導(dǎo)語：本課為 網(wǎng)易游戲?qū)W院 游戲策劃必修課，旨在通過體系化課程內(nèi)容，對(duì)游戲設(shè)計(jì)進(jìn)行系統(tǒng)性講解，提升游戲策劃水平。本節(jié)內(nèi)容源自網(wǎng)易游戲?qū)W院與清華大學(xué)出版社共同出版的《網(wǎng)易游戲?qū)W院·游戲研發(fā)入門系列叢書》游戲設(shè)計(jì)冊(cè)，歡迎了解！

世界觀設(shè)定通常被我們放在項(xiàng)目開發(fā)的初始階段。這是一切的基調(diào)，也是前進(jìn)的方向。

只有可見的世界觀才是有效的。作為背景設(shè)定的內(nèi)容，如果不能傳達(dá)給玩家，就沒有任何意義。而“可見”則意味著一款游戲產(chǎn)品的方方面面：

游戲風(fēng)格如何確立？視覺元素（如角色、場(chǎng)景的設(shè)計(jì)，影像風(fēng)格的表達(dá)）如何呈現(xiàn)？游戲機(jī)制與故事性要素以何種方式匹配？界面交互方式遵循何種理念？乃至于游戲音樂聲效如何設(shè)計(jì)，配音演員選哪個(gè)演員，都需要設(shè)計(jì)者明確地了解“這是一個(gè)怎樣的世界”，并且以此為依據(jù)進(jìn)行后續(xù)的設(shè)計(jì)與開發(fā)。

世界觀設(shè)定的核心模塊

世界觀設(shè)定作為構(gòu)建虛擬世界的文本基礎(chǔ)，大部分同學(xué)一定會(huì)想到那些厚得像磚塊一樣的編年史、設(shè)定集，又或者是那些被作者不厭其煩記錄的背景故事與趣味彩蛋。這些內(nèi)容當(dāng)然非常重要，但不是一蹴而就的。對(duì)于一個(gè)研發(fā)中的項(xiàng)目來說，需要依照項(xiàng)目開發(fā)需要，制定現(xiàn)階段的世界觀產(chǎn)出內(nèi)容，有針對(duì)性地逐步產(chǎn)出世界觀，并在探討和檢驗(yàn)中不斷優(yōu)化。

對(duì)于市面上的大多數(shù)產(chǎn)品來說，世界觀設(shè)定一般圍繞如下幾個(gè)模塊展開。

/ 基礎(chǔ)設(shè)定

虛擬世界的基礎(chǔ)設(shè)定，首先需要關(guān)注作品的“題材”與“世界運(yùn)轉(zhuǎn)規(guī)則”。其中，前者定義了游戲的風(fēng)格與基調(diào)；后者定義游戲世界里通用的法則，如科技水準(zhǔn)、社會(huì)秩序、本源力量、自然規(guī)律等要素的闡述。這個(gè)模塊的內(nèi)容與游戲規(guī)則機(jī)制息息相關(guān)。舉個(gè)簡(jiǎn)單的例子，《魔獸世界》中六大力量（秩序與混亂、光與影、生與死）的定義為其陣營(yíng)、職業(yè)的劃分提供了理論基礎(chǔ)，精靈寶可夢(mèng)世界先進(jìn)的科技水平則為精靈球的普及提供了有力的依據(jù)。

暴雪《魔獸世界》的宇宙觀

/ 時(shí)間脈絡(luò)

虛擬世界的大事記年表，側(cè)重以縱向的時(shí)間維度來描述虛擬世界的發(fā)展變化。奇幻、仙俠、修真題材通常由“創(chuàng)世”講起，時(shí)間跨度動(dòng)輒數(shù)百年，而科幻、歷史、武俠題材則更接近真實(shí)世界的時(shí)間維度。與此相應(yīng)地，不同題材世界觀的敘事重點(diǎn)也有一定的差異，但不變的是， 設(shè)計(jì)者一定會(huì)將核心精力放在對(duì)現(xiàn)世劇情影響較大的關(guān)鍵性事件上。

