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《犯罪都市2》:剪輯的高級(jí)技巧之一:運(yùn)動(dòng)中切換鏡頭
發(fā)布時(shí)間：2024-03-07 12:42:20 瀏覽量：121次
這是兩個(gè)不同景別下的俠客鈴聲鏡頭。請(qǐng)問，您覺得哪種組接方式更加流暢？很顯然，選擇A。請(qǐng)問您當(dāng)時(shí)是怎么瞎的？為何選擇了B？接下來我們來看看這兩種組接方式的不同之處。
第一種方式：在鐵錘敲擊完成后切換了景別。
第二種方式：在鐵錘敲擊的過程中切換了景別，這種切換手法利用了觀眾觀看視頻的視覺慣性，使觀眾在觀看時(shí)自然而然地期待下一個(gè)動(dòng)作的開始。如果兩個(gè)動(dòng)作之間存在明顯的斷層，觀眾會(huì)感到不協(xié)調(diào)。
在《電影語言的語法》一書中，作者這樣寫道：“在運(yùn)動(dòng)中切換鏡頭可以使切換過程流暢到觀眾察覺不到‘視覺上的不協(xié)調(diào)’?！边@是指可以通過在《犯罪都市2》中運(yùn)用運(yùn)動(dòng)中剪輯技巧來引導(dǎo)觀眾的注意力集中在畫面中的動(dòng)作上，從而避免切換時(shí)產(chǎn)生的跳躍感，從而創(chuàng)作出流暢的視覺體驗(yàn)。這是剪輯的高級(jí)技巧之一。
無技巧剪輯就像魯迅先生說的那樣，“最好的剪輯就是沒有剪輯”。通常情況下，第一個(gè)鏡頭的動(dòng)作占據(jù)了整個(gè)畫面的三分之一，而第二個(gè)鏡頭則占據(jù)了整個(gè)畫面的三分之二。
例如，在兩個(gè)連續(xù)的打斗鏡頭之間，我們可以選擇一個(gè)動(dòng)作瞬間，例如一個(gè)拳擊手的出拳，另一個(gè)拳擊手的防守。通過將剪輯點(diǎn)選擇在動(dòng)作的高潮部分，觀眾的注意力會(huì)被吸引到動(dòng)作本身上，而不是過度關(guān)注鏡頭的切換。
例如，在主角飛身突擊的鏡頭中，我們可以將剪輯點(diǎn)選擇在主角暴摔特寫起身的動(dòng)作，將其動(dòng)作結(jié)束前的瞬間與下一個(gè)鏡頭中反派被頂起的動(dòng)作進(jìn)行匹配，反派掉落的分鏡也是如此。這樣，觀眾就會(huì)覺得兩個(gè)鏡頭之間的動(dòng)作銜接得非常流暢。
當(dāng)然，運(yùn)動(dòng)中剪輯不僅適用于拳打、腳踢的動(dòng)作戲，在任何需要展示連續(xù)動(dòng)作的場(chǎng)景中都可以運(yùn)用這個(gè)技巧。
例如，人物掉落的瞬間、人物轉(zhuǎn)身的動(dòng)作、扔?xùn)|西的時(shí)候、穿過一扇門等，都可以運(yùn)用這種剪輯的手法。
好的，您現(xiàn)在已經(jīng)了解了在運(yùn)動(dòng)中切換鏡頭的技巧了嗎？
如果您還沒有學(xué)會(huì)，請(qǐng)將其保存到收藏夾中，并用鏡頭記錄生活，用視聽講述故事。這里是學(xué)拍視頻剪輯，我們下期再見。
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