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在懸疑劇中，非線性敘事方式，起到了什么作用?
發(fā)布時(shí)間：2024-03-08 09:32:19 瀏覽量：293次
線性敘事的概念起源于亞里士多德《詩學(xué)》，它所描述的敘事情節(jié)和敘事結(jié)構(gòu)可以說是最早的線性敘事理論開端。
“悲劇是對于一個(gè)完整而有一定長度的行動(dòng)的模仿。所謂完整，即有開頭、中部、結(jié)尾……因此，結(jié)構(gòu)完美的情節(jié)不能隨意開始和結(jié)束，而應(yīng)符合上述規(guī)則。”所以一個(gè)所謂圓滿的故事，不能隨意的發(fā)展，必須遵守規(guī)則和既定的結(jié)構(gòu)。
這一理論不僅適用于悲劇，而且還可以擴(kuò)展到小說、電影、電視劇等其它類型的藝術(shù)作品。
這種傳統(tǒng)的經(jīng)典敘事模式還發(fā)展出了“三一律”這樣的敘事理論，在早期古典戲劇理論中廣為流傳。
直到后來另一位學(xué)者米勒指出，采用合理的、傳統(tǒng)的邏輯序列構(gòu)成敘事結(jié)構(gòu)是困難的。同時(shí)也提出，以符合發(fā)生在現(xiàn)實(shí)生活中的傳統(tǒng)邏輯順序構(gòu)建的敘事結(jié)構(gòu)難以應(yīng)用到具體的小說等文藝形式中的。
這一觀點(diǎn)突破了固有的傳統(tǒng)敘事思維，挑戰(zhàn)了西方的傳統(tǒng)敘事結(jié)構(gòu)，是非線性敘事研究的一次重要突破。
但實(shí)際上，他所倡導(dǎo)的敘事結(jié)構(gòu)也是仍然是處在一個(gè)真實(shí)的敘述世界，也是處于現(xiàn)實(shí)敘事的領(lǐng)域。
而追溯到電影來說，其從誕生之時(shí)就帶有時(shí)空自由的特點(diǎn)，這樣的特點(diǎn)導(dǎo)致它也不可能固守著單一的線性敘事法則，后來的電影敘事學(xué)都更加注重故事敘述系統(tǒng)、敘事內(nèi)容如何編排、敘事結(jié)構(gòu)及其規(guī)律等方面的探討。
隨著觀眾審美的提升，傳統(tǒng)時(shí)序的“開端-發(fā)展-高潮-結(jié)局”可能已經(jīng)讓觀眾感到乏味，這種時(shí)序中環(huán)環(huán)相接的排列形式和故事安排也在觀眾審美提升的過程中逐漸落后。
因此許多勇于嘗試的創(chuàng)作者在此時(shí)不斷涌現(xiàn)，他們敢于挑戰(zhàn)傳統(tǒng)，大膽構(gòu)思，出現(xiàn)了許多不同于以往的作品，例如被視為最早的非線性敘事嘗試的《黨同伐異》，是格里菲斯拍攝于1916年的作品。
另一部電影《公民凱恩》，運(yùn)用了“閃回”的手法來回顧報(bào)業(yè)巨頭凱恩的生前事跡。這些敘述者就像拼圖，他們均多多少少呈現(xiàn)了凱恩的某一面，使觀眾自行組織呈現(xiàn)一個(gè)完整的人物形象。
這些電影為非線性敘事的發(fā)展開辟了道路，在影視劇創(chuàng)作的大環(huán)境下，也逐漸將非線性敘事深入到創(chuàng)作者的腦海中，逐漸形成了這樣的創(chuàng)作風(fēng)氣和創(chuàng)作場域。
之后的創(chuàng)作者們也紛紛表現(xiàn)出對非線性敘事的追求，比如伯格曼的代表作《野草莓》，其片頭以復(fù)調(diào)式的結(jié)構(gòu)，用夢境來回穿插、回憶和現(xiàn)實(shí)相互交替的手法來表現(xiàn)一位老人在垂死之前，心靈幡然醒悟的變化過程，伯格曼在這部作品中體現(xiàn)的拍攝手法顯示出了自己與同時(shí)代其他導(dǎo)演的不同，可以說走在了時(shí)代的前沿。
1963年費(fèi)里尼執(zhí)導(dǎo)的影片《八部半》實(shí)則是自己的精神世界，電影透過一位導(dǎo)演夢與現(xiàn)實(shí)，幻想與回憶的隨意交織，荒誕中孕育了救贖，隱秘間窺視人性。
雖然在這個(gè)時(shí)期非線性敘事作為一種小眾手法應(yīng)用到藝術(shù)劇作的創(chuàng)作中，但是創(chuàng)作者們還是發(fā)揮主觀能動(dòng)性、對自己的想象力進(jìn)行挑戰(zhàn)，將拍攝和剪輯等相結(jié)合，把非線性敘事手法應(yīng)用到作品中，展現(xiàn)出獨(dú)具一格的作品。
《低俗小說》、《羅拉快跑》等優(yōu)秀影片在二十世紀(jì)末，用其特別的敘事方式以及敘事技巧，讓非線性敘事的電影再一次以優(yōu)異的成績和口碑呈現(xiàn)在了大眾面前。
《殺死比爾》、《盜夢空間》這樣膾炙人口、激動(dòng)人心的非線性敘事電影接連涌出。
特別是《盜夢空間》的導(dǎo)演諾蘭，在運(yùn)用插敘、并敘、倒敘等方法時(shí)得心應(yīng)手，將非線性敘事這一手法發(fā)揮的淋漓盡致，不仔細(xì)看可能會(huì)被那種破碎的連接方式繞暈，顯得不連貫，但是看到后半部分就會(huì)發(fā)現(xiàn)影片具有很強(qiáng)的拼接感，處處都在埋下伏筆，最后回味無窮。
這部影片不按照非線性敘事的手法來拍攝就會(huì)變得平平無奇，其邏輯縝密又復(fù)雜，加之其主題的特殊性，讓影片呈現(xiàn)出破碎但又處處緊密相連的感覺，觀眾很容易體驗(yàn)到極強(qiáng)的懸疑感和刺激感。
直到今天，全世界都掀起了非線性敘事的浪潮，而非線性敘事的影視劇已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了從一種藝術(shù)形式到大眾所接受的范式轉(zhuǎn)變。
一部成功的懸疑小說、懸疑電影或懸疑電視劇，往往可以在故事情節(jié)的發(fā)展中，用懸念來吸引觀眾，讓故事情節(jié)變得更加復(fù)雜，將事件的邏輯進(jìn)行編輯后拼湊成看似無序?qū)嶋H上有內(nèi)在聯(lián)系的片段，種種方式都能讓整部作品呈現(xiàn)出一種撲朔迷離的神秘感，在最后撥開云霧見光明的時(shí)候又讓觀眾恍然大悟。
因此非線性敘事能夠讓懸疑劇的魅力最大化，兩者相輔相成。
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