/ 組織與人物

“人”是虛擬世界的核心。一般來說，我們認(rèn)為如下“三類內(nèi)容”最為重要：

其一，玩家扮演何種角色，是一個(gè)具體的角色？還是某個(gè)職業(yè)、種族的某個(gè)平凡個(gè)體？這不僅定義了玩家的身份，也限定了游戲的基本敘事視角。

其二，重要角色，本模塊通常伴隨著主線劇情設(shè)計(jì)及角色設(shè)計(jì)預(yù)研（美術(shù)）一起進(jìn)行。對(duì)于玩家來說，這是最容易被認(rèn)知和記憶的部分， 如圖所示的經(jīng)典角色——?jiǎng)b客。因此， 這部分內(nèi)容是設(shè)計(jì)工作中的重點(diǎn)。

網(wǎng)易游戲《夢(mèng)幻西游》經(jīng)典角色劍俠客

其三，人的組織，如種族、門派、機(jī)構(gòu)等。這部分內(nèi)容則通常決定了游戲的敘事風(fēng)格。作為一個(gè)老練的劇情設(shè)計(jì)者，一定會(huì)意識(shí)到，游戲劇情中的大多數(shù)矛盾沖突，都來自己這些“人的組織”之間的矛盾與紛爭(zhēng)。

/ 空間景觀

如圖所示，是指對(duì)于游戲世界的外在形態(tài)的描述，如文明分布、地理風(fēng)貌、建筑形制等。這一模塊與游戲場(chǎng)景設(shè)計(jì)工作息息相關(guān)。一方面，空間景觀的變化常常反映著歷史的更迭，是游戲設(shè)計(jì)師用以呈現(xiàn)故事性要素的重要工具。另一方面，游戲設(shè)計(jì)師則需要協(xié)助場(chǎng)景設(shè)計(jì)師提煉足以被玩家記憶的視覺要素。

孢子群落波塔安與巨靈大戰(zhàn)后巨靈化身為堅(jiān)不可摧的黑石礦脈（暴雪《魔獸世界》）

網(wǎng)易游戲《第五人格》游樂園

當(dāng)然，游戲類型、題材的差異決定了不同項(xiàng)目的設(shè)計(jì)重心會(huì)有所差異。

有些產(chǎn)品只需關(guān)注當(dāng)下世界的形態(tài)，不用花太多力氣構(gòu)建波瀾壯闊的歷史，有些產(chǎn)品更關(guān)注角色設(shè)計(jì)，場(chǎng)景要素則可以基本忽略不計(jì)。但是，萬變不離其宗，作為虛擬世界的架構(gòu)者， 我們必須要讓自己的工作伙伴深刻地理解我們的設(shè)計(jì)，對(duì)如下幾個(gè)要點(diǎn)形成統(tǒng)一認(rèn)知，才能夠讓我們的世界觀設(shè)定文檔變成一個(gè)可見的游戲世界：

其一，游戲產(chǎn)品的基礎(chǔ)調(diào)性；其二，游戲世界的基本面貌；

其三，游戲劇情的敘事基調(diào)，語言風(fēng)格；其四，游戲美術(shù)、影音的呈現(xiàn)方式。

世界觀設(shè)定是否越詳細(xì)越好？理論上來說，當(dāng)然如此。任何一個(gè)設(shè)計(jì)者都希望自己擁有盡可能多的時(shí)間，將筆下的世界塑造得足夠細(xì)膩，豐富，可感知——就像托爾金和 J.K.羅琳一樣。前者甚至為中土世界的種族創(chuàng)造了獨(dú)立的語言。

