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學(xué)生次世代場(chǎng)景作業(yè)《亡靈深淵》制作心得分享!

作者：強(qiáng)健思絲襪發(fā)布時(shí)間： 2025-05-18 08:49:38 瀏覽量：525次

大家好，我是火星時(shí)代北京校區(qū)游戲模型班的陳同學(xué)，非常榮幸小左老師能給我這樣一個(gè)分享自己作品的機(jī)會(huì)。

在開始這個(gè)場(chǎng)景項(xiàng)目之前，我的硬表面建模基礎(chǔ)尚可，但在Zbrush方面完全沒有經(jīng)驗(yàn)。因此，我選擇了雕刻元素較多的場(chǎng)景模型，以鍛煉自己的雕刻技術(shù)。在制作過程中，雖然遇到了一些挑戰(zhàn)，但在小左老師的悉心指導(dǎo)下，細(xì)節(jié)打磨逐漸完善，最終成品令人滿意。

最終渲染效果展示：

1分析原畫（資產(chǎn)分配）及搭建粗模

為了提高自己的雕刻技能，我挑選了一個(gè)雕刻內(nèi)容豐富的場(chǎng)景。通過仔細(xì)分析原畫，我迅速使用小方塊搭建出了大致的形狀和比例，并在同一視角下設(shè)置了攝像機(jī)，以便反復(fù)調(diào)整比例，這一過程貫穿整個(gè)制作流程，是最耗時(shí)的部分。

完成簡(jiǎn)模搭建后，我對(duì)大型體進(jìn)行了初步塑造，完成了中模的制作，這一階段的核心在于“快、準(zhǔn)、狠”。

（中模制作）

2高模制作

進(jìn)入Zbrush后，我首先增加了模型的面數(shù)。

考慮到Zbrush沒有光滑組的概念，根據(jù)需求選擇了ZRemesher或Dynamesh來處理。對(duì)于已經(jīng)搭建好的基礎(chǔ)模型，使用低分辨率的Dynamesh既方便又快捷。隨后，進(jìn)入了雕刻環(huán)節(jié)，逐步從簡(jiǎn)到繁，強(qiáng)化細(xì)節(jié)。

（Zbrush石柱高模雕刻）

以骷髏頭為例，我先是通過Dynamesh增加面數(shù)，使用Move筆刷和ClayBuildup筆刷調(diào)整形態(tài)，然后用DamStandard、TrimAdaptive等筆刷刻畫細(xì)節(jié)，最后添加適當(dāng)?shù)脑氩ㄒ泽w現(xiàn)歲月的痕跡。

此過程中，及時(shí)保存和選擇穩(wěn)定的Zbrush版本尤為重要。

（骷髏頭、手、陶罐高模雕刻）

3低模制作

低模制作方面，老師提供了三種方案：

在Max中用簡(jiǎn)單的幾何體替代、使用Zbrush的減面大師功能、或是采用Topogun進(jìn)行手動(dòng)拓?fù)洹?/span>

針對(duì)不同的模型類型，我分別采用了這些方法。例如，對(duì)于墻面和平直的柱子，我直接使用了Max中的Box作為低模；對(duì)于骷髏頭，則使用了Topogun進(jìn)行手動(dòng)拓?fù)?；而?duì)于柱子、平臺(tái)、階梯和手部，則采用了Zbrush的減面大師功能制作低模。

（Topogun頭骨低模制作過程）

至于藤蔓，我巧妙地將所有UV堆疊在一起，利用現(xiàn)成的藤蔓材質(zhì)貼圖，通過PS處理后替換了相應(yīng)的UV區(qū)域，從而高效地完成了藤蔓的制作。

（確定藤曼法線替換位置）

4SP材質(zhì)制作

材質(zhì)的制作相對(duì)直接，主要是呈現(xiàn)物體的基礎(chǔ)顏色、陰影、高光及其紋理，并加入顏色的變化和歷史的痕跡，以達(dá)到逼真的視覺效果。

（SP制作過程）

58猴渲染

最后就剩模型渲染，先分析主要需要呈現(xiàn)出來的內(nèi)容，先確定主光源打出畫面最亮部分，適當(dāng)加一些冷色調(diào)調(diào)整暗部，讓畫面不至于死黑，渲染圖如圖所示。

(八猴制作過程)

6總結(jié)

通過這次項(xiàng)目，我從零學(xué)起，掌握了Zbrush的雕刻技巧，同時(shí)提高了硬表面建模和細(xì)節(jié)處理的能力。從簡(jiǎn)模的快速準(zhǔn)確搭建，到高模的精細(xì)雕刻，再到低模的有效優(yōu)化，以及材質(zhì)的真實(shí)表現(xiàn)，整個(gè)過程既具挑戰(zhàn)性又充滿樂趣，極大地豐富了我的3D模型制作經(jīng)驗(yàn)。

最后，特別鳴謝主講兼指導(dǎo)老師小左老師！

一 END 一