今天，我們聊聊皮克斯的《頭腦特工隊(duì)》系列。這部電影在全球票房超過了10億美元，成為皮克斯史上最賣座的作品，還有最新衍生作品《Dream Productions》（夢境制片廠）如何繼續(xù)講述萊莉夢境中的奇妙故事。

憤怒  恐懼  歡樂  厭惡  悲傷

皮克斯使用了最先進(jìn)的工具，將手繪2D的前期角色設(shè)計(jì)和關(guān)鍵幀動(dòng)畫過程巧妙結(jié)合。這種獨(dú)特的制作方式，讓這些動(dòng)畫角色栩栩如生，充滿了情感和生命力。無論是《頭腦特工隊(duì)》還是它的續(xù)集，或者是新的衍生作品，皮克斯都保持了其一貫的高水準(zhǔn)，為全球觀眾帶來了無數(shù)歡樂和感動(dòng)。

有一些朋友私信說，對制作這些精彩動(dòng)畫的軟件和技術(shù)感興趣，很幸運(yùn)的找到了一些相關(guān)資料，那么，我們就來看看一下皮克斯是如何制作這些獲獎(jiǎng)動(dòng)畫的？

角色設(shè)計(jì)

皮克斯的角色設(shè)計(jì)之旅，是從對人類情感的深刻洞察開始的。他們與科學(xué)家和神經(jīng)學(xué)家緊密合作，試圖捕捉那些在我們大腦中活躍的情感。

起初，他們創(chuàng)造了很多大腦中的情感角色，但太多不同的角色讓人難以記住。于是，他們決定把這些情感簡化為五個(gè)核心：憤怒、恐懼、歡樂、厭惡、悲傷。每個(gè)角色都有自己獨(dú)特的設(shè)計(jì)。

比如恐懼，他就像一個(gè)無法動(dòng)彈的棍子，總是緊張而警惕；

而歡樂呢，他就像火花和香檳泡沫，總是張開雙臂，散發(fā)著光芒。憤怒則是僵硬且頑固的，悲傷則顯得非常沉重和沮喪。

在塑造悲傷這個(gè)角色時(shí)，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)遇到了不少挑戰(zhàn)。他們設(shè)計(jì)了很多版本，希望找到一個(gè)既能體現(xiàn)悲傷，又不失其他情感的角色。悲傷雖然以悲傷為核心，但也需要有高興等其他情緒的一面。創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)通過混合情感，讓這個(gè)角色更加立體。

悲傷設(shè)計(jì)稿

厭惡這個(gè)角色，更是經(jīng)歷了大量的設(shè)計(jì)迭代。他們一直在糾結(jié)，這個(gè)角色是應(yīng)該讓人感到厭惡，還是應(yīng)該自己感到厭惡。最后，他們發(fā)現(xiàn)，一個(gè)看起來令人厭惡的角色，并不會(huì)自然吸引觀眾。于是，他們開始捕捉藝術(shù)家們表現(xiàn)出厭惡的各種反應(yīng)，很多時(shí)候，這些真實(shí)的反應(yīng)成為了角色的初步姿態(tài)和設(shè)計(jì)。在日版電影中，厭惡的象征物從西蘭花換成了甜椒，因?yàn)樵谌毡荆鸾犯灰暈榱钊讼訔壍氖澄铩?/strong>

厭惡設(shè)計(jì)稿1

厭惡設(shè)計(jì)稿2

厭惡設(shè)計(jì)稿3

西藍(lán)花換成了甜椒

在《頭腦特工隊(duì)》的續(xù)集中，新角色如嫉妒的加入，也給創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)帶來了新的挑戰(zhàn)。他們通過與尷尬情緒形成對比，讓嫉妒成為情緒中最小的一個(gè)。在塑造嫉妒這個(gè)角色時(shí)，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)也糾結(jié)于如何讓她不那么討喜，但最終，一個(gè)有著大眼睛的角色畫像吸引了導(dǎo)演的注意。他們決定采用這個(gè)概念，并讓她像一只悲傷的濕漉漉的小狗，總是渴望得到關(guān)注。最初，嫉妒被設(shè)計(jì)為穿著小巧的芭蕾平底鞋，但在生產(chǎn)后期，為了讓她的腳與大腦袋更成比例，鞋子被改成了小巧的靴子。

