大家好，我是火星時(shí)代游戲3D模型大師班的學(xué)生，我要感謝主講老師左澤芳給予我這次分享制作心得的機(jī)會(huì)。

這次為大家?guī)淼囊巴饽疚葜谱髁鞒碳靶牡梅窒恚谥谱鬟^程中碰到的疑難雜癥都在左老師的指導(dǎo)下得到了很好的解決。

接下來請各位跟隨我的腳步，一起來看一下這個(gè)場景的制作過程吧：

1分析原畫（資產(chǎn)分配）及搭建模型

選擇制作《野外木屋》的原因是因木屋中所涉及的環(huán)境元素種類多，以及我們在渲染時(shí)要注意渲染的融合度，更是側(cè)重于技術(shù)的訓(xùn)練，對于我們練習(xí)Zbrush這款功能強(qiáng)大的雕刻軟件有著重要意義和幫助。其次就是材質(zhì)豐富，在《野外木屋》中可以練習(xí)不同材質(zhì)貼圖的方法。

2中模制作

《野外木屋》的基礎(chǔ)模型：中模導(dǎo)出為.obj 格式（跟.fbx格式相比：不會(huì)出現(xiàn)模型大小的縮放）其實(shí)中模的搭建其實(shí)更多的是注重大的形體，并且用最簡單的方法來抓住原畫本身所體現(xiàn)的形態(tài)特征，感官特征及美工比例關(guān)系。在我們中模的設(shè)計(jì)制作過程中應(yīng)該以模型大框架為主，不要操之過急，應(yīng)基于美工雕刻方式循序漸進(jìn)，才能更好的將我們的模型更好的呈現(xiàn)出來。

3高模制作

在之前的相關(guān)介紹中我們也了解到，中模的側(cè)重在大型，高模的側(cè)重點(diǎn)在于模型的細(xì)節(jié)表面上，打好中模的基礎(chǔ)，才能在高模的環(huán)節(jié)做到更好，更精。并且其核心為的就是減少面數(shù)，并且需要一個(gè)UV（減少面數(shù)：其實(shí)就是拓?fù)洌┠Ｐ兔鏀?shù)少了才好展uv,(卡邊的信息一定要在，不然烘焙出的東西也會(huì)丟失細(xì)節(jié))。
這個(gè)模型主要雕刻部分都屬于木頭與石頭結(jié)構(gòu)，因此需要對木頭與石頭結(jié)構(gòu)有一定的了解，為了訓(xùn)練自己的造型能力我選擇從一個(gè)木板一個(gè)木板的開始雕刻，大型階段多用粘土和推平筆刷，因?yàn)檫@幾個(gè)筆刷不容易體現(xiàn)細(xì)節(jié)，這個(gè)階段不要過早的進(jìn)入細(xì)節(jié)。
《野外木屋》難點(diǎn)是不同材質(zhì)及各環(huán)境的表現(xiàn)，上面有木頭、磚頭、、木門等多種材質(zhì)，把材質(zhì)細(xì)節(jié)區(qū)分開了也就達(dá)到了訓(xùn)練目的；《木屋》的難點(diǎn)是建筑的質(zhì)感表現(xiàn)，不同部位的建筑在紋理上有不同感官差別。
建筑視角及木材雕刻：木門屬于木頭材質(zhì)，因?yàn)槟绢^有自己的結(jié)構(gòu)，所以木紋的產(chǎn)生有一定的方向性，一定要與建筑的固性質(zhì)感區(qū)分開。木紋用了兩種alpha筆刷，并配合手動(dòng)雕刻進(jìn)行了細(xì)化，使其銜接更自然。

4低模制作

在次世代場景制作中，低模減面是一個(gè)關(guān)鍵步驟，它旨在優(yōu)化模型的面數(shù)，以提升渲染速度和性能，同時(shí)保持足夠的視覺細(xì)節(jié)。以下是我對于低模減面的一些心得分享：分析模型結(jié)構(gòu)仔細(xì)觀察模型的結(jié)構(gòu)，識(shí)別出哪些部分對視覺效果影響最大，哪些部分可以適當(dāng)簡化。通常，模型的主要輪廓、重要特征和細(xì)節(jié)需要保留，而一些次要的或難以察覺的細(xì)節(jié)可以省略。
自動(dòng)減面工具：許多建模軟件都提供了自動(dòng)減面的功能，如Blender的Decimate Modifier、3ds Max的Optimize Modifier等。這些工具可以根據(jù)設(shè)定的參數(shù)自動(dòng)減少模型的面數(shù)，但可能需要手動(dòng)調(diào)整以達(dá)到最佳效果。
拓?fù)渲貥?gòu)：對于需要高度細(xì)節(jié)保留的區(qū)域，可以考慮進(jìn)行拓?fù)渲貥?gòu)，即重新繪制模型的低多邊形版本，同時(shí)保持關(guān)鍵特征和比例。保持模型的可編輯性，在減面的過程中，要盡量避免破壞模型的拓?fù)浣Y(jié)構(gòu)，以保持其可編輯性。