但是，這對(duì)于商業(yè)作品來說，實(shí)在是顯得過于“奢侈”了。畢竟對(duì)于絕大多數(shù)游戲開發(fā)者來說，我們很難擁有長(zhǎng)達(dá)十?dāng)?shù)年的創(chuàng)作周期。所以，一個(gè)“成熟”的設(shè)計(jì)師需要理智地看待自己的表達(dá)欲望，在“情懷”與“效率”中獲得一個(gè)平衡（其實(shí)，在游戲開發(fā)中， 也需要同樣的“克制”，來避免一味追求劇情表達(dá)效果而影響到游戲核心玩法的呈現(xiàn)）， 找出世界觀設(shè)計(jì)中最為“核心”的模塊進(jìn)行設(shè)計(jì)。需要注意的是，所謂的“核心”并不一定是所謂的“大框架”“大架構(gòu)”“大規(guī)則”，而是我們的目標(biāo)玩家最為關(guān)注的部分。比如，對(duì)于卡牌游戲來說，玩家一定更為關(guān)注角色故事而不是世界歷史。

與此同時(shí)，作為游戲開發(fā)層面的文本依據(jù)，設(shè)計(jì)師需要具備面向?qū)ο筝敵鑫臋n的能力， 不同職位的同事想要得到的信息也有所差異，最直觀的例子就是——我們的美術(shù)同學(xué)通常更傾向于讀圖。

世界觀設(shè)定的基本方法

從這一節(jié)開始，我們將討論一些世界觀設(shè)計(jì)的基本方法。還是那句老話，不同的游戲類型，創(chuàng)作方式和創(chuàng)作重點(diǎn)都會(huì)有所差異。本章所提及的，則是一些針對(duì)原創(chuàng) IP 的普適性設(shè)計(jì)方式。

首先，我們先簡(jiǎn)單講一下世界觀設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)步驟。一般來說，主要包含“定調(diào)子”“找資料”“做設(shè)計(jì)”三個(gè)部分。

“定調(diào)子”指定義游戲的題材、風(fēng)格和定位。更具體一點(diǎn)，就是我們需要提煉出一句話，說明我們想做一款怎樣的游戲，如——我們要做一款“玩家可以自由抉擇劇情分支的二次元風(fēng)格的都市幻想 RPG”。由于這句話常常意味著我們解決了這款游戲“給誰玩，玩什么，怎么玩”這三個(gè)核心問題，這項(xiàng)工作通常需要我們與制作人協(xié)同完成。

“找資料”，顧名思義，就是為后續(xù)的設(shè)計(jì)工作進(jìn)行素材研究及準(zhǔn)備。這一點(diǎn)在世界觀設(shè)計(jì)上顯得尤為重要。原因很簡(jiǎn)單，世界觀設(shè)定意味著為玩家提供一個(gè)“真實(shí)可信的游戲世界”。達(dá)到這一目標(biāo)的基礎(chǔ)正是對(duì)相關(guān)題材內(nèi)在規(guī)律的深刻理解。因此，除了設(shè)計(jì)師長(zhǎng)期的知識(shí)積累之外，有針對(duì)性的資料深耕也必不可少。

“做設(shè)計(jì)”，則意味著我們真正開始了構(gòu)建世界的具體工作。本質(zhì)上來說，世界觀設(shè)計(jì)仍舊是創(chuàng)作故事。因此，具體的創(chuàng)作技巧與其他類型的故事性元素（如劇情任務(wù)）的創(chuàng)作別無二致。但是， 世界觀設(shè)計(jì)仍舊有一些獨(dú)特之處。我們需要明確世界觀設(shè)計(jì)的兩個(gè)核心目標(biāo)。

其一，正如我們?cè)谇拔闹蟹磸?fù)提及的，從游戲開發(fā)者的角度來說，世界觀需要展示出產(chǎn)品的核心意象，在開發(fā)過程中為各個(gè)職能提供明確的設(shè)計(jì)依據(jù)。

其二，從游戲玩家的角度來看，則是呈現(xiàn)出一個(gè)有魅力的虛擬世界，讓玩家獲得強(qiáng)烈的沉浸感及代入感。

基于以上兩個(gè)目標(biāo)，我們有必要遵守如下幾個(gè)創(chuàng)作準(zhǔn)則。

（1）首先，世界觀設(shè)定必須易于理解與接受。

信息的接收是一切的開始。就像吃草莓一樣，我們一定要先咬一口，才知道它到底甜不甜。因此， 我們一定要讓自己的設(shè)計(jì)“易于入口”。這意味著我們需要以受眾的知識(shí)儲(chǔ)備作為設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)。

