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如何運(yùn)用運(yùn)動(dòng)鏡頭，拍出打動(dòng)招生官的電影留學(xué)作品集?

發(fā)布時(shí)間：2024-03-07 19:13:15 瀏覽量：120次

出國(guó)留學(xué)學(xué)電影，了解影史，特別是看過(guò)《盧米埃爾短片集》、《月球旅行記》這樣的“始祖影片”的同學(xué)，應(yīng)該都發(fā)現(xiàn)了，這些影片的鏡頭都是固定不動(dòng)的。在這些“始祖影片”公映同期，一個(gè)名叫亞歷山大·普羅米奧Alexandre Promio的法國(guó)攝影師就已經(jīng)發(fā)現(xiàn)，鏡頭在運(yùn)動(dòng)的時(shí)候，也是可以拍電影的！

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1896年，他乘坐游艇看到河岸兩側(cè)的景物向后方移去，越離越遠(yuǎn)。這個(gè)極為平常的現(xiàn)象使他突發(fā)奇想，將攝影機(jī)放置在船上，記錄下了電影史上第一個(gè)移動(dòng)鏡頭。

《乘船觀大運(yùn)河景》1896年

按鏡頭的運(yùn)動(dòng)方式，主要分為推、拉、搖、移、跟、升、降七種類型。

所謂運(yùn)動(dòng)鏡頭是指在拍攝連續(xù)畫(huà)面時(shí)，通過(guò)移動(dòng)機(jī)位、轉(zhuǎn)動(dòng)鏡頭光軸或變焦進(jìn)行拍攝的畫(huà)面。運(yùn)動(dòng)鏡頭可以很好地給影片帶來(lái)新的空間和自由，但在運(yùn)用的過(guò)程中它也可能成為一種危險(xiǎn)的武器，不恰當(dāng)?shù)厥褂眠\(yùn)動(dòng)鏡頭會(huì)造成干擾，它會(huì)影響影片的節(jié)奏，甚至和故事的含義發(fā)生矛盾。要獲得成功的畫(huà)面調(diào)度，不僅要知道如何去創(chuàng)造它，而且要知道調(diào)度的時(shí)機(jī)和目的。

在電影里是怎樣讓靜態(tài)的物體動(dòng)起來(lái) ？

怎樣讓觀眾的視點(diǎn)不斷變化？

怎樣讓平淡的鏡頭變得生動(dòng)？

又是怎樣用鏡頭營(yíng)造出特定的情緒？

No.1

攝影機(jī)當(dāng)成演員的眼睛

這算是一種主觀手法，更進(jìn)一步涉及人物的感受，鏡頭可以像演員一樣?xùn)|倒西歪，前搖后晃，直接與鏡頭對(duì)話交流。

《硬核亨利》全片使用主觀鏡頭拍攝酷似第一人稱游戲，整部影片都用了主角的視角，給觀眾一種很強(qiáng)的代入感。電影史上采用主觀鏡頭拍攝的電影有《進(jìn)入虛無(wú)》、《女巫布萊爾》等，但《硬核亨利》的主觀鏡頭更像我們每個(gè)人雙眼所看到的世界。

No.2

從人的角度表現(xiàn)將發(fā)生的動(dòng)作

《全球風(fēng)暴》中，我們看到吳彥祖注視前方露出驚恐的表情，下一個(gè)鏡頭展現(xiàn)出來(lái)爆炸驚險(xiǎn)的一幕，使觀眾身臨其境的體驗(yàn)他當(dāng)時(shí)的強(qiáng)烈感受。

No.3

直接切入另一個(gè)新視角

如果用搖鏡頭或移動(dòng)鏡頭轉(zhuǎn)到新的重點(diǎn)而不用切換鏡頭,我們就會(huì)僅僅為了過(guò)渡而浪費(fèi)大量膠片去拍一些無(wú)關(guān)緊要的東西。搖攝或移動(dòng)時(shí)必須拍有意義的動(dòng)作或物體，以證明使用運(yùn)動(dòng)鏡頭是有根據(jù)的，否則這場(chǎng)戲就拖泥帶水了。

《重慶森林》

No.4

跟著次要人物轉(zhuǎn)移到下個(gè)畫(huà)面

開(kāi)始時(shí)演員進(jìn)入畫(huà)面，當(dāng)鏡頭停止在新的注意中心時(shí)離開(kāi)畫(huà)面。就像電影《心花路放》中，切入重要的酒吧場(chǎng)景并不是跟隨主要演員，而是跟隨幾個(gè)路人沿路線抵達(dá)最終場(chǎng)景。

