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導(dǎo)演克里斯托弗·諾蘭的電影敘事手法、非線性敘事結(jié)構(gòu)分析

發(fā)布時(shí)間：2024-03-08 11:25:36 瀏覽量：319次

摘要：非線性敘事手法是諾蘭電影中慣用的敘事手法， 雖然這種敘事手法使影片變得十分撲朔迷離，但是他又總會在撲朔迷離之中設(shè)置好能夠?qū)∏檫B接起來的線索，這就使得影片劇情雖然錯(cuò)綜復(fù)雜，但是環(huán)環(huán)相扣。同時(shí)故事也不再像線性敘事一樣有著單一的角度和結(jié)果，非線性敘事手法使得故事的情節(jié)和結(jié)果變得多樣化，問題的角度變得多元化。

一、非線性的敘事結(jié)構(gòu)

“非線性電影敘事結(jié)構(gòu)的最大特征在于單一時(shí)間向度被打破和解構(gòu)，時(shí)間成為不連貫的片段且前后顛倒?！敝Z蘭將倒敘、插敘、并敘等等一系列的敘事手法雜糅在一起，電影的情節(jié)時(shí)?？雌饋硎植贿B貫，影片具有很強(qiáng)的拼接感。諾蘭的非線性敘事結(jié)構(gòu)最鮮明的體現(xiàn)就在他的《記憶碎片》這部電影中，這部影片拍攝僅僅用時(shí)25天，拍攝的內(nèi)容本是不多的，但是諾蘭將電影的片段反復(fù)的通過倒敘、插敘的手法重復(fù)的展現(xiàn)和拼接，雖然其中的每一段都為順敘，但是每一段的拼接使得整部影片選的十分破碎且十分復(fù)雜。如果這部影片按照順敘來展現(xiàn)的話，影片的素材完全不足以構(gòu)成一部一個(gè)多小時(shí)的電影，劇情也不會具有那么強(qiáng)烈的懸疑感。諾蘭通過將劇情分成多個(gè)片段的方法對其進(jìn)行二次拼接，使影片的劇情不再簡單和單一。觀看影片時(shí)就要仔細(xì)觀看上一段發(fā)生了什么，才能在觀看完整部影片后再腦海中拼湊成一個(gè)完整的故事，無論錯(cuò)過哪一部分，都會使故事變得不完整。

電影《記憶碎片》，主人公不斷失憶，只能通過寫在寶麗來上的字來復(fù)仇。

同樣的敘事方法在諾蘭的處女作《追隨》中也有體現(xiàn)，《追隨》的敘事風(fēng)格也是將本來連貫的劇情打亂然后進(jìn)行重新拼接。這種敘事方法在影片前期有制造懸念的作用，觀看整部影片之后劇情才完全展現(xiàn)出來，此時(shí)又有了茅塞頓開之感。由此不難看出，非線性敘事手法也使影片具有了很強(qiáng)的解謎性質(zhì)。

諾蘭導(dǎo)演電影《追隨》

《星際穿越》中一開始諾蘭也使用了并敘和插敘的手法將兩個(gè)時(shí)空發(fā)生的事情拼接在了一起。在影片開始，主人公的女兒一直受到“幽靈”的干擾，而在之后的劇情中則可以看出，“幽靈”并非真正的幽靈，而是主人公自己，這里也是通過非線性的敘事手法，在影片前期制造懸念，在影片后期則又起到了解釋和說明的作用。

電影《星際穿越》主人公通過撥動(dòng)時(shí)間空間里的線條，用摩斯密碼給女兒提示。

二、情節(jié)撲朔迷離、環(huán)環(huán)相扣

諾蘭在電影中慣常使用的交叉剪輯手法和非線性的敘事結(jié)構(gòu)使得他的影片劇情在很多情況下都顯得十分錯(cuò)綜復(fù)雜、撲朔迷離，然而雖然運(yùn)用了非線性的敘事結(jié)構(gòu)手法，影片中的每一條線索也依然是環(huán)環(huán)相扣、相互呼應(yīng)的。

《致命魔術(shù)》這部電影一開始就設(shè)置了安吉爾被伯登害死的這個(gè)懸念，使用倒敘加插敘的手法來描述影片的劇情，加上最后復(fù)制人的出現(xiàn)，人物似乎也隨之增多，這就使得影片復(fù)雜的元素也越來越多，看起來越來越有懸念感，但同時(shí)復(fù)制人的出現(xiàn)也是安吉爾被伯登害死但又出人意料的復(fù)活的原因和線索。又比如《星際穿越》中一開始墨菲一直受到“幽靈”的干擾，但最后卻實(shí)際是自己的父親庫伯在另一時(shí)空中對自己的提醒，而庫伯本人也是直到最后才知道干擾女兒的“幽靈”是自己。這些片段雖然在影片中相隔甚遠(yuǎn)，但又是解開影片前半部分的懸念的線索。由此看來，環(huán)環(huán)相扣這一特點(diǎn)使得觀眾在非線性敘事的復(fù)雜中找到了它們相互呼應(yīng)的線索，使觀眾能有解開謎題之感。

