一、 運動鏡頭與動作片

運動鏡頭是以推、拉、搖、移、跟攝、綜合運動、升降機的使用為主要藝術手段的攝影方式。

運動攝影分成搖攝和移動攝影兩大類。拍攝時攝影機位置不變，連續(xù)不斷的改變拍攝方向，稱為搖攝。移動攝影，拍攝時不僅連續(xù)不斷的改變拍攝方向，同時也連續(xù)不斷的改變拍攝位置。?運動攝影打破了畫幅對空間的限制。橫搖和橫移實質(zhì)上是打破畫幅左右兩個邊界，屏幕上展示出連續(xù)的橫向空間的廣度。垂直搖攝和移動（升降運動）是排在畫幅上下邊界對空間的限制，展示出空間的高度和深度。所以運動攝影的基本功能是展示空間的廣度和高度。

李安的武俠動作片《臥虎藏龍》，給西方人意外驚喜，在世界主要電影節(jié)電影獎項上獲獎豐厚，包括份量極重的奧斯卡最佳外語片獎?！杜P虎藏龍》揉合了中國古典文化，以及東方武術的精髓，講究虛實與勁道，講究靜如處子動如脫兔，影片的色調(diào)采中國水墨畫之感，給人與以往不同的視覺感受。

吳宇森的黑幫動作片《英雄本色》、《諜血雙雄》等在香港黃金時代創(chuàng)造了一個不可逾越的巔峰。由吳宇森發(fā)揚并達到巔峰的暴力美學，在香港電影史有著舉足輕重的地位。繼70年代的張徹之后，吳宇森將暴力美學引向又一高峰。

動作片通常以激烈的運動鏡頭給人強烈的視覺刺激和運動感。運動鏡頭在動作片中占據(jù)有相當重要的地位，也是動作片與其它類型片最大的特征和區(qū)別之一。在動作片中，移動鏡頭、運動鏡頭、追逐戲、動作戲、充斥著畫面，再輔以快速剪輯，給人強烈的緊張感和視覺效果。

運動鏡頭的作用主要有兩大類：1、調(diào)節(jié)畫面構(gòu)圖； 2、完成造型、表現(xiàn)的任務。

二、各種運動鏡頭在動作片中的運用

（一）、長鏡頭在動作片中的運用

杜琪峰的《大事件》,影片一開始,長達七分鐘的長鏡頭運用酣暢淋漓,一氣呵成。影片首先是由香港高樓大廈的鏡頭，接著往下?lián)u到某個很擠的小巷，匪徒出現(xiàn)。鏡頭跟著匪徒到樓道，再接著鏡頭往上搖到某個房間，匪徒進畫。隨著任賢齊的主觀視角再繼續(xù)往下?lián)u到地面，張家輝飾演的警察與搭檔在車里靜等匪徒的出現(xiàn)，一直到匪徒搶走警車揚長而去，這個長鏡頭才告一段落。該長鏡頭既有縱深運動也有垂直運動，更有綜合運動，也有鏡頭內(nèi)部的人物運動，給人非常強烈的真實感。這段長鏡頭使用了升降機、滑軌、攝影機穩(wěn)定器、變焦鏡頭。鏡頭在7分鐘內(nèi)完成兩次升降，以及1個360度回轉(zhuǎn)，將整條道路的的景象一覽無余。

（二）、手持攝影在動作片中的運用

手持攝影機具有拍攝自由、機動靈活、隱蔽等特點。手持攝影常常運用在跟攝等運動鏡頭中。在馬丁斯科西斯的《盜亦有道》中，男主人公第一次帶女友光臨他常去的夜總會那場戲，很明顯也是手持攝影的跟鏡頭作為開始的。在斯皮爾柏格的《拯救大兵瑞恩》，影片一開始，大量的手攝攝影，殘酷的戰(zhàn)爭畫面，甚至搖晃不停的鏡頭，給人非常真實的觀感，真實的再現(xiàn)了搶灘登陸戰(zhàn)。

