《黑神話(huà)：悟空》是以中國(guó)古典名著《西游記》為背景的3A級(jí)動(dòng)作角色扮演游戲（Action RPG），這個(gè)游戲真的太招人稀罕了~

不管是正在學(xué)習(xí)做游戲、還是已經(jīng)畢業(yè)正在做游戲的同學(xué)們，都被它的頂級(jí)畫(huà)面質(zhì)感和高仿真物理效果所征服~

喜歡它、模仿它、加入它。于是，以復(fù)刻《黑神話(huà)：悟空》游戲場(chǎng)景為主題的月作業(yè)，就這樣誕生了。

大家好，我是火星時(shí)代上海校區(qū)3D模型大師班的學(xué)生，下面是我第三階段的學(xué)習(xí)成果，為期一個(gè)月。期間碰到的難題都在左老師的教學(xué)和夏老師的指導(dǎo)下得到了解決，最后成品輸出的時(shí)候很開(kāi)心。



作品參考原畫(huà)為《黑神話(huà)·悟空》游戲中的小場(chǎng)景。《黑神話(huà)書(shū)·悟空》被稱(chēng)之為“中國(guó)人的3A游戲”，不論是故事背景、角色和場(chǎng)景模型還是戰(zhàn)斗技能設(shè)置都包含很多中國(guó)元素，都是中國(guó)文化的體現(xiàn)。很久之前，我就被《黑神話(huà)·悟空》中的場(chǎng)景和角色建模吸引，這一次剛好有機(jī)會(huì)可以嘗試一下其中一個(gè)小模型的制作。接下來(lái)分享一下我的制作流程。

最終效果展示圖：

第三，可以在3dmax中，擺上和原畫(huà)相同視角的攝像機(jī)，便于在制作過(guò)程中不斷地和原畫(huà)進(jìn)行對(duì)比，對(duì)模型進(jìn)行調(diào)整。

場(chǎng)景中的柱子、石墩、屋檐等都是制作一個(gè)中模，進(jìn)入zb進(jìn)行雕刻后，再旋轉(zhuǎn)復(fù)制出五份。上下兩部分的瓦片，一開(kāi)始是想只制作三到四片瓦片，進(jìn)行uv貼圖的復(fù)用，再對(duì)這幾個(gè)瓦片進(jìn)行不同方向的錯(cuò)位擺放，完成瓦片的效果。但是后面進(jìn)入sustance painter之后上材質(zhì)，發(fā)現(xiàn)這樣制作是錯(cuò)誤的。我又重新制作了上下兩個(gè)面的所有瓦片，將每一個(gè)瓦片的uv都拆分?jǐn)[放好，再把上下兩個(gè)面的所有瓦片旋轉(zhuǎn)復(fù)制五份。



在模型制作的過(guò)程當(dāng)中，要不停地對(duì)模型進(jìn)行“Reset XForm”（通俗的來(lái)說(shuō)就是錘一下），避免在后續(xù)的制作過(guò)程中出現(xiàn)奇奇怪怪的錯(cuò)誤。為自己節(jié)省下尋找和修改錯(cuò)誤的時(shí)間。



（對(duì)于我們初學(xué)者來(lái)說(shuō)，其實(shí)制作模型也是一個(gè)試錯(cuò)的過(guò)程。不斷地出現(xiàn)錯(cuò)誤，發(fā)現(xiàn)錯(cuò)誤，修改錯(cuò)誤，出錯(cuò)出的多了，自己的印象就會(huì)更深刻。在一遍遍試錯(cuò)的過(guò)程中，規(guī)范自己的制作流程和方式，讓未來(lái)的自己更快更準(zhǔn)確的制作出漂亮的模型。）

例如：亭子正面的人像雕刻。直接使用zbrush中的z球，拖出大致的人像外形后，再開(kāi)啟對(duì)稱(chēng)進(jìn)行細(xì)致的雕刻。第一次雕刻這種人像，在老師的指點(diǎn)下，一步步修改。讓我對(duì)面部結(jié)構(gòu)等有了進(jìn)一步的了解和學(xué)習(xí)。

在整個(gè)模型的制作過(guò)程中，我畫(huà)了很多的時(shí)間在高模雕刻上。不得不說(shuō)雕刻除了需要一定的時(shí)間，還需要對(duì)模型的結(jié)構(gòu)構(gòu)成有深刻的理解，對(duì)不同的材質(zhì)質(zhì)感的表現(xiàn)也要有一定的把握。這里就體現(xiàn)出了，前期搜集模型和材質(zhì)參考的重要性了。

在雕刻的過(guò)程中，我們要把握每一種筆刷的特性，學(xué)會(huì)合理利用灰度圖進(jìn)行部分浮雕的制作，節(jié)省我們制作的時(shí)間。



高模雕刻圖：

在導(dǎo)出高模的時(shí)候，會(huì)出現(xiàn)高模面數(shù)過(guò)高的情況，導(dǎo)致機(jī)器卡頓非常嚴(yán)重。這個(gè)時(shí)候可以在zb中，用減面大師對(duì)高模進(jìn)行適當(dāng)?shù)臏p面處理之后再進(jìn)行導(dǎo)出（前提是要保證高模上的雕刻細(xì)節(jié)不會(huì)發(fā)生變化）



