大家好，我是火星時代北京校區(qū)3D模型大師班的學(xué)生小白，這次為大家?guī)淼氖堑窨填惔问来Ｐ椭谱鳌?/span>

本階段課程歷經(jīng)四周時間，在火星小左老師的耐心指導(dǎo)下，其三的成品效果出來讓我成就感滿滿。

本來這個階段只需做一個模型即可，我的想法是“傷其十指不如損其一指”，但小左老師認(rèn)為我選的原畫工作量小，一再鼓勵我把兩個模型都做了。

開始我心里沒也底，不敢答應(yīng)，后來在他的一再“慫恿”下，我同意了，硬生生在同樣的時間里保質(zhì)保量完成了兩個作品！所以，人有時候還是需要適當(dāng)挑戰(zhàn)一下自己，才能知道潛能究竟有多大。

不啰嗦了，接下來和大家分享一下我在制作流程中的一些經(jīng)驗和心得，與大家共同探討進(jìn)步。

效果圖如下：

1分析原畫（資產(chǎn)分配）及搭建粗型選這兩幅原畫的原因是都有大量的雕刻任務(wù)，剛好需要練習(xí)Zbrush這款功能強(qiáng)大的雕刻軟件。其二就是材質(zhì)豐富，可以練習(xí)不同材質(zhì)貼圖的表現(xiàn)方法。

這是兩個PBR流程的案例，《骷髏盾牌》是在3Dmax中完成除骷髏頭部分以外的中模搭建，ZBrush中完成高模雕刻；《面具》則是從一開始就是在ZBrush中完成高模雕刻的。其三兩個模型都是在TopoGun中完成低模拓?fù)?，Substabce Painter中完成貼圖制作，最終使用八猴渲染出圖。

《骷髏盾牌》原畫：

 《面具》原畫：

2中模搭建

中模的搭建其實更多的是注重大的形體，用最概括的方法迅速抓住原畫中模型的形體特征及比例關(guān)系，不要過早的進(jìn)入細(xì)節(jié)，古人云：皮之不存，毛將焉附？就是這個道理。

這兩個模型主要雕刻部分都屬于頭部結(jié)構(gòu)，因此需要對頭部結(jié)構(gòu)有一定的了解，為了訓(xùn)練自己的造型能力我選擇從一個球開始雕刻，大型階段多用移動、粘土和推平筆刷，因為這幾個筆刷不容易體現(xiàn)細(xì)節(jié)，這個階段不要過早的進(jìn)入細(xì)節(jié)。

中模效果圖：

3高模制作

中模如果說側(cè)重點在大型，那么高模側(cè)重點則在細(xì)節(jié)表現(xiàn)上。當(dāng)然所有的細(xì)節(jié)也是要在大型的基礎(chǔ)上，切莫沉溺于細(xì)節(jié)而忽略了整體關(guān)系，因此要時常從細(xì)節(jié)中出來端詳一下整體，看其是否合理得當(dāng)。這個環(huán)節(jié)沒太多可說的，發(fā)揮自己的細(xì)心與耐心就好，做到這幾點一定能夠雕刻出令人滿意的效果。

《骷髏盾牌》難點是不同材質(zhì)的表現(xiàn)，上面有骨頭、木頭、金屬、皮革、寶石等多種材質(zhì)，把材質(zhì)細(xì)節(jié)區(qū)分開了也就達(dá)到了訓(xùn)練目的；《面具》的難點是皮膚的質(zhì)感表現(xiàn)，不同部位的皮膚在紋理上有不同細(xì)微差異。因為肌肉走向不同，對皮膚的拉伸也不同，因此皮膚紋理的走向也不盡相同，所以對臉部一些主要肌肉要有一定的了解。

牛角及弩機(jī)木材雕刻：弩機(jī)屬于木頭材質(zhì)，因為樹木有自己的結(jié)構(gòu)，所以木紋的產(chǎn)生有一定的方向性，一定要與牛角的質(zhì)感區(qū)分開。木紋用了兩種alpha筆刷，并配合手動雕刻進(jìn)行了細(xì)化，使其銜接更自然。

