大家好，我們是火星時代北京校區(qū)游戲3D模型大師班的學(xué)生，這次為大家?guī)淼氖俏覀兦迦A落榜生組（李棟、張子良、王成志、王昊、賈聰）5人的合作場景，本項(xiàng)目周期為三周，場景出處是《神秘海域：失落的遺產(chǎn)》。這是我們第一次制作場景還沒有有太多經(jīng)驗(yàn)，雖然在制作中遇到一些問題，但是最后還是順利完成了，而且效果還不錯。

接下來給大家分享一下我們的制作過程，說說在場景制作中的一些小小的心得和遇到的難題。

走你！

最終效果圖：

1分析原畫及分配資產(chǎn)

此場景是PBR流程案例，利用3D MAX搭建大框架和底模，利用ZBrush完成高模雕刻，材質(zhì)使用Substabce Painter，Photoshop制作，Marmoset Toolbag 3完成最終渲染。

由于是多人合作制作，所以前期需要分配資產(chǎn)，通過對原畫的分析劃分場景資產(chǎn)，資產(chǎn)分為了5部分；主體物與植被、柱子與地面、側(cè)面圍欄與頂棚及道具、頂部墻面、圓頂與場景裝飾。為了最終組合時每個人的部分比例可以正確組合，所以先開始搭建場景大型。

基礎(chǔ)型

2中模制作

主體部分；大象石像是場景的中心主體物，先使用3D MAX搭建大型后直接進(jìn)入ZBrush雕刻高模，所以跳過了中模制作。主要的難點(diǎn)是石像的體態(tài)與身上的裝飾。

柱子與地面部分；使用3D MAX制作石柱和地面，石柱與地面是場景中占比最多的部分，，石柱還決定著場景的高度，所以石柱在比例上需要仔細(xì)的與其他物體作比較，從而獲得相對準(zhǔn)確的尺寸。地面是由一塊塊地磚組成的，所以地面還是比較順利的。

側(cè)面圍欄與頂棚及道具部分；這部分中模全程3D MAX制作，圍欄部分重要的還是尺寸，因?yàn)閲鷻谛枰c石柱相連，所以要分析每個不同圍欄的長度。

圓頂與場景裝飾部分；全程3DMAX制作，根據(jù)大框架確定圓頂模型的大小，小的雕像直接到ZBrush做高模。

中模

3高模制作

高模制作大部分都是在ZB里雕刻，少許模型先用3D MAX制作高模然后用ZB雕刻細(xì)節(jié)，由于場景中大量花紋，所以主要以雕刻為主。

石像雕刻：

石像最重要是比例要準(zhǔn)確，頭部與四肢是分開的，方便調(diào)整比例，手中的道具是用3D MAXZ制作的，在制作手的時候需要擺動作（可以給自己的手拍張照片作參考）。因?yàn)槭裼袃煞N不同的材質(zhì)，所以制作時要想好怎么表現(xiàn)。還有就是一定要多對比看原圖保證比例準(zhǔn)確。

柱子與其他道具雕刻：

由于高模面數(shù)字太高導(dǎo)致有種強(qiáng)大的力量渲染不出來只能給大家看在ZB里的效果了：

4低模制作

低模制作基本就是不規(guī)則的用topogun拓?fù)?，?guī)則的在做高模之前就有低模，只是微調(diào)就可以。拓?fù)涫莻€慢活，所以要有耐心，拓?fù)鋾r盡量用最少的面達(dá)到最好的效果，雖然說的簡單，但是做起來對于第一次拓?fù)鋪碚f還是很有挑戰(zhàn)的。有幾點(diǎn)要注意：

1.外輪廓略微面數(shù)高一點(diǎn)，內(nèi)部一些小的結(jié)構(gòu)可以不做；

2.盡量讓布線整齊，方便修改；

3.省面！省面！省面！

規(guī)則的在3D MAX里面調(diào)整就好，把多余的不影響結(jié)構(gòu)的線刪掉。

減去多余的線和多余的面之后就是拆UV了，UV方面最重要的是把視覺中心和細(xì)節(jié)多的地方UV分的大一些，保證材質(zhì)紋理清晰。在這之后就是最費(fèi)事的烘焙法線貼圖，法線效果好壞無非就是這三點(diǎn)：