只要提起“武俠”二字，大家腦海中就會(huì)浮現(xiàn)這樣的場(chǎng)景（網(wǎng)易游戲《一夢(mèng)江湖》）

越來越多的 IP 改編作品，其實(shí)就印證了這一點(diǎn)。對(duì)于原創(chuàng)世界觀來說，我們常用的方法是：盡量地向玩家的已有認(rèn)知上靠攏。以經(jīng)典奇幻世界觀體系“九州”為例，河絡(luò)身材 矮小，擅長(zhǎng)開采、冶煉鑄造、工程建筑，這個(gè)形象和中土世界的矮人別無二致。而我們也不難看出， 托爾金筆下的矮人，實(shí)際上正是北歐神話中的侏儒（Dwarf）。

更進(jìn)一步，我們甚至可以說——絕大部分的世界觀設(shè)定，都不是“橫空出世”，而是在現(xiàn)有概念（常常是神話、經(jīng)典作品等）的基礎(chǔ)上進(jìn)行迭代與創(chuàng)新。這樣做，除了易于理解外，實(shí)際上是“利用” 了玩家的知識(shí)營(yíng)造沉浸感。各位設(shè)計(jì)者大可不必為了追求所謂的“獨(dú)創(chuàng)性”而過于苦惱。畢竟，《魔戒》與洛夫克拉夫特對(duì)《魔獸世界》的影響顯而易見。

（2）其次，世界觀設(shè)定必須有可供挖掘的深度。

沒有人會(huì)喜歡連自己都能做出來的東西，過于陳舊的設(shè)計(jì)只能帶來令人厭倦的游戲體驗(yàn)。因此， 世界觀設(shè)定除了易于理解外，必須要擁有令人反復(fù)琢磨回味的高光。

想要達(dá)到這一點(diǎn)，設(shè)計(jì)者可以嘗試提供給玩家“新的東西”。當(dāng)然，這些“新東西”常常也意味著原有設(shè)定的組合、拼貼與變調(diào)——《潛行吧！奈亞子》之前，應(yīng)該沒有人把克蘇魯題材與美少女戀愛喜劇互相結(jié)合。也可以嘗試著在設(shè)計(jì)中隱藏“言外之意”——“哈利·波特”系除了是一個(gè)少年的成長(zhǎng)故事，它還反映著作者 J.K. 羅琳對(duì)種族、階級(jí)、歷史的個(gè)人觀點(diǎn)?！吧衿鎰?dòng)物”系列甚至可以被理解為一個(gè)潛藏在魔法世界背后的政治寓言。正是因?yàn)槿绱耍瑹o數(shù)的愛好者在這個(gè)基礎(chǔ)上考據(jù)、研究、再創(chuàng)作，魔法的世界也因此而愈發(fā)充滿生機(jī)。

（3）再次，世界觀設(shè)定具備可擴(kuò)展性。

網(wǎng)絡(luò)游戲產(chǎn)品意味著持續(xù)的運(yùn)營(yíng)，也就意味著一部又一部的資料片。對(duì)于玩家來說，他們期待獲得具有“延續(xù)性”的游戲體驗(yàn)，對(duì)于設(shè)計(jì)者來說，除了意味著在設(shè)計(jì)初期便要早早規(guī)劃好的后續(xù)內(nèi)容，也意味著世界觀本身一定要擁有足夠的外延，容易被擴(kuò)展。舉個(gè)例子，“鴻蒙初辟， 盤古精魂化十二天命勇士，代代轉(zhuǎn)世，守衛(wèi)三界安寧”，假如這十二個(gè)勇士是玩家扮演的角色，這便是一個(gè)很糟糕的設(shè)計(jì)。你只要想一想我們出新角色的時(shí)候該怎么調(diào)整設(shè)定，就知道問題出現(xiàn)在哪里了。為了防止“吃書”，設(shè)計(jì)者一定要為自己的設(shè)定預(yù)留足夠多的模糊地點(diǎn)，或者可擴(kuò)展設(shè)計(jì)的劇情點(diǎn)。