嫉妒設(shè)計(jì)稿1

嫉妒設(shè)計(jì)稿2

嫉妒設(shè)計(jì)稿3

嫉妒設(shè)計(jì)稿4

嫉妒設(shè)計(jì)稿5

3D動(dòng)畫

動(dòng)畫師們有機(jī)會(huì)為那些情感豐富的角色設(shè)計(jì)非?？鋸埖膭?dòng)作，這讓他們很興奮。而電影中的現(xiàn)實(shí)場景則更加貼近真實(shí)生活，這些場景的制作需要參考現(xiàn)實(shí)世界的視頻。經(jīng)典的二維動(dòng)畫為動(dòng)畫師們提供了很多靈感，讓他們能夠?qū)Ρ葍蓚€(gè)世界的風(fēng)格，并嘗試將二維動(dòng)畫的元素融入到三維角色中。比如，他們使用彎曲和折斷關(guān)節(jié)等技術(shù)，讓三維角色看起來更有二維動(dòng)畫的風(fēng)格。

對于像萊莉的媽媽這樣的原始角色，因?yàn)樗鼈冊谠娪吧嫌呈昵熬鸵呀?jīng)制作好了，所以都需要重新制作。這個(gè)過程需要導(dǎo)演、制片人、藝術(shù)總監(jiān)、藝術(shù)家和生產(chǎn)設(shè)計(jì)師一起合作，確保新的角色既保留了原始的設(shè)計(jì)，又看起來更加新穎。一旦新的媽媽角色制作完成，這個(gè)角色的模型和動(dòng)作也被用在了電影中的其他成年女性角色上。

在皮克斯工作

在皮克斯動(dòng)畫實(shí)習(xí)，動(dòng)畫師們會(huì)通過參與不同角色的創(chuàng)作來磨練技藝。他們會(huì)為角色設(shè)計(jì)獨(dú)特的情節(jié)，并在實(shí)踐中從領(lǐng)導(dǎo)和資深動(dòng)畫師那里獲得寶貴的指導(dǎo)和反饋。

這些實(shí)踐機(jī)會(huì)多種多樣，可能是通過身體動(dòng)作表現(xiàn)重量的鏡頭，也可能是通過變換齒輪講述獨(dú)特故事的啞劇鏡頭，或者是展現(xiàn)角色真實(shí)個(gè)性變化的簡單動(dòng)作，比如走路。在動(dòng)作循環(huán)的基礎(chǔ)上，動(dòng)畫師們還會(huì)疊加一層真實(shí)的情感，以捕捉角色的個(gè)性和重量。

這些鏡頭不僅有助于動(dòng)畫師們未來制作個(gè)人演示作品，更是他們在實(shí)習(xí)期間脫穎而出的關(guān)鍵。通過展示與三維角色的配合能力和表演技巧，他們有機(jī)會(huì)獲得皮克斯的全職職位。

因此，對于動(dòng)畫師來說，參與各種類型的角色和情境的創(chuàng)作，捕捉一套獨(dú)特的表演能力，是打開更多機(jī)會(huì)之門的關(guān)鍵。

電影攝影

皮克斯的電影在講故事上可是下足了功夫，他們會(huì)有非常詳細(xì)的故事板規(guī)劃和鏡頭規(guī)劃，在動(dòng)畫制作之前就一切準(zhǔn)備就緒。根據(jù)故事板，動(dòng)畫師們會(huì)把三維場景和角色組合起來，做出一個(gè)粗略的布局動(dòng)畫，這樣大家就能在三維動(dòng)作捕捉的基礎(chǔ)上，大致看到鏡頭的效果。這種技術(shù)現(xiàn)在很火，不僅在游戲動(dòng)畫和迪士尼動(dòng)畫的攝影里大顯身手，還都追求著逼真的效果，比如光暈、顆粒感，還有那種真實(shí)電影感的攝像機(jī)鏡頭。

不過，皮克斯的動(dòng)畫和實(shí)景拍攝還是有所不同。他們的環(huán)境和角色都是三維的，鏡頭也是在三維里構(gòu)圖的。同時(shí)，編輯人員還在忙著更新電影的劇本，這樣大家就可以一遍遍地調(diào)整場景，直到它完美無缺，更好地展現(xiàn)新角色。

比如說，在表現(xiàn)焦慮的時(shí)候，他們會(huì)讓快門角度變窄，焦點(diǎn)就更深入、更銳利了。

但當(dāng)焦慮真的襲來，焦點(diǎn)就會(huì)變得特別淺，周圍的世界都模糊了，這樣觀眾就能更強(qiáng)烈地感受到鏡頭里的情感。

在恐慌發(fā)作的場景里，背景會(huì)震動(dòng)，還有很多景深光暈、光線過曝，光源那里的光線都泛濫了，這樣情感的連續(xù)性就更強(qiáng)了。再加上冷暖光線的搭配，情境的強(qiáng)度差異就展現(xiàn)得淋漓盡致了。