電影《致命魔術(shù)》結(jié)尾

三、人物的塑造與故事的展現(xiàn)

諾蘭的《蝙蝠俠》并不是嚴(yán)格按照原著去拍攝的，這也就造成了觀影者的評價(jià)有兩極分化的趨勢，有一部分遵從原著的人不太認(rèn)可諾蘭對原著進(jìn)行的一些自己風(fēng)格和創(chuàng)意的改變的做法，認(rèn)為諾蘭拍的蝙蝠俠僅僅是根據(jù)他自己對漫畫的理解而拍攝的，并不是真正的蝙蝠俠。但也有部分原著粉十分認(rèn)可諾蘭獨(dú)特的創(chuàng)意和想象力，認(rèn)為他雖然將自己的理解加入了電影，塑造了一個(gè)與人們想象中不太一樣的蝙蝠俠，但是也算是給了觀眾更多思考的空間，讓人能夠通過電影更深刻的認(rèn)識到蝙蝠俠的心理世界，更深切的體會到蝙蝠俠作為一個(gè)沒有超能力的凡人所克服的各種心理以及生理上的痛苦，以及影片中蝙蝠俠一直想要塑造給高譚市人民的一個(gè)理念：“任何人都可以成為蝙蝠俠，任何人都可以成為英雄?！边@是諾蘭想要賦予蝙蝠俠這部電影最重要的一個(gè)符號，蝙蝠俠之所以穿著蝙蝠的服裝，一是為了保護(hù)身邊的人，二就是為了創(chuàng)造一個(gè)符號，一個(gè)誰都可以成為的符號。諾蘭的人物設(shè)定都十分明確的體現(xiàn)了他想要賦予影片的主題。

電影《蝙蝠俠·俠影之謎》

諾蘭在電影中對人物的塑造有著自己獨(dú)特的特色，他的電影基本沒有嚴(yán)格意義上的好人與壞人，在他的《蝙蝠俠》系列中，蝙蝠俠就一度被人認(rèn)為是壞人，蝙蝠俠本人也有受到他人的引導(dǎo)而被傷害而感到愧疚并從而對自己產(chǎn)生過懷疑。而作為超級反派的雷肖古、小丑和貝恩也不是完全沒有善惡之分的人，他們慘痛的過去造成了他們對這個(gè)社會的不滿以及想用自己的手段去殺盡一切壞人的心理?！栋滓棺穬础分械木L殺了自己的同伴，同時(shí)又要追蹤另一宗案件的兇手，在他和兇手的角逐中人們不難看出他和另一個(gè)兇手都有自己的苦衷，但也正如最后他對女警長所說的話：“Don't lose your way.（不要迷失你的方向）”雖有苦衷，但不可迷失方向。這也是諾蘭想要賦予整部影片的主題思想。用不同的人性沖突表達(dá)電影的主題，是諾蘭戲劇化敘事手法的表現(xiàn)方法之一。

電影《白夜追兇》

諾蘭電影的故事情節(jié)也大多十分跌宕起伏，《蝙蝠俠》中就設(shè)定了一個(gè)又一個(gè)的普通反派和超級反派來使得故事的節(jié)奏變得越來越快越來越緊張，片中使用了大量帶有暗示性質(zhì)的鋪墊，每處鋪墊都與一個(gè)故事情節(jié)相呼應(yīng)。比如《蝙蝠俠·黑暗騎士崛起》中的泰特最后突然變成反派這一劇情，其實(shí)就有蝙蝠俠在地下被關(guān)時(shí)別人給他講的那個(gè)故事做鋪墊，只是諾蘭設(shè)置了貝恩這個(gè)障礙來模糊焦點(diǎn)，使得泰特最后變成反派這一事實(shí)十分出乎觀眾甚至是蝙蝠俠本人的意料。

電影《蝙蝠俠·黑暗騎士崛起》

綜上，諾蘭電影的敘事手法主要就是敘事結(jié)構(gòu)為非線性、情節(jié)設(shè)置環(huán)環(huán)相扣、電影人物的塑造能夠鮮明的體現(xiàn)出電影的主題。也正是因?yàn)檫@樣的敘事手法，才使得諾蘭的電影十分引人入勝，讓人想要重復(fù)觀看。

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