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如何運(yùn)用運(yùn)動鏡頭，拍出打動招生官的電影留學(xué)作品集?
發(fā)布時間：2024-03-07 19:13:15 瀏覽量：120次
出國留學(xué)學(xué)電影，了解影史，特別是看過《盧米埃爾短片集》、《月球旅行記》這樣的“始祖影片”的同學(xué)，應(yīng)該都發(fā)現(xiàn)了，這些影片的鏡頭都是固定不動的。 在這些“始祖影片”公映同期，一個名叫亞歷山大·普羅米奧Alexandre Promio的法國攝影師就已經(jīng)發(fā)現(xiàn)，鏡頭在運(yùn)動的時候，也是可以拍電影的！
IMDb影人頁
1896年，他乘坐游艇看到河岸兩側(cè)的景物向后方移去，越離越遠(yuǎn)。這個極為平常的現(xiàn)象使他突發(fā)奇想，將攝影機(jī)放置在船上，記錄下了電影史上第一個移動鏡頭。
《乘船觀大運(yùn)河景》1896年
按鏡頭的運(yùn)動方式，主要分為 推、拉、搖、移、跟、升、降 七種類型。
所謂運(yùn)動鏡頭是指在拍攝連續(xù)畫面時，通過移動機(jī)位、轉(zhuǎn)動鏡頭光軸或變焦進(jìn)行拍攝的畫面。運(yùn)動鏡頭可以很好地給影片帶來新的空間和自由，但在運(yùn)用的過程中它也可能成為一種危險的武器，不恰當(dāng)?shù)厥褂眠\(yùn)動鏡頭會造成干擾，它會影響影片的節(jié)奏，甚至和故事的含義發(fā)生矛盾。 要獲得成功的畫面調(diào)度，不僅要知道如何去創(chuàng)造它，而且要知道調(diào)度的時機(jī)和目的 。
在電影里是怎樣讓靜態(tài)的物體動起來 ？
怎樣讓觀眾的視點(diǎn)不斷變化？
怎樣讓平淡的鏡頭變得生動？
又是怎樣用鏡頭營造出特定的情緒？
No.1
攝影機(jī)當(dāng)成演員的眼睛
這算是一種主觀手法，更進(jìn)一步涉及人物的感受，鏡頭可以像演員一樣?xùn)|倒西歪，前搖后晃，直接與鏡頭對話交流。
《硬核亨利》全片使用主觀鏡頭拍攝酷似第一人稱游戲，整部影片都用了主角的視角，給觀眾一種很強(qiáng)的代入感。電影史上采用主觀鏡頭拍攝的電影有《進(jìn)入虛無》、《女巫布萊爾》等，但《硬核亨利》的主觀鏡頭更像我們每個人雙眼所看到的世界。
No.2
從人的角度表現(xiàn)將發(fā)生的動作
《全球風(fēng)暴》中，我們看到吳彥祖注視前方露出驚恐的表情，下一個鏡頭展現(xiàn)出來爆炸驚險的一幕，使觀眾身臨其境的體驗他當(dāng)時的強(qiáng)烈感受。
No.3
直接切入另一個新視角
如果用搖鏡頭或移動鏡頭轉(zhuǎn)到新的重點(diǎn)而不用切換鏡頭,我們就會僅僅為了過渡而浪費(fèi)大量膠片去拍一些無關(guān)緊要的東西。搖攝或移動時必須拍有意義的動作或物體，以證明使用運(yùn)動鏡頭是有根據(jù)的，否則這場戲就拖泥帶水了。
《重慶森林》
No.4
跟著次要人物轉(zhuǎn)移到下個畫面
開始時演員進(jìn)入畫面，當(dāng)鏡頭停止在新的注意中心時離開畫面。就像電影《心花路放》中，切入重要的酒吧場景并不是跟隨主要演員，而是跟隨幾個路人沿路線抵達(dá)最終場景。
No.5
連續(xù)搖移時要走簡單路線
