由格蕾塔·葛韋格執(zhí)導(dǎo)的電影 《小婦人》于2019 年 12 月 25 日在美國(guó)上映。該劇以同名小說(shuō)改編，主要講述了美國(guó) 19 世紀(jì)南北戰(zhàn)爭(zhēng)背景下新英格蘭地區(qū)的一個(gè)普通家庭四姐妹的故事。該電影橫掃第 92 屆奧斯卡金像獎(jiǎng) 6 項(xiàng)重量級(jí)提名，曾出演電影《可愛的骨頭》的 95 后"童星小戲骨"西爾莎·羅南，憑飾演喬·馬奇一角斬獲最佳女主角提名。

另外，還有最佳影片、最佳改編劇本、最佳服裝設(shè)計(jì)等提名?！缎D人》是一個(gè)簡(jiǎn)單又溫暖的故事，它以溫馨的家庭生活為切入點(diǎn)，描述了一群親密無(wú)間又偶爾爭(zhēng)斗的姐妹，這一群極具代入感的角色教會(huì)了讀者成長(zhǎng)的喜悅與遺憾。這部文學(xué)經(jīng)典曾多次被搬上世界熒幕，在不同年代的觀眾心中留下了固定的熒屏形象。

因自編自導(dǎo)《伯德小姐》而名聲大噪的 80 后導(dǎo)演格雷塔·葛偉格，用獨(dú)特的女性視角和新穎的電影手法全新演繹了這部經(jīng)典文學(xué)作品。

一、中心硬核———多種面貌的人物形象

電影以戰(zhàn)后的現(xiàn)代故事開頭，逐漸帶出了四姐妹過去七年來(lái)的生活故事。這部電影最吸引觀眾的特點(diǎn)是：出身于相同家庭的四姐妹，各自懷抱著心生向往的人生目標(biāo)，每位角色通過年齡的增長(zhǎng)、個(gè)性喜好的差異而經(jīng)歷了不同的人生境遇。

該影片中個(gè)性最獨(dú)特的女主角———由西爾莎·羅南飾演的二姐喬·馬奇，通過自然而然、收放自如、爐火純青的演技征服觀眾。影片以二姐喬的愛情線和事業(yè)線為雙重主線貫穿全劇。喬·馬奇自幼熱愛寫作，紙筆是她抒發(fā)情緒的最主要方式。

喬擁有英氣、堅(jiān)硬的外殼，但她生而為作家的內(nèi)心是十分敏感脆弱的。她對(duì)于寫作積極進(jìn)取，對(duì)于愛情卻總是后知后覺，對(duì)于家庭充滿責(zé)任感，對(duì)于其余三位姐妹更是充滿情誼。西爾莎·羅南擁有堅(jiān)毅的眼神以及與周圍格格不入的氣質(zhì)，對(duì)該角色的把握恰到好處，精湛地表演出了喬的情感變化和內(nèi)心世界。不難發(fā)現(xiàn)，喬在影片中落淚的次數(shù)最多。

比如三妹賭氣燒毀喬的小說(shuō)，喬倒在大姐懷里痛哭流涕、傷心欲絕；拒絕男主角勞瑞的求婚后，喬無(wú)比痛苦而遺憾落淚；家中小妹貝絲病逝后，喬安靜地流下兩行淚，眼中幸滿是想念……每一次落淚，羅南都以不同的演技去闡述這個(gè)極富情感魅力的角色。

年輕時(shí)，喬試圖以抗拒勞瑞的求婚去驗(yàn)證她所謂的"女權(quán)主義"，但當(dāng)她獨(dú)自前往紐約，追求寫作夢(mèng)想，最終發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)想有著巨大差距的時(shí)候，她終于明白了困擾自己多年的"寂寞感"是從何而來(lái)———對(duì)于愛情總是始于內(nèi)心的不接納。喬的小說(shuō)生涯開始多是講述戰(zhàn)爭(zhēng)，這個(gè)題材能得到出版商的青睞。但最后喬以諸多人生經(jīng)歷來(lái)證明自己存在的價(jià)值。

佛羅倫斯·珀在影片中飾演三妹艾米。艾米熱情奔放、情感激烈、個(gè)性鮮明，她的形象不同于擁有"主角光環(huán)"的喬那般光鮮亮麗。導(dǎo)演葛偉格對(duì)于艾米的形象做出了不同于以往影視版本的改變。她熱愛美術(shù)，堅(jiān)持自己的藝術(shù)夢(mèng)想，少女時(shí)代單戀上了勞瑞，絲毫不掩飾自己強(qiáng)烈的愛意，從而激發(fā)了對(duì)二姐喬的嫉妒心。