萊莉的世界，他們想拍出那種有瑕疵的手持?jǐn)z像機(jī)拍攝的實(shí)景電影的感覺，還用了變形寬銀幕的電影畫面比例，這樣屏幕上就能出現(xiàn)更多的角色了。這對動(dòng)畫團(tuán)隊(duì)來說可是個(gè)不小的挑戰(zhàn)。

照明

在給歡樂（Joy）這個(gè)角色做照明和渲染時(shí)，藝術(shù)家們遇到了一個(gè)特別的挑戰(zhàn)。因?yàn)?strong>歡樂不僅是角色，還是場景中的光源，她的光線照在地上會(huì)形成影子。當(dāng)她照亮其他角色時(shí)，不僅顏色對比更鮮明，還能傳遞出歡樂的情緒如何影響其他角色的感覺。對于復(fù)雜的場景，如總部和控制臺(tái)，他們得特別小心地安排照明和攝像機(jī)的位置。

故事板

故事板在皮克斯的電影里扮演著超級(jí)重要的角色。它們就像電影的藍(lán)圖，幫助大家講好故事，把握好電影的節(jié)奏和速度。同時(shí)，故事板還能提前規(guī)劃好攝像機(jī)的角度和布局，讓動(dòng)畫師們能更好地發(fā)揮。

這些故事板跟電影最后的效果特別像，這說明皮克斯在制作電影時(shí)真的是非常用心，每一個(gè)鏡頭都經(jīng)過深思熟慮。從故事板階段開始，我們就能看到動(dòng)畫師們在表情、姿勢和運(yùn)動(dòng)上下了多少功夫，他們努力把粗略的草圖變成充滿情感細(xì)節(jié)的動(dòng)畫。

在制作過程中，先有粗略的模型和場景，再加上粗略的攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)，一起構(gòu)成布局。然后，鏡頭會(huì)進(jìn)入粗略的動(dòng)畫階段。一旦動(dòng)畫得到認(rèn)可，就會(huì)進(jìn)入布料和毛發(fā)模擬階段，讓角色看起來更真實(shí)。接下來，照明團(tuán)隊(duì)會(huì)給角色加上魔法般的燈光，讓鏡頭更加完美，為最終渲染做好準(zhǔn)備。

到了最終鏡頭，所有元素都會(huì)融合在一起，形成一個(gè)復(fù)雜而精彩的動(dòng)畫鏡頭，里面有好多角色在互動(dòng)。

3D制作

在處理屏幕上有很多角色的復(fù)雜動(dòng)畫鏡頭時(shí)，動(dòng)畫師們得一起協(xié)作，因?yàn)閷?dǎo)演的意見會(huì)涉及到每個(gè)角色，不能只盯著鏡頭中心的角色。有的動(dòng)畫師會(huì)先在二維里畫出自己的想法，然后再給三維角色擺姿勢，試試哪種表演方式更好，同時(shí)還得保持冰球運(yùn)動(dòng)的真實(shí)感。

他們還得想辦法把萊莉失去平衡的瞬間和冰球運(yùn)動(dòng)風(fēng)格結(jié)合起來，做出既流暢又可信的鏡頭。動(dòng)畫師會(huì)從六個(gè)不同的攝像機(jī)角度來做動(dòng)畫，這樣攝影團(tuán)隊(duì)就能挑出每個(gè)鏡頭的最佳角度了。這樣，整個(gè)動(dòng)畫鏡頭就會(huì)更加生動(dòng)和真實(shí)。

這就是皮克斯《頭腦特工隊(duì)》系列電影的創(chuàng)作過程，也是它成為最受歡迎的動(dòng)畫電影之一的原因。皮克斯的各個(gè)團(tuán)隊(duì)都全力以赴，每部電影都有新亮點(diǎn)。他們結(jié)合視頻參考、2D和3D工作流程，再加上3D攝影技術(shù)的進(jìn)步，讓整個(gè)創(chuàng)作過程更加順暢，打造出了皮克斯和迪士尼的經(jīng)典之作。最新的作品看起來比以往都要精彩，你會(huì)在首映日去電影院支持它嗎？

無聊  焦慮  尷尬  嫉妒

END