《魔獸世界編年史（第二卷）》初發(fā)售時(shí)曾有詞條暗示吉安娜與恐懼魔王的關(guān)系

（4）最后，世界觀設(shè)定一定要具備有力量的精神內(nèi)核。

“我們?yōu)楹斡螒?？”相信這是每一個(gè)游戲熱愛者都思考過的問題。最簡(jiǎn)單的答案一定是“游戲好玩兒”。但除了能夠讓玩家獲得直接的感官刺激外，游戲帶給玩家的，實(shí)際上是另一個(gè)自我與另一段人生。在游戲世界里，玩家不再是寒窗苦讀的學(xué)生，不再是朝九晚五的上班族，不再是囿于柴米油鹽的中年人，而是掙扎在夜之城罪惡泥濘中求生的傭兵，是“十步殺一人， 千里不留行”的傲世豪俠，是“生于此間，必定要戰(zhàn)”的辟邪王。這對(duì)于設(shè)計(jì)者來說，除了要求虛擬世界能夠?yàn)橥婕姨峁┳銐虻拇敫信c沉浸感，更要求其擁有獨(dú)一無二且符合時(shí)代潮流的精神內(nèi)核。正所謂“文以載道”，“道” 正是設(shè)計(jì)者與玩家連接的紐帶和暗號(hào)。

世界觀呈現(xiàn)的基本方法

為了在游戲中呈現(xiàn)世界觀，我們可以向影視、文學(xué)借鑒一些手段，但是我們不難發(fā)現(xiàn)，這些方法有用，但是卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能解決所有問題—— 游戲的互動(dòng)性遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越以往娛樂形式的總和。我們必須意識(shí)到，游戲需要屬于自己的獨(dú)特方式來向玩家展示這一切。

在實(shí)際的開發(fā)設(shè)計(jì)中，我們常常使用的是如下幾個(gè)工具：

• 劇情任務(wù)及腳本動(dòng)畫

劇情任務(wù)及腳本動(dòng)畫是游戲中最常用、也是使用最廣泛的敘事工具。它們也更接近影視、文學(xué)等傳統(tǒng)媒介的敘事方式。具體的創(chuàng)作方式我們將在“文案設(shè)計(jì)·劇情”模塊進(jìn)行詳細(xì)的闡述。

• 世界性故事

也就是我們常說的“環(huán)境敘事”。游戲作為一種強(qiáng)互動(dòng)的媒介，玩家可以自行控制游戲的體驗(yàn)方式和體驗(yàn)節(jié)奏，在“開放世界”被反復(fù)提及的今天，則更是如此。這也意味著，除了強(qiáng)制性的劇情與腳本動(dòng)畫外，我們能夠利用的元素遠(yuǎn)比想象中多。最直接的，則是玩家所處的空間。

《紅樓夢(mèng)》第五回“賈寶玉神游太虛境幻仙曲演紅樓夢(mèng)”中，賈寶玉“剛至房中，便有一股細(xì)細(xì)的甜香”，“入房向壁上看時(shí)，有唐伯虎畫的《海棠春睡圖》，兩邊有宋學(xué)士秦太虛寫的一副對(duì)聯(lián)云：嫩寒鎖夢(mèng)因春冷，芳?xì)庖u人是酒香。案上設(shè)著武則天當(dāng)日鏡室中設(shè)的寶鏡， 一邊擺著趙飛燕立著舞的金盤，盤內(nèi)盛著安祿山擲過傷了太真乳的木瓜。上面設(shè)著壽昌公主于含章殿下臥的寶榻，懸的是同昌公主制的連珠帳。”這便是一個(gè)非常經(jīng)典的環(huán)境敘事。聰明的玩家應(yīng)該和賈寶玉一樣，只消在房間內(nèi)走一走，就知道主人是個(gè)什么樣的人，此后將發(fā)生什么樣的劇情了。