（三）、借助相關的運動器材

在電影攝影中，作為運動鏡頭所使用的運動器材種類凡多，主要有滑軌、升降機、斯坦尼康、攝影機振動器、威亞，甚至平常民用的汽車、直升機都可以作為電影攝影拍攝運動鏡頭使用。隨著科技的進步，能為影視工作者使用的運動器材也越來越豐富。

1、借助滑軌拍攝的運動鏡頭

根據(jù)滑軌的移動速度而言，慢慢推近可以表現(xiàn)緊張的氣氛，引起觀眾的注意或者表示謹慎膽怯等；而突然推近則表現(xiàn)急切、緊張。

《方世玉續(xù)集》的片尾，方世玉與于振海決戰(zhàn)，點其死穴，就以他吊繩飛向?qū)κ值闹饔^鏡頭表現(xiàn)他一邊問老媽“死穴在哪”一邊出手相救的過程，推鏡頭與主觀鏡頭的完美結(jié)合，給觀眾極強的帶入感與參與感。

在香港導演葉偉信的《葉問》影片開場中，在葉問的宅院里，廖家的掌門人廖師傅與葉問閉門切磋，借助滑軌橫向運動，葉問與廖師傅分別站好的全景鏡頭躍然而入。接著是葉問與廖師傅的正反打鏡頭，此時也借助滑軌慢慢推近各自的近景。然后是滑軌繞著葉問與廖師傅的360度旋轉(zhuǎn)鏡頭，充滿了強烈的運動感，兩人的功夫較量蓄勢待發(fā)。接下去的功夫較量頗為精彩，從鏡頭的運動中可以看出，滑軌、搖臂、硬切的綜合運用，一氣呵成，精彩之極。在金山找踢館一場戲中，大量的運用了滑軌的推近，兩人開打前的蓄勢待發(fā)，此時借助滑軌推近，給觀眾形成強烈的緊張感和更強的運動感。在葉問與日本鬼子的打斗戲中，借助滑軌呈弧形運動，將葉問的精湛功夫淋漓盡致的表現(xiàn)出來。

2、借助升降機拍攝的運動鏡頭

升降機拍攝的運動鏡頭往往具有強烈的運動感，常常用來展示場景、表現(xiàn)氣氛和規(guī)模。升降鏡頭的運用，主要是構(gòu)成對鏡頭畫面高度上的變化，從而形成不同視點變化的感覺。

在杜琪鋒《大事件》影片的開場，長達七分鐘的長鏡頭中展現(xiàn)了如下場景：“電視臺記者在一場警察追捕匪徒的行動中，無意中拍到警察在街頭被“元”(任賢齊飾)率領的悍匪重創(chuàng)的全過程，當警察向匪徒舉起雙手的鏡頭出現(xiàn)時，全港市民嘩然，警察威信蕩然無存”。這個長鏡頭首先是由香港高樓大廈的鏡頭，接著往下?lián)u到某個很擠的小巷，匪徒出現(xiàn)。鏡頭跟著匪徒到樓道，再接著鏡頭往上搖到某個房間，匪徒進畫。隨著任賢齊的主觀視角再繼續(xù)往下?lián)u到地面，張家輝飾演的警察與搭檔在車里靜等匪徒的出現(xiàn)，一直到匪徒搶走警車揚長而去，這個長鏡頭才告一段落。這個長鏡頭是借助升降機拍攝的，一氣呵成，非常精彩。為了突出影片開場的整體感，以及最真實最客觀的展現(xiàn)警匪交戰(zhàn)的全過程，杜琪鋒沒有運用約定俗成的分鏡頭，沒有運用快速的剪輯來取悅觀眾，而是精心準備了長達七分鐘的長鏡頭。不做任何人工干預，僅僅只是真實紀錄，為此還排練了好幾遍。因此這場片頭槍戰(zhàn)戲沒有震撼性，有的只是紀實性，讓你看到事件盡可能未經(jīng)剪輯的全貌。