1.高低模匹配度；

2.低模光滑組區(qū)分；

3.對稱的模型UV不要重疊。

5材質(zhì)制作

材質(zhì)方面使用substance painter和ps制作，絕大部分是substance painter。主要材質(zhì)是石頭與黃銅，石頭和黃銅材質(zhì)所有人一定要統(tǒng)一，所以有一人先做好基礎(chǔ)材質(zhì)，然后再分享給小伙伴。

材質(zhì)制作思路大體上有幾點(diǎn)，把這幾點(diǎn)做好基本材質(zhì)沒有大問題，效果也不會差。

1，基礎(chǔ)材質(zhì)；

基礎(chǔ)材質(zhì)是最關(guān)鍵的，如果基礎(chǔ)材質(zhì)沒有做好，之后的也白費(fèi)，基礎(chǔ)材質(zhì)需要區(qū)分質(zhì)感，如它是鐵、銅、木頭、有漆金屬、石頭等材質(zhì)。要讓人看出來這是什么材質(zhì)。

2，表面磨損；

其實(shí)我是有自己的先后順序，為了決定材質(zhì)的使用痕跡，我會先加一些磨損磕碰強(qiáng)調(diào)道具使用時間。

3，關(guān)系；

這個關(guān)系可不是我們之間的關(guān)系，它是物體與物體之間的關(guān)系，會讓兩個部位銜接的不是很生硬，還有就是可以強(qiáng)調(diào)體積。

4，粗糙變化；

同樣的一個東西有著不同的粗糙變化，會使道具材質(zhì)更加逼真和豐富。

5，臟跡；

臟跡主要是為了體現(xiàn)物體的細(xì)節(jié)，還有就是也可以強(qiáng)調(diào)物體關(guān)系。每個人的習(xí)慣都不同所以不一定是最佳做法。材質(zhì)如果有思路做起來還是很快的，體積，粗糙變化，質(zhì)感，細(xì)節(jié)就像畫畫，先得有大關(guān)系再有小細(xì)節(jié)。

6渲染

渲染方面我們是使用的Marmoset Toolbag 3，渲染就不多說了，簡單的打光不要出現(xiàn)死黑，盡量讓主體物亮一些，由于八猴文件不在我電腦上，我就用我自己的簡單給大家說說。

我們常說的三點(diǎn)光源其實(shí)不是只打三盞燈，三點(diǎn)光源是三個方面；1.主光源2.輔光源3.背光源。這三點(diǎn)之中分別有數(shù)盞燈。如輔光；他的作用就像是我們看到拍婚紗照時，除了太陽的光，還有一個白色的反光板，作用是讓暗部和亮部自然的過度，還可以體現(xiàn)暗部的細(xì)節(jié)，所以輔光源就相當(dāng)于反光板，但是在渲染打光時可以多打幾盞燈來照亮暗部，不單單是一盞燈。

背光其實(shí)就是輪廓光，就是讓外輪廓體現(xiàn)出來，方法就是從背后打，這個可以去嘗試的打幾盞聚光燈，讓想體現(xiàn)的地方亮起來。

我們還可以在光的顏色上做變化，讓場景有冷暖對比，或者營造氣氛。比如主體物想突出，那就在主體的上方加一盞暖色的燈從而讓主體變得有一點(diǎn)顏色傾向，暖進(jìn)冷退就是這個道理。

7總結(jié)

以上就是我們的一些分享，其中還有些不足的還需繼續(xù)學(xué)習(xí)，我們也是在不斷的試錯中前進(jìn)的，所以只要一直前進(jìn)就好，遇到困難就盡量解決困難。謝謝大家的傾聽！

最后再放下我們整合之后的效果圖：