連續(xù)搖移時要走簡單路線，讓拍攝物在畫面范圍內(nèi)做復(fù)雜運(yùn)動.電影中很多打斗戲場景與追逐戲都經(jīng)常會用到這類手法，完成一些頂級的高難度動作，鏡頭只需要簡單的拉就能淋漓盡致的發(fā)揮，不喧賓奪主。
No.6
靜止、運(yùn)動、停下來
我們不能把同一個靜態(tài)的人或物的運(yùn)動鏡頭和靜態(tài)鏡頭剪接在一起，因為這在視覺上顯得跳躍。如果前一個鏡頭攝影機(jī)已經(jīng)停穩(wěn)了，那么后一個鏡頭就可以接上同一對象的靜止鏡頭。
《名偵探柯南劇場版20純黑的噩夢》中，就運(yùn)用搖攝和靜止鏡頭相結(jié)合，既保證了運(yùn)動感又不拖沓。
No.7
將人/物保持在畫面同一部位
這種手法能很大程度上保持時間、運(yùn)動的連貫性?！镀椒仓贰稭V無論白天黑夜、開車坐船、荒漠叢林，幾乎完全一樣的構(gòu)圖方式，讓大家清楚地感覺到主人公一直在畫面里，鏡頭的中心不是車也不是船，而是車?yán)锎镆粋€我們看不見的人，而且我們還在跟著他旅行。
No.8
動作可使觀眾不注意鏡頭的運(yùn)動
讓你的人物先動起來，然后鏡頭才跟上。同樣要在人物停止活動之前先把攝影機(jī)停下來，讓他在畫面里再稍微往前走一點(diǎn)。
電影《肖申克的救贖》就是很好的例子，一開始鏡頭靜止主人公先往前走，鏡頭才開始往前推，主人公已經(jīng)停下，鏡頭卻沒有停止向前推，動作連貫，讓人看著舒服。
No.9
搖移經(jīng)常用來重新平衡畫面構(gòu)圖
一個對象離開面之后，剩下別的演員在構(gòu)圖上就不平衡了。稍微搖一下或者向前移一點(diǎn)，很簡單地就可以使畫面恢復(fù)平衡。一個新的人物進(jìn)人畫面時也要這樣做，這種攝影機(jī)運(yùn)動很慢，位置調(diào)整也不大。
《三人行》
No.10
推拉鏡頭畫面構(gòu)圖較為穩(wěn)定
推拉鏡頭（trackingshot）經(jīng)常用來在整個鏡頭拍攝過程中保持固定的畫面構(gòu)圖，攝影機(jī)面對一個行走的對象后拉時，取景的距離保持不變，而對象的后景則不斷變化。
No.11
移動鏡頭可揭示出意外反轉(zhuǎn)
例如攝影機(jī)先拍一把翻倒了的椅子，然后是地板上的一盞燈、亂扔在那里的一雙鞋、一個打破了的花盆,最后是一具死尸在這些搖鏡頭或移動鏡頭的最后究竟會出現(xiàn)什么，鏡頭的進(jìn)程中已逐步地預(yù)示給觀眾了。如果電影鏡頭的結(jié)尾出現(xiàn)一只山羊在嚼地毯，那就成了意外結(jié)局。因為已經(jīng)提供給觀眾的情景使他們預(yù)期出現(xiàn)一個特定的的結(jié)局，而這個意外的結(jié)局會使人感到突然。
這種方式可用于制造喜劇效果，網(wǎng)劇《瘋狂辦公室》中，一個情節(jié)是一系列懸疑大片感滿滿的鏡頭，最后出場了一個演員，人們以為他會對環(huán)境產(chǎn)生恐懼，實(shí)際上他卻在生氣門牌是誰弄掉的。
No.12
拍攝物產(chǎn)生運(yùn)動的幻覺
例如影視拍攝中開車場景，雖然對象是靜態(tài)的，然而后景的動作使你覺得他像是在一輛行駛的車上。
鏡頭運(yùn)動的運(yùn)用
任何時候都須有正當(dāng)?shù)睦碛?/p>
在決定使用運(yùn)動鏡頭時
必須考慮到它的效果
這些效果必須有助于你
有力而精確地表現(xiàn)故事的情節(jié)
反之則勿用
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