拓?fù)湟彩且粋€(gè)需要耐心的工作，在拓?fù)涞裣竦倪^(guò)程當(dāng)中有幾點(diǎn)需要注意到：

3. 布線(xiàn)的疏密是否合理。



在低模制作完成以后，對(duì)低模進(jìn)行光滑組的區(qū)分和uv的拆分（注意分過(guò)光滑組的地方，uv都要斷開(kāi)）。我以1m3/512像素為標(biāo)準(zhǔn)來(lái)制作的貼圖，最終按定好的像素密度合理規(guī)劃了貼圖。然后進(jìn)行了UV拆分和擺放。注意在UV擺放的時(shí)候，應(yīng)該充分利用UV空間，以免資源浪費(fèi)。



接下來(lái)就是烘焙法線(xiàn)了，我們?cè)趍ax里匹配好高低模，然后讓所有模型間隔一段距離，以免烘焙時(shí)包裹器重疊。之前有好好的錘過(guò)、不同光滑組的UV都有斷開(kāi)，基本就不太會(huì)出問(wèn)題的，如果出現(xiàn)了個(gè)別細(xì)小問(wèn)題，我們還可以進(jìn)入ps進(jìn)行法線(xiàn)貼圖的修改。



烘焙完成以后，把剩下來(lái)的低模拼湊完成，整理好模型，檢查材質(zhì)球及材質(zhì)球的命名規(guī)范，Reset XForm模型，選中所有的低模進(jìn)行edit normals，導(dǎo)出模型準(zhǔn)備進(jìn)入SP進(jìn)行材質(zhì)制作。

在通過(guò)老師的講解下，我知道了制作材質(zhì)的主要步驟，就是先做出體積再做出細(xì)節(jié)。體積并不單指在有燈光的條件下有體積，而是在僅有顏色的情況下就要有體積。而在添加暗色和紋理后模型的體積會(huì)進(jìn)一步加強(qiáng)。所以在SP中先制作出基礎(chǔ)的三層：基礎(chǔ)材質(zhì)、暗部、亮部；之后在這個(gè)基礎(chǔ)上繼續(xù)添加顏色上的變化，明暗上的變化，冷暖上的對(duì)比，注意物體關(guān)系表現(xiàn)；再添加紋理和臟跡豐富材質(zhì)上的細(xì)節(jié)。這樣模型的體積會(huì)不斷地增強(qiáng)，可以疊加適合的程序紋理來(lái)增加細(xì)節(jié)上的變化，還可以增加濾鏡，適當(dāng)調(diào)整銳化程度，讓材質(zhì)上的細(xì)節(jié)更加的明顯，模型更加立體。

在進(jìn)入SP之前就開(kāi)始文件整理工作模型、材質(zhì)球規(guī)范命名，貼圖完成后又對(duì)貼圖的命名進(jìn)行了統(tǒng)一，這樣會(huì)為進(jìn)入八猴渲染的工作事半功倍。在一切準(zhǔn)備工作完成后，就開(kāi)始了賦予貼圖，然后打燈光進(jìn)行渲染。模型材質(zhì)與燈光的配合需要在八猴和SP當(dāng)中來(lái)回切換做微調(diào)以達(dá)想要的效果，一個(gè)主光源最亮但不能過(guò)曝和一堆的輪廓光和一個(gè)背光來(lái)保證模型在畫(huà)面中不會(huì)出現(xiàn)一大片黑。

調(diào)試好了就可以渲染展示圖和視頻啦。為了在八猴中看到的效果與在sp中看到的效果接近，可以導(dǎo)出sp中的天空材質(zhì)球，導(dǎo)入到八猴中，開(kāi)始進(jìn)行打光。

打光時(shí)，可以把天空材質(zhì)球的亮度調(diào)至最低。在我們想要的主光源的位置上放一盞最亮的燈（不可以過(guò)曝），在與主光源差不多對(duì)角的位置，打一盞背光（注意主光源的色調(diào)，要與背光有冷暖上的對(duì)比，且背光不宜過(guò)亮），根據(jù)整體場(chǎng)景的效果顯示，在場(chǎng)景中加入補(bǔ)光，輪廓光，點(diǎn)光，光暈等等。

最后在打光差不多完成以后，再去調(diào)試一下天空材質(zhì)球的亮度，適當(dāng)?shù)牧疗饋?lái)一點(diǎn)點(diǎn)（為了讓物體的暗部不死黑）。整體調(diào)試完成以后就可以開(kāi)始渲染啦！

當(dāng)然，第一次嘗試去做自己喜歡的東西，并且能看到現(xiàn)在這樣的效果已經(jīng)令我很開(kāi)心了，有付出必有回報(bào)，相信自己，大膽嘗試去做自己喜歡的事情，說(shuō)不定會(huì)有一個(gè)意想不到的驚喜呢。



最后特別鳴謝：

主講老師：左澤芳