皮革材質(zhì)表現(xiàn)：頭套屬于那種翻毛皮質(zhì)感，與下面垂著的皮質(zhì)有一定的區(qū)別，所以在肌理的運(yùn)用上我也做了區(qū)分，頭套用噪波添加了一些密集的點狀顆粒，使其有點毛絨絨的感覺，下垂的皮子用的皮革紋理筆刷，其表面顯得油亮些?？p合線非常關(guān)鍵，可以說是皮革質(zhì)感的靈魂，其二就是注意一下皮革邊緣破損及卷邊的效果，這里最能體現(xiàn)皮革的厚薄及年代感。

鑄鐵材質(zhì)表現(xiàn)：鑄鐵部分我用了破損筆刷，刷出了鐵銹，磕碰及劃痕增加鐵的硬度及使用痕跡，使其有一定的厚重感。

骨頭質(zhì)感表現(xiàn)：骨頭基本上是手工雕刻出來的，沒什么紋理可利用，主要注意的就是骷髏部分的表現(xiàn)，因為骷髏略微帶有一點擬人化效果，有一點點表情。因此骨質(zhì)表現(xiàn)上和牙齒比稍加了一點皮膚質(zhì)感，來賦予骷髏一些生命跡象。

《面具》的金屬雕花材質(zhì)表現(xiàn)：這部分是這個模型的難點，先用遮罩提取出這部分厚度，然后用粘土筆刷堆出雕花的走向，之后就是細(xì)致活了，用推平筆刷和移動筆刷不斷微調(diào)，目的就是確保線條的流暢性。

高模最終效果圖：

4低模制作

這種模型的低模是需要重新拓?fù)涞模谝淮谓佑|TopoGun用著有些不太習(xí)慣，但牢記遵循幾個原則就是了：其一，布線盡可能在結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折處。其二，布線要均勻，根據(jù)結(jié)構(gòu)復(fù)雜程度控制布線疏密。再次，就是在保證外輪廓剪影沒有太大形變的前提下，面數(shù)盡可能少。拓?fù)涑鰜淼男Ч麃砜础~～我已經(jīng)盡力了，但小左老師的意思是面數(shù)還需要繼續(xù)精簡，布線有些地方欠合理。這次就這樣吧，時間來不及了，大家可不要學(xué)我呦，發(fā)現(xiàn)問題還是要及時改正。

由于拓?fù)涞倪^程就相當(dāng)于高低模匹配了，所以接下來就是展UV了。展UV我就不多贅述了，就是個體力活，你們懂得。再接下來就是烘焙貼圖了，一般用八猴烘焙法線和AO，還有ID貼圖，其他都去SP中烘焙。

低模貼法線效果圖：

5材質(zhì)制作

材質(zhì)階段都是在SP中完成的，這個階段比較有意思一些，也相對比較簡單，主要就是用顏色、粗糙度、金屬度等屬性把不同質(zhì)感表達(dá)準(zhǔn)確。不斷豐富色相、明度和飽和度，使其更趨近于自然合理。

《骷髏盾牌》材質(zhì)表現(xiàn)上主要就是增加它的陳舊感，為金屬增加銹跡臟跡和劃痕，為木材和皮革增加磨損，其三整體罩上一層塵土，陳舊感立馬就有了。

《面具》為了增強(qiáng)畫面效果。在破碎處我擅自做了一些改動，增加了一點崩裂時巖石燃燒的效果，仿佛面具內(nèi)部有一股很強(qiáng)的內(nèi)力，為冰冷的面具增加一點生命的溫度。巖石燃燒和眼睛用的不同色相，明度的自發(fā)光，一點點畫上去就好了，注意點虛實變化。

材質(zhì)渲染效果圖：

6渲染

渲染我是在八猴中完成的。把低模導(dǎo)入八猴中，SP中導(dǎo)出的貼圖貼到八猴的相應(yīng)位置。這個階段燈光的運(yùn)用很關(guān)鍵，由于我的兩個模型題材都有點暗黑風(fēng)，所以我采用了昏暗一些的燈光來烘托緊張恐怖的氣氛。多運(yùn)用一些輔助光來增強(qiáng)體積、質(zhì)感和氛圍。這階段也是最有成就感的。

7總結(jié)

整個流程就是這樣，看似行云流水，實則過程中也是遇到了各種問題，還好有我們優(yōu)秀負(fù)責(zé)任的小左老師，才使我一路披荊斬棘做出了我想要的作品。建模過程有些復(fù)雜煎熬，但只要有一顆熱愛的心，一切就都不是事兒，大家一起加油吧！