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你與專業(yè)視頻的距離——運(yùn)動(dòng)鏡頭(下)
發(fā)布時(shí)間：2024-03-07 20:48:59 瀏覽量：172次
在上兩節(jié)的內(nèi)容里面已經(jīng)提及了場(chǎng)面調(diào)度中，關(guān)于推拉鏡頭的運(yùn)用以及在調(diào)度時(shí)需要著重注意的節(jié)奏、幅度與速度的內(nèi)容，今天則是講述關(guān)于鏡頭運(yùn)動(dòng)中剩余的內(nèi)容。
搖鏡頭
即以攝影機(jī)為圓心，攝影機(jī)按劇情需求向四方八面取景。
搖鏡頭是說(shuō)有運(yùn)動(dòng)鏡頭里面最常用的鏡頭之一，搖鏡頭更多的是模仿人搖頭的動(dòng)作；而且搖鏡頭是在所有的運(yùn)動(dòng)鏡頭里面形式最自由的一種；大部分的鏡頭運(yùn)動(dòng)形式更多地是單一方向運(yùn)動(dòng)的，而搖鏡頭可以根據(jù)實(shí)際情況來(lái)上下左右的變化運(yùn)動(dòng)。
《侏羅紀(jì)公園》
因?yàn)閾u鏡頭的自由性，因此在運(yùn)動(dòng)的過(guò)程里面能夠通過(guò)變速來(lái)制造出觀眾緊張的心理體驗(yàn)。
慢速的搖鏡頭能夠模擬觀察場(chǎng)景的視角，了解環(huán)境的空間環(huán)境和位置，又或是作為主觀鏡頭來(lái)審視身邊的事物；
快速的搖鏡頭又被稱為甩鏡頭，在某些劇情中能夠作為轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭來(lái)使用；
移鏡頭
即以水平方向或是非垂直縱深的斜向方向移動(dòng)攝影機(jī)機(jī)位，與推拉鏡頭的運(yùn)動(dòng)方式相接近。
移鏡頭在影視制作中運(yùn)用得并不算太多，多作為其他鏡頭運(yùn)動(dòng)時(shí)輔助運(yùn)動(dòng)來(lái)使用；在單獨(dú)運(yùn)動(dòng)的時(shí)候主要是作為展示的作用以及作為一種結(jié)合劇情的意象來(lái)使用。
《飛屋環(huán)游記》
常見(jiàn)的用法是在制作中為了在一個(gè)新的場(chǎng)景當(dāng)中，通過(guò)移動(dòng)頭從無(wú)關(guān)緊張的內(nèi)容一步步地因此引出該場(chǎng)景中真正需要被展示的內(nèi)容。
還有一種移鏡頭是以角色為圓心，然后攝影機(jī)圍著角色繞，這種鏡頭也是為了展示角色的狀態(tài)或是與所處環(huán)境的關(guān)系。
《雷神3》
跟鏡頭
即攝影機(jī)與被攝角色同時(shí)運(yùn)動(dòng)，主要分為三種大類——后跟、前跟、側(cè)跟；
后跟鏡頭
即攝影機(jī)跟在角色的后方，拍攝角色的背面；其中的作用之一就是讓被攝角色成為一個(gè)導(dǎo)游，帶著觀眾進(jìn)入到一個(gè)場(chǎng)景之中；
《辛德勒的名單》
另一個(gè)作用就是適當(dāng)?shù)貫榻巧黾右环N神秘感或是呈現(xiàn)角色抗拒交流的狀態(tài)。
前跟鏡頭
即攝影機(jī)跟在角色的前方，拍攝角色的正面；常見(jiàn)于拍攝角色的精神狀態(tài)，而另一種作用是拍攝主人公的對(duì)手向主人公咄咄逼人地沖過(guò)來(lái)；
《少數(shù)派報(bào)告》
側(cè)跟鏡頭
即攝影機(jī)在角色的左右兩旁，拍攝角色的側(cè)面；主要作用是為了表現(xiàn)角色此時(shí)的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)。
《神奇動(dòng)物在哪里》
升降鏡頭
即攝影機(jī)通過(guò)搖臂等工具在空間中往垂直方向的運(yùn)動(dòng)；
升鏡頭的主要作用是為了把視線的注意力從個(gè)體轉(zhuǎn)向整個(gè)大環(huán)境當(dāng)中；而降鏡頭則反過(guò)來(lái)，把注意力從大環(huán)境當(dāng)中向個(gè)體轉(zhuǎn)移。
《阿甘正傳》
手持
手持的方式主要分為兩個(gè)大類——肩扛與穩(wěn)定器（斯坦尼康）；
肩扛與穩(wěn)定最根本的差別在于畫面有抖動(dòng)感和呼吸感，在使用肩扛時(shí)，因?yàn)閿z影師的運(yùn)動(dòng)與呼吸會(huì)造成畫面有一種輕微的抖動(dòng)感，從而會(huì)讓觀眾在觀看時(shí)就像一個(gè)旁觀者一樣，具有一種現(xiàn)場(chǎng)感和寫實(shí)感；
《心花路放》
而穩(wěn)定器能夠消除肩扛所產(chǎn)生的抖動(dòng)，使得畫面如絲般流暢運(yùn)動(dòng)；目前的電子穩(wěn)定器在功能上運(yùn)來(lái)越豐富，能夠通過(guò)手機(jī)設(shè)定來(lái)拍攝360度的旋轉(zhuǎn)鏡頭，增添吸睛的奇觀效果。
航拍
準(zhǔn)確地來(lái)說(shuō)，航拍并不算一種鏡頭的運(yùn)動(dòng)手段，它的主要就是為了從中展示出大環(huán)境的作用。但是在影史上有一個(gè)例外，在影片《鳥人》（《birdy》）中，航拍作為一個(gè)夢(mèng)境中的主觀鏡頭來(lái)使用，用于表達(dá)角色的潛意識(shí)。
《鳥人》
幀率
同樣，幀率也不算是鏡頭的運(yùn)動(dòng)手段；在目前的影視發(fā)展中，常用的影視播放速度是一秒24幀（部分地區(qū)會(huì)用25幀或者30幀）；
當(dāng)拍攝的時(shí)候用低于24幀的速度拍攝，但在播放時(shí)使用24幀的速度播放，則會(huì)造成“快動(dòng)作”的效果，這種效果會(huì)顯得角色的行為動(dòng)作顯得特別滑稽，在卓別林的大部分作品當(dāng)中非常常見(jiàn)；
《城市之光》
而當(dāng)拍攝的時(shí)候用高于24幀的速度拍攝，但在播放時(shí)使用24幀的速度播放，則會(huì)造成“慢動(dòng)作”的效果；慢動(dòng)作在當(dāng)今的拍攝當(dāng)中十分地常見(jiàn)，主要的作用是放慢角色的表情或是動(dòng)作，結(jié)合劇情來(lái)放大動(dòng)作的力度和放大角色的情緒，制作一種慢節(jié)奏來(lái)營(yíng)造一種緊張感，讓觀眾產(chǎn)生期待，吸引觀眾的注意力；
《羞羞的鐵拳》
以上就是關(guān)于鏡頭運(yùn)動(dòng)剩余的內(nèi)容，需要注意的是，視聽(tīng)語(yǔ)言常常是混合使用的，就像生活中的語(yǔ)言一樣，并沒(méi)有一個(gè)固定的模板，但是可以通過(guò)不同的語(yǔ)法創(chuàng)造出新的句子。
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