成年之后，她自信且自尊，是戀愛中的女人最向往的狀態(tài)，也是四姐妹中最"拿得起、放得下、拎得清"的成熟女性。她對(duì)自己有清晰明確的定位，對(duì)于畫畫的夢(mèng)想她能及時(shí)停止，當(dāng)她發(fā)覺"天才"和"稍具才氣"之間的差別之后，就揮別藝術(shù)夢(mèng)想，投入現(xiàn)實(shí)生活。面對(duì)單戀無(wú)果的愛情，她也并沒有接受有錢少爺?shù)那蠡?。?dāng)勞瑞變得成熟且要認(rèn)清生活的時(shí)候，她才欣然接受了這份愛意。

這個(gè)角色最具有多面性，年幼時(shí)大哭大鬧，幼稚如孩童，充分展現(xiàn)出任性與自私，令觀眾厭煩三分；但成年后隨姑姑前往歐洲，見識(shí)世界的廣闊之后，變得端莊大氣、沉穩(wěn)自我，待人處事更加圓潤(rùn)，也愿意承擔(dān)起照顧全家的責(zé)任。

佛羅倫斯·珀將艾米演繹得有血有肉、入木三分。艾米的自信、坦誠(chéng)、成熟、睿智，使她完成了華麗的蛻變。導(dǎo)演葛韋格為艾米做出了頗有魅力的改變———在這個(gè)世界上，沒有人應(yīng)該是別人的影子，只有成功認(rèn)清自己，才能活出尊嚴(yán)與價(jià)值。

大姐麥格由艾瑪·沃森飾演。她身為一家長(zhǎng)姐，自幼便自然而然形成了傳統(tǒng)女性價(jià)值觀的思維。麥格迷戀光鮮亮麗的外表，渴望嫁入豪門。

但最終還是選擇了愛情———與一位普通家教組建了幸福的家庭。小妹貝絲安靜如水，總是默默地看著三個(gè)姐姐爭(zhēng)吵打鬧，可惜最終這個(gè)具有鋼琴才華的女孩不幸隕逝。因電影《請(qǐng)以你的名字呼喚我》而嶄露頭角的演員蒂莫西·柴勒梅德飾演貴公子勞瑞———喬的青梅竹馬。有網(wǎng)友戲稱："他天生適合演富家公子。"勞瑞氣質(zhì)獨(dú)特，沉郁帥氣，蒂莫西似乎與角色融為一體，使此角色變得更有層次感。

四姐妹的母親由老戲骨勞拉·鄧肯飾演。她溫柔如水，心地善良，圣誕節(jié)攜女兒們帶著僅有

的食物贈(zèng)予破屋中的窮苦家庭；幫扶戰(zhàn)爭(zhēng)受挫家庭時(shí)，果斷將自己的圍巾取下，贈(zèng)予老人取暖。劇中因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)一直未陪在四姐妹身邊的父親，在來(lái)信中寫道："在我們等待彼此的時(shí)候，都要行動(dòng)起來(lái)，這樣這些艱難的日子才不算虛度。"一個(gè)溫暖的家庭要有一對(duì)溫暖的父母。四位小婦人既有開明的母親相伴左右，教會(huì)她們成長(zhǎng)的道理與所得所失；又有在戰(zhàn)爭(zhēng)前線寄信而來(lái)的父親送來(lái)諄諄教誨，才使她們成長(zhǎng)道路上的得失變得更有意義。

《小婦人》的選角恰到好處，角色的精神特質(zhì)通過一個(gè)合適的演員將演技滲透進(jìn)去，那種生命力和神采是相當(dāng)燦爛的。

二、故事改編與立意創(chuàng)新

早在 1933 年，小說(shuō)《小婦人》就被搬上影視熒屏。女主角先后由伊麗莎白·泰勒、薇諾娜·瑞德等演。葛韋格導(dǎo)演的是第五版本的 《小婦人》。這位畢業(yè)于紐約伯納德學(xué)院的 80 后藝女青年，毫不畏懼前面四版的成功翻拍，用自己的實(shí)力完美地證明了"時(shí)代會(huì)重映經(jīng)典"。

