上骨骼和控制器，這樣動(dòng)畫師就能控制角色動(dòng)起來。機(jī)甲的綁定跟普通的CGI角色可不一樣，因?yàn)樗鼈兊纳眢w在動(dòng)畫里不會(huì)變形，而且很多部件能自然地拉伸和彎曲。

對于有機(jī)角色來說，很多運(yùn)動(dòng)的細(xì)節(jié)都藏在皮膚下面，但機(jī)甲不一樣，每個(gè)機(jī)械部件都得按照邏輯來移動(dòng)。這對于動(dòng)畫師來說是個(gè)大挑戰(zhàn)，他們得想清楚每個(gè)部件是怎么動(dòng)的，還得確保它們能配合起來，不互相干擾，特別是在肩部、臀部這些動(dòng)作多的地方。

危險(xiǎn)流浪者關(guān)節(jié)

機(jī)甲上有很多活動(dòng)的部件，這讓工作變得更加復(fù)雜。所有部件都得跟盔甲下面的機(jī)械裝置配合好，才能正常工作。這個(gè)過程復(fù)雜到讓團(tuán)隊(duì)不得不反復(fù)進(jìn)行設(shè)計(jì)、建模和綁定，直到成功為止。

ILM視覺特效總監(jiān)  亞歷克斯·杰格

有時(shí)候，如果動(dòng)畫師發(fā)現(xiàn)肩部動(dòng)起來不逼真，他們就得回頭找設(shè)計(jì)和建模團(tuán)隊(duì)，讓他們調(diào)整。這個(gè)過程在設(shè)計(jì)、建模和動(dòng)畫等部門之間反復(fù)進(jìn)行，直到大家都滿意為止。據(jù)說有位綁定師因?yàn)榻o機(jī)甲肩部做綁定，連續(xù)多天加班到深夜，沒睡過好覺。所以，這個(gè)過程既困難又很有壓力。

與環(huán)境融合

為了讓機(jī)甲看起來更加逼真，有規(guī)模和沉浸感，制作團(tuán)隊(duì)可是下足了功夫，確保它們跟環(huán)境完美融合。當(dāng)機(jī)甲在城市里穿梭或者在海洋里跟開菊獸（Kaiju）大戰(zhàn)時(shí)，你得仔細(xì)看，數(shù)字元素和實(shí)拍鏡頭之間的結(jié)合簡直天衣無縫。

城市中與開菊獸戰(zhàn)斗

他們特別注重細(xì)節(jié)，比如水、碎片和光線是怎么跟機(jī)甲互動(dòng)的，這樣機(jī)甲看起來就更像是真實(shí)世界的一部分。像是水花飛濺、灰塵和爆炸這些效果，都是在Houdini和其他專業(yè)的模擬軟件里渲染出來的，這樣能讓機(jī)甲更好地融入環(huán)境，不管是在天上、海里還是城市里。

機(jī)甲水中行動(dòng)

機(jī)甲體型巨大，所以它們的動(dòng)作得特別逼真。為了讓它們顯得強(qiáng)大、威猛，團(tuán)隊(duì)就讓機(jī)甲的動(dòng)作稍微慢一點(diǎn)。創(chuàng)造一個(gè)機(jī)甲就已經(jīng)很難了，但《環(huán)太平洋》系列電影里有好幾個(gè)不同的機(jī)甲，每個(gè)都有自己的獨(dú)特設(shè)計(jì)、風(fēng)格和來歷。

不同的機(jī)甲

這些機(jī)甲是由不同國家建造的，設(shè)計(jì)上也反映了各自國家的文化和戰(zhàn)略特色。我來給你簡單介紹一下幾個(gè)機(jī)甲吧：

“暴風(fēng)赤紅”（Crimson Typhoon），中國的機(jī)甲，由唐煒虎、唐煒龍、唐煒祥三兄弟駕駛（一般機(jī)甲都是兩個(gè)人駕駛）。有三條手臂，專為速度和敏捷性而設(shè)計(jì)，在近戰(zhàn)中使用旋轉(zhuǎn)刀片表現(xiàn)出色特別厲害。它的紅白配色和現(xiàn)代感的設(shè)計(jì)，顯示了它先進(jìn)的技術(shù)和能力。

暴風(fēng)赤紅

“危險(xiǎn)流浪者”（Gipsy Danger），美國機(jī)甲，由羅利·貝克特（Raleigh Becket）和森麻子（Mako Mori）駕駛。它是個(gè)經(jīng)典又全能的機(jī)甲，戰(zhàn)斗風(fēng)格很均衡，裝備了等離子炮和鏈劍。在電影里，它是跟怪獸戰(zhàn)斗的主力軍?！拔ｋU(xiǎn)流浪者”的設(shè)計(jì)有點(diǎn)類人形，線條流暢，整個(gè)機(jī)甲都是由核反應(yīng)堆提供動(dòng)力的，所以就算遇到電磁脈沖（EMP）攻擊也能挺過去。

危險(xiǎn)流浪者

“切爾諾阿爾法”（Cherno Alpha），俄羅斯機(jī)甲，由俄羅斯的一對夫婦薩沙·卡德諾夫斯基（Sasha Kaidonovsky）和阿歷克西斯·卡德諾夫斯基（Aleksis Kaidonovsky）駕駛。它是現(xiàn)存最古老的機(jī)甲之一，它設(shè)計(jì)得很笨重，重裝甲，頭部圓圓的，像個(gè)圓柱體，看起來就像坦克一樣。它主要靠蠻力和重拳來攻擊，也有核反應(yīng)堆，所以特別耐打，不過速度就有點(diǎn)慢了。

切爾諾阿爾法

“尤里卡突襲者”（Striker Eureka），澳大利亞機(jī)甲，由澳大利亞的一對父子赫爾克·漢森（Herke Hansen）和查克·漢森（Chuck Hanse）駕駛。它最晚被設(shè)計(jì)出來的，也是數(shù)據(jù)最強(qiáng)的機(jī)甲，幾乎全是滿值，保持著殺敵數(shù)最多的機(jī)甲記錄。機(jī)甲靈活性與火力兼具，可遠(yuǎn)程可肉搏，威力最大的在于一雙鐵拳，可提供巨大的撞擊力并附帶4211型電擊器，每一拳下去都對怪獸有眩暈效果。

尤里卡突襲者

“探戈狼”（Coyote Tango），日本機(jī)甲，略。

這些都是《環(huán)太平洋》系列電影里的機(jī)甲，每一個(gè)在制作過程中都遇到了不少挑戰(zhàn)。但是，工業(yè)光魔（ILM）真的做得很好，讓這些巨型機(jī)器人看起來栩栩如生。

END