No.5

連續(xù)搖移時(shí)要走簡(jiǎn)單路線

連續(xù)搖移時(shí)要走簡(jiǎn)單路線，讓拍攝物在畫(huà)面范圍內(nèi)做復(fù)雜運(yùn)動(dòng).電影中很多打斗戲場(chǎng)景與追逐戲都經(jīng)常會(huì)用到這類手法，完成一些頂級(jí)的高難度動(dòng)作，鏡頭只需要簡(jiǎn)單的拉就能淋漓盡致的發(fā)揮，不喧賓奪主。

No.6

靜止、運(yùn)動(dòng)、停下來(lái)

我們不能把同一個(gè)靜態(tài)的人或物的運(yùn)動(dòng)鏡頭和靜態(tài)鏡頭剪接在一起，因?yàn)檫@在視覺(jué)上顯得跳躍。如果前一個(gè)鏡頭攝影機(jī)已經(jīng)停穩(wěn)了，那么后一個(gè)鏡頭就可以接上同一對(duì)象的靜止鏡頭。

《名偵探柯南劇場(chǎng)版20純黑的噩夢(mèng)》中，就運(yùn)用搖攝和靜止鏡頭相結(jié)合，既保證了運(yùn)動(dòng)感又不拖沓。

No.7

將人/物保持在畫(huà)面同一部位

這種手法能很大程度上保持時(shí)間、運(yùn)動(dòng)的連貫性?！镀椒仓贰稭V無(wú)論白天黑夜、開(kāi)車坐船、荒漠叢林，幾乎完全一樣的構(gòu)圖方式，讓大家清楚地感覺(jué)到主人公一直在畫(huà)面里，鏡頭的中心不是車也不是船，而是車?yán)锎镆粋€(gè)我們看不見(jiàn)的人，而且我們還在跟著他旅行。

No.8

動(dòng)作可使觀眾不注意鏡頭的運(yùn)動(dòng)

讓你的人物先動(dòng)起來(lái)，然后鏡頭才跟上。同樣要在人物停止活動(dòng)之前先把攝影機(jī)停下來(lái)，讓他在畫(huà)面里再稍微往前走一點(diǎn)。

電影《肖申克的救贖》就是很好的例子，一開(kāi)始鏡頭靜止主人公先往前走，鏡頭才開(kāi)始往前推，主人公已經(jīng)停下，鏡頭卻沒(méi)有停止向前推，動(dòng)作連貫，讓人看著舒服。

No.9

搖移經(jīng)常用來(lái)重新平衡畫(huà)面構(gòu)圖

一個(gè)對(duì)象離開(kāi)面之后，剩下別的演員在構(gòu)圖上就不平衡了。稍微搖一下或者向前移一點(diǎn)，很簡(jiǎn)單地就可以使畫(huà)面恢復(fù)平衡。一個(gè)新的人物進(jìn)人畫(huà)面時(shí)也要這樣做，這種攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)很慢，位置調(diào)整也不大。

《三人行》

No.10

推拉鏡頭畫(huà)面構(gòu)圖較為穩(wěn)定

推拉鏡頭（trackingshot）經(jīng)常用來(lái)在整個(gè)鏡頭拍攝過(guò)程中保持固定的畫(huà)面構(gòu)圖，攝影機(jī)面對(duì)一個(gè)行走的對(duì)象后拉時(shí)，取景的距離保持不變，而對(duì)象的后景則不斷變化。

No.11

移動(dòng)鏡頭可揭示出意外反轉(zhuǎn)

例如攝影機(jī)先拍一把翻倒了的椅子，然后是地板上的一盞燈、亂扔在那里的一雙鞋、一個(gè)打破了的花盆,最后是一具死尸在這些搖鏡頭或移動(dòng)鏡頭的最后究竟會(huì)出現(xiàn)什么，鏡頭的進(jìn)程中已逐步地預(yù)示給觀眾了。如果電影鏡頭的結(jié)尾出現(xiàn)一只山羊在嚼地毯，那就成了意外結(jié)局。因?yàn)橐呀?jīng)提供給觀眾的情景使他們預(yù)期出現(xiàn)一個(gè)特定的的結(jié)局，而這個(gè)意外的結(jié)局會(huì)使人感到突然。