影片聚焦東群鄉(xiāng)下女孩，通過喬與三位姐妹的日?；?dòng)，描寫了四姐妹隨著時(shí)間流逝，經(jīng)歷過無(wú)憂無(wú)慮的童年，人生閱歷更加充盈豐富、思維情感更加敏感成熟的故事。導(dǎo)演葛韋格把影片主題聚焦在女性的心理層面和成長(zhǎng)過程，使用了今昔交錯(cuò)的敘事方式。主要角色年少時(shí)期無(wú)憂無(wú)慮的快樂時(shí)光，成長(zhǎng)為獨(dú)立女性之后的改變，直到最終找回內(nèi)心最真實(shí)的歸屬地。百年前的文學(xué)作品被新的電影思想賦予了時(shí)代的意義。

值得一提的是，該影片入圍奧斯卡最佳改編劇本獎(jiǎng)，可謂實(shí)至名歸。導(dǎo)演葛韋格將原著中四位小婦人的故事進(jìn)行了巧妙又順理成章的改編。

她從"喬在紐約寫小說(shuō)、投稿"開始講述故事，以喬的人生經(jīng)歷作為貫穿全劇的主線，將原著中小婦人的少女時(shí)代與成人時(shí)代作為兩大時(shí)間軸，在影片中穿插剪輯。其敘事順序、人物刻畫、服裝道具、場(chǎng)景選擇等，相比于之前的版本，有很多改變。電影里有自己獨(dú)特性格與經(jīng)歷的眾多人物，都被導(dǎo)演葛韋格塑造得個(gè)性鮮明，給觀眾留下深刻印象。

此版《小婦人》有幾處情節(jié)的改變。小妹貝絲去世的那場(chǎng)戲，喬兩次上下樓梯，當(dāng)她看著曾經(jīng)溫馨如今卻物是人非的家，內(nèi)心的失落被放大擴(kuò)張到最大。命運(yùn)無(wú)常使成長(zhǎng)如撕裂般疼痛，這個(gè)橋段是極具有情緒沖擊力的。影片結(jié)尾處加入了喬與出版商之間對(duì)于版權(quán)問題的討價(jià)還價(jià)，借此表達(dá)出喬身為一個(gè)女作家，在當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)中做出了退讓，并且保護(hù)版權(quán)意識(shí)相當(dāng)明確。這個(gè)情節(jié)更能凸顯人物價(jià)值，也表達(dá)了喬為女性爭(zhēng)取最大利益的女權(quán)意識(shí)。

此部電影想要表達(dá)的主題立意非常真誠(chéng)可貴。導(dǎo)演用女性的思維和感受去拍一部女性題材電影，可能更符合觀眾的口味。影片中的女孩雖然性格各異，但都有共同的目標(biāo)———追求幸福。

幸福永遠(yuǎn)不止一種，她們都用自己喜歡的方式率性而活，并不是按照別人的規(guī)劃和希望去接受現(xiàn)實(shí)。導(dǎo)演賦予了此部電影全新的視角，隨著原著里的女權(quán)意識(shí)理念而自由開展，劇情新鮮而又忠于原著。

三、爐火純青的電影手法

葛韋格導(dǎo)演的《小婦人》，從劇本、表演、配樂、攝影等各個(gè)方面都一氣呵成，讓觀眾沉浸在四姐妹的回憶和現(xiàn)實(shí)生活中。這種交叉剪輯的手法為該劇注入了新鮮靈活的特質(zhì)。通過后期調(diào)色來(lái)區(qū)分回憶與現(xiàn)實(shí)之間的時(shí)空切換，冷暖色調(diào)使觀眾對(duì)時(shí)間轉(zhuǎn)換一目了然。

敘事方法在七年前后來(lái)回轉(zhuǎn)換，現(xiàn)實(shí)生活以冷色調(diào)為主，通常利用長(zhǎng)鏡頭來(lái)表現(xiàn)成年后的小婦人生活背后的滄桑感；回憶以暖色調(diào)為主，用大量短鏡頭來(lái)表現(xiàn)四姐妹靈動(dòng)有趣的童年生活。整個(gè)故事節(jié)奏張而不弛，每個(gè)回憶與現(xiàn)實(shí)片段都是互相呼應(yīng)的。《小婦人》的片長(zhǎng)總共 134 分鐘，但卻絲毫不讓觀眾感到冗長(zhǎng)、厭煩，觀眾如同曾和劇中人生活在一起的姐妹一樣，感到親切又溫暖。

影片最迷人的部分是"非線性的敘事結(jié)構(gòu)"。原著中按照時(shí)間順序講述女孩們由少女至人婦的全過程，而電影完全打破了原有的線性敘事方法。影片開頭便是灰色調(diào)的成人現(xiàn)實(shí)世界，通過主角的回憶，切換到七年前四姐妹的溫情時(shí)光。影片伊始，喬聊到艾米，鏡頭切換到遠(yuǎn)在巴黎發(fā)展的她。