當(dāng)然，對(duì)于一款游戲來說，世界性故事不光體現(xiàn)在空間的變化上，NPC 的造型，游戲系統(tǒng)的呈現(xiàn)方式，乃至于 UI 界面的交互邏輯，都可以成為設(shè)計(jì)師利用的手段，如圖 中對(duì)于“月亮”元素的運(yùn)用。

網(wǎng)易游戲《一夢(mèng)江湖》UI 設(shè)計(jì)中對(duì)于“月亮”元素的運(yùn)用

• 浮現(xiàn)的故事

指玩家在與游戲過程中與系統(tǒng)或玩家交互而產(chǎn)生的故事。這么說可能有點(diǎn)抽象，我們可以嘗試舉個(gè)例子——對(duì)于玩過《夢(mèng)幻西游》的玩家來說，“大海龜”不僅僅意味著一種海洋生物，還意味著糟糕的運(yùn)氣。對(duì)于設(shè)計(jì)者來說，這一類體驗(yàn)無法被直接設(shè)計(jì)，但它們對(duì)于玩家的游戲體驗(yàn)卻至關(guān)重要，我們必須嘗試因勢(shì)利導(dǎo)，將“故事”提煉出來。

大海龜呵呵一笑

運(yùn)用這些工具時(shí)，我們則需要遵守如下幾個(gè)準(zhǔn)則：

首先，要依據(jù)不同的游戲類型尋找最適宜的呈現(xiàn)形式。

游戲類型不同，世界觀呈現(xiàn)媒介自然有所不同。像《魔獸世界》這樣的 MMORPG 一般說來比較依賴于劇情任務(wù)及腳本動(dòng)畫，MOBA 和卡牌則相對(duì)更傾向于使用角色，《花語月》這一類較為輕量的解謎向游戲，憑借的則是出色的美術(shù)表現(xiàn)力向玩家展現(xiàn)游戲世界。

暴雪《魔獸世界》的劇情任務(wù)

網(wǎng)易游戲《花語月》

其次，世界觀設(shè)計(jì)必須服務(wù)于游戲產(chǎn)品的呈現(xiàn)。

對(duì)于絕大多數(shù)開發(fā)團(tuán)隊(duì)來說，我們的首要目的一定是開發(fā)出一款優(yōu)秀的游戲產(chǎn)品，而不是“以游戲?yàn)槊浇?，呈現(xiàn)一個(gè)虛擬世界”（雖然絕大多數(shù)優(yōu)秀的游戲產(chǎn)品可以做到這一點(diǎn)，但這絕對(duì)不是產(chǎn)品開發(fā)的首要目標(biāo)）。因此，設(shè)計(jì)者一定要保證世界觀呈現(xiàn)尺度與游戲玩法節(jié)奏的吻合，切記不可對(duì)游戲的核心體驗(yàn)造成傷害。畢竟，游戲好玩才是世界觀呈現(xiàn)的最終目標(biāo)。

最后，要善于利用更多元化的呈現(xiàn)媒介。

雖然我們反復(fù)地談?wù)摿诉@么多關(guān)于世界觀呈現(xiàn)的方式與方法，但是卻不得不承認(rèn)一個(gè)現(xiàn)實(shí)—— 一款游戲產(chǎn)品的承載能力始終是有限的，能夠展現(xiàn)給玩家的很可能只是世界觀設(shè)定中的一小部分。這對(duì)于一個(gè)設(shè)計(jì)者來說，實(shí)在不夠過癮！與此同時(shí)，一個(gè)眼光足夠長(zhǎng)遠(yuǎn)的游戲人，也必須意識(shí)到IP 成長(zhǎng)需要更加立體的產(chǎn)品生態(tài)。因此，小至 CG 動(dòng)畫，大至高質(zhì)量續(xù)作及跨界衍生（影視、文學(xué)、漫畫等）產(chǎn)品的推出，都意味著這個(gè)世界觀以更加飽滿更富生命力的形態(tài)出現(xiàn)在玩家面前，如《陰陽師》舞臺(tái)劇和動(dòng)畫的推出。

舞臺(tái)劇《陰陽師 · 平安繪卷》

動(dòng)畫《陰陽師 · 平安物語》