在動作電影的動作場景中，升降鏡頭經(jīng)常作為收尾，根據(jù)故事結(jié)局的傾向表達一種或悲或喜的余味，令人回味不已。

在《東方禿鷹》片尾，大難不死的洪金寶、元彪、樓南光三人站在一個土坡上，鏡頭從他們的全景升離，梯田狀的菲律賓山坡和層巒疊嶂的山脈逐漸入畫，片尾曲響起，三位主人公在畫面中越來越小，才發(fā)現(xiàn)他們身處半山腰，一場浴血奮戰(zhàn)，最終死里逃生，依然兩手空空，影片帶著一絲悲涼結(jié)束。

在香港導演葉偉信的《葉問》的棉花廠院子里，葉問教棉花廠工人詠春拳的全景鏡頭也運用了升降鏡頭。

3、借助直升機拍攝的運動鏡頭

在卡梅隆的《真實的謊言》中就大量使用了相關的運動器材。借助直升機、汽車的追逐戲，帶給觀眾火爆的畫面，也讓劇情顯得更為真實可信。施瓦辛格飾演的哈瑞在直升機上用望遠鏡尋找逃亡的恐怖份子，劇烈的直升機震動感，真實的背景給人非?？尚拧＿@個鏡頭應該是攝影師位于演員的身邊，手持著攝影機，用斯坦尼斯固定在身上拍攝的。

4、借助汽車拍攝的運動鏡頭

在卡梅隆的《真實的謊言》中就大量使用了相關的運動器材。就有借助汽車拍攝的追逐戲。恐怖份子在廂式汽車的車廂里，幾個恐怖份子在激烈的爭吵著。此時攝影師也是站在汽車的車廂里拍攝的。

在影片《007大破量子危機》的開場汽車追逐戲中，邦德與恐怖份子的汽車追逐戲堪稱經(jīng)典。這場激烈的汽車追逐戲中，不僅有在汽車拍攝車上拍攝影片中的演員車，也有攝影機在邦德車內(nèi)拍攝的主觀鏡頭?？焖俚募糨?、激烈的槍戰(zhàn)、火爆的汽車追逐，構(gòu)成了整部戲的動作元素。

由香港導演元奎導演的法國影片《非常人販》中，杰森斯坦森飾演的弗蘭克·馬丁是個專為黑幫運送貨物的司機。某天與黑幫成員約好了在銀行門口等。四個黑幫成員偷了東西急切的上了停在銀行門口的車。上車后卻是弗蘭克與黑幫頭子交談的鏡頭。此時攝影機應該是固定在汽車的發(fā)動機艙，然后透露前擋風玻璃往里拍攝。

5、借助電梯拍攝的運動鏡頭

在卡梅隆的《真實的謊言》中就使用了借助電梯拍攝的運動鏡頭。施瓦辛格飾演的哈里騎著駿馬奔進電梯，追逐逃亡在對面電梯里的恐怖份子。接著是一個全景，同時展現(xiàn)了兩部電梯里分別裝載著特工哈里與恐怖份子?？梢钥吹贸?，攝影機架設在另一部電梯里拍攝了這個鏡頭。不僅有鏡頭隨著電梯急速上升的鏡頭，也有在第三部電梯里俯拍另兩部電梯的鏡頭，給人真實可信，似乎是攝影組也參與到了事件的本身。

6、借助各種動物拍攝的運動鏡頭

在李仁港的《三國志見龍卸甲》中，劉德華飾演的趙子龍舍身救阿斗一場戲，趙子龍騎在馬上的主觀鏡頭很明顯是借助馬匹上拍攝的。這既增強了故事的真實性，也為趙子龍救阿斗更增添了一份忠心。

7、借助汽艇拍攝的運動鏡頭

在《007大破量子危機》一片中，007邦德與恐怖份子用汽艇在海面上追逐的一場戲，既有在升機降上拍攝的鏡頭，也有在汽艇船體上拍攝的鏡頭。邦德與恐怖份子激烈交戰(zhàn)，邦德被恐怖份子的激烈的機槍掃描而不得不俯身躲到汽艇艙里。這個鏡頭很明顯是攝影師與演員一起在汽艇上，手持攝影機拍攝的。隨著汽艇劇烈的鏡頭搖晃，令人頗為真實可信。邦德躲過機槍掃射后，走向駕駛著汽艇加入激烈的汽艇追逐戲。

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