麥格守著孩子，蹲在房屋門口向遠(yuǎn)處張望，鏡頭切換到家中的貝絲。四個(gè)女孩的現(xiàn)狀都不算太好，在殘酷的成人世界的牽引之下，鏡頭突然被拉回了七年前的圣誕節(jié)，那時(shí)的她們無(wú)憂無(wú)慮，但在觀眾知曉了若干年后并不幸福的她們，仿佛所有的溫馨都被籠罩了一層暗灰色的現(xiàn)實(shí)色調(diào)。雙重空間的交錯(cuò)是充滿戲劇感的，正如那句老話"人生如戲，戲如人生"，此手法更能體現(xiàn)該劇的"成長(zhǎng)"主題。

新版《小婦人》在雙重時(shí)空的交錯(cuò)運(yùn)行下，顯得更為復(fù)雜，增加了觀眾對(duì)故事矛盾的情緒體驗(yàn)。非線性敘事結(jié)構(gòu)使復(fù)雜的電影剪輯更加趣味化。除了大體將回憶與現(xiàn)實(shí)相互交錯(cuò)，導(dǎo)演葛偉格能夠準(zhǔn)確挑選出切換時(shí)間點(diǎn)的情節(jié)，使得影片在故事邏輯絲毫不受影響的前提下，每位角色仍舊被描述得清晰立體。

影片的服裝設(shè)計(jì)非常出彩，給觀眾留下了深刻的視聽記憶。電影《傲慢與偏見》的服裝設(shè)計(jì)師杰奎琳·杜蘭為角色設(shè)計(jì)了極具風(fēng)格、日常不浮夸的服裝?！恫歼_(dá)佩斯大飯店》的音樂設(shè)計(jì)亞歷山大·迪斯普拉特為影片創(chuàng)作了古典又具有現(xiàn)代元素的配樂，他戲稱這種"古典遇上現(xiàn)代"的創(chuàng)作方法為"莫扎特遇到大衛(wèi)·鮑伊"。

葛韋格在對(duì)原著爛熟于心的前提下，通過電影元素將它重新表達(dá)，是非常具有當(dāng)下時(shí)代意義

的。電影最具有藝術(shù)性的表現(xiàn)力在于為觀眾提供了無(wú)盡的想象空間，這種充滿詩(shī)意風(fēng)格的情感聯(lián)想空間是豐富且多元的。該影片采用雙線交織的手法，從壓抑的現(xiàn)今生活到輕松的回憶生活相互轉(zhuǎn)換，直到影片最后雙線合為單線，女主角突然靈感涌現(xiàn)，激情迸發(fā)去寫小說(shuō)，這是整個(gè)電影能量的大釋放，觀眾看起來(lái)也大快人心。

四、 寫在最后

電影從四姐妹關(guān)系的互動(dòng)開始，逐漸放大到每個(gè)人在追求夢(mèng)想時(shí)所面臨的矛盾困境，最終到回歸家庭，從各自不完美的人生境遇中，發(fā)掘幸福的本質(zhì)，尋得屬于自己的歸屬地。四姐妹的姑姑代表了當(dāng)代對(duì)女性的觀點(diǎn)——"成熟的女人應(yīng)該嫁給有地位的男人，承擔(dān)起家庭的責(zé)任"。不過四姐妹沒有盲從，卻以不同的人生來(lái)證明"別人鋪好的道路不一定是最適合自己的路"。也許會(huì)時(shí)常感受到挫折失落，也許所追求的結(jié)果不如預(yù)期，但人生就是在所得所失中成長(zhǎng)，最終獲得的才是真正能讓自己幸福滿足的。

此版《小婦人》的主題便是告訴觀眾人生并沒有絕對(duì)，遇到的事情、經(jīng)歷的人物都無(wú)法以固定的教條、全然的理性去面對(duì)。麥格對(duì)喬說(shuō)過："我的夢(mèng)想跟你不同，不代表它們就不重要。"通過主要人物在成長(zhǎng)中的轉(zhuǎn)變給觀眾帶來(lái)強(qiáng)烈的共鳴，或許我們也應(yīng)該重新檢查自己過去的諸多選擇，或許我們?yōu)榱顺蔀楝F(xiàn)在的自己而需要做出什么改變？觀完影片，面對(duì)時(shí)間匆匆流逝，珍惜眼下的一切，勇于接受未來(lái)的挑戰(zhàn)，應(yīng)該是人生的唯一解法。