5UV制作

次世代場景的UV拆解是場景制作中至關(guān)重要的一環(huán)，它直接影響到貼圖的利用率、紋理的清晰度和最終渲染的質(zhì)量。以下是我對于次世代場景UV拆解的一些心得分享：

(1)規(guī)劃UV布局在開始拆解UV之前，先對模型的UV布局進(jìn)行規(guī)劃?？紤]模型的對稱性、紋理的重復(fù)性和連續(xù)性等因素，合理安排UV的排列和分布。這有助于減少紋理接縫的可見性，提高貼圖的利用率。

(2) 保持UV的連續(xù)性在拆解UV時(shí)，盡量保持模型表面的連續(xù)性。這意味著相鄰的面或區(qū)域在UV平面上也應(yīng)該相鄰或相連。這有助于減少紋理接縫的突兀感，使紋理過渡更加自然。

(3) 充分利用UV空間UV空間是有限的，因此需要充分利用每一個(gè)像素。在拆解UV時(shí)，注意避免浪費(fèi)空間，盡量將重要的紋理細(xì)節(jié)放置在UV平面的中心區(qū)域，以確保它們能夠以最高的分辨率渲染。

(4) 處理接縫和重疊在拆解UV時(shí)，接縫和重疊是不可避免的問題。需要仔細(xì)處理這些區(qū)域，以確保它們不會(huì)在渲染時(shí)產(chǎn)生明顯的瑕疵?？梢允褂眉y理接縫處理技術(shù)（如紋理融合、法線貼圖等）來減輕接縫的可見性。

(5)考慮烘焙需求次世代場景制作中經(jīng)常需要烘焙法線貼圖、高光貼圖等，這些貼圖的烘焙效果與UV拆解的質(zhì)量密切相關(guān)。因此，在拆解UV時(shí)，需要考慮烘焙的需求，合理安排UV的排列和分布，以確保烘焙出的貼圖質(zhì)量符合要求。

6材質(zhì)制作

材質(zhì)階段都是在SP中完成的，這個(gè)階段比較創(chuàng)新度，也相對比較簡單，主要就是用顏色、粗糙度、質(zhì)感度等屬性把不同質(zhì)感表達(dá)準(zhǔn)確。不斷豐富色相、明度和飽和度，使其更趨近于自然合理。

《野外木屋》的材質(zhì)表現(xiàn)核心上主要就是以增加古樸為主調(diào)，為建筑增加時(shí)代和歷史的感官觸動(dòng)，為木材和建筑增加磨損，最后整體渲染出寧靜古樸，陳舊感立馬就有了。

7渲染

為了呈現(xiàn)木屋的細(xì)節(jié)，使用了高分辨率的紋理貼圖。對于木材的紋理，通過掃描真實(shí)的木材樣本獲取，然后經(jīng)過精心處理和映射到模型上，確保每一塊木板都具有獨(dú)特的木紋和顏色變化。同時(shí)，運(yùn)用法線貼圖和位移貼圖來增加表面的微觀細(xì)節(jié)和凹凸感，使木屋看起來更加真實(shí)可觸。
整個(gè)渲染環(huán)節(jié)是在在八猴中完成的。把低模導(dǎo)入八猴中，SP中導(dǎo)出的貼圖貼到八猴的相應(yīng)位置。這個(gè)階段燈光的運(yùn)用很關(guān)鍵,在渲染過程中，還采用了抗鋸齒技術(shù)，減少圖像中的鋸齒和邊緣不光滑現(xiàn)象，讓木屋的輪廓和邊緣更加清晰和流暢。并且，運(yùn)用景深效果和動(dòng)態(tài)模糊，營造出更具藝術(shù)感和真實(shí)感的視覺效果，例如當(dāng)視角聚焦在木屋的某個(gè)部分時(shí)，背景會(huì)自然地虛化。

8總結(jié)

通過本次制作的《野外木屋》，也讓我學(xué)到了很多技術(shù)以及設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)，無論是從一開始的中模設(shè)計(jì)還是到考驗(yàn)?zāi)托牡母吣ＴO(shè)計(jì)都讓我受益良多。這個(gè)過程，既是對知識(shí)的補(bǔ)充完善，又是對個(gè)人技術(shù)的補(bǔ)充和強(qiáng)化，我也會(huì)不斷地提高制作水平，給大家更好的產(chǎn)品展示。