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預(yù)告形式流暢的剪輯(1) : 畫面的剪輯技巧
發(fā)布時(shí)間：2024-03-07 09:40:38 瀏覽量：196次
首先，相對(duì)于用一整首BGM剪輯MV形式的視頻，預(yù)告形式的剪輯更加依靠畫面，音頻和氛圍創(chuàng)建的綜合剪輯基本技巧。
偽預(yù)告主要目的是將不同影視作品的角色建立關(guān)系（通常是CP向）。
- 所以角色之間相互的關(guān)系建立主要通過(guò)眼部接觸來(lái)顯示，可參考庫(kù)里肖夫效應(yīng)。
庫(kù)里肖夫效應(yīng)：
造成電影情緒反應(yīng)的并不是單個(gè)鏡頭的內(nèi)容，而是幾個(gè)畫面之間的并列；單個(gè)鏡頭只不過(guò)是素材，只有蒙太奇的創(chuàng)作才成為電影藝術(shù)。他提出了積極的創(chuàng)作綱領(lǐng)：影片的結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)不是來(lái)自現(xiàn)實(shí)素材，而是來(lái)自空間結(jié)構(gòu)和蒙太奇。
庫(kù)里肖夫效應(yīng)
在一個(gè)相同的表情鏡頭前后拼接不同的內(nèi)容，觀眾會(huì)對(duì)這個(gè)人物產(chǎn)生不一樣的印象。
這個(gè)理論運(yùn)用在拼接不同影視作品角色中，利用視覺錯(cuò)覺進(jìn)行情感更換。比如在夜班經(jīng)理中，抖森的一個(gè)哭泣的鏡頭，其實(shí)他對(duì)著的是一個(gè)尸體，但是更換接替片段成為錘哥，突出的不是他的恐懼而是他們關(guān)系的走向。
夜班經(jīng)理中的鏡頭
驚天營(yíng)救中的鏡頭
在后期將色調(diào)調(diào)整一致，很難區(qū)分是剪輯后的結(jié)果。
- 愛森斯坦的鏡頭沖突性
愛森斯坦將鏡頭與鏡頭的碰撞沖突分出來(lái)10個(gè)大類，但是，在普通剪輯用得最多的其實(shí)就是空間，光影和節(jié)奏沖突。
預(yù)告片形式的剪輯目的就是為了敘事和創(chuàng)造矛盾沖突?？臻g可以在特寫和全景這種鏡頭之間轉(zhuǎn)換來(lái)突出沖突點(diǎn)。光影主要依靠明暗。
最主要的節(jié)奏沖突，預(yù)告片不可能保持一個(gè)節(jié)奏，快慢交替才是一個(gè)最佳狀態(tài)。
夜班經(jīng)理
驚天營(yíng)救
這一組鏡頭中光影明暗是銜接的，但是夜班經(jīng)理是動(dòng)態(tài)運(yùn)鏡，驚天營(yíng)救是一個(gè)靜態(tài)的對(duì)話鏡頭。敘事對(duì)話的靜態(tài)穿插敘事動(dòng)態(tài)：他隨時(shí)都會(huì)被殺。這句話穿插在他們的對(duì)話和被殺對(duì)象的動(dòng)作，造成一個(gè)平行剪輯效果。
- Eye contact（眼神的交流）如何將不同影視中的角色聯(lián)系起來(lái)，最有效的辦法就是讓他們建立眼神交流。也就是剪輯理論中最常提到的，180度軸線。
來(lái)自看電影
這樣保證鏡頭方位感前后一致才能盡可能消除這是不同作品鏡頭的隔閡感。
- 相對(duì)于MV形式的剪輯，預(yù)告片形式盡量少用過(guò)渡技巧，漸黑一般用在場(chǎng)景切換，短片段銜接，相隔時(shí)間長(zhǎng)的劇情，或者渲染比較柔和的感情
- 節(jié)奏比較緊湊的預(yù)告比如追逐戲，畫面上的選擇，運(yùn)動(dòng)中的鏡頭要比靜態(tài)更合適。
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