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看著名電影—如何表現(xiàn)影視節(jié)奏
發(fā)布時間：2024-03-09 17:35:50 瀏覽量：285次
影視作品的節(jié)奏感奠定著影視的基調(diào)與風(fēng)格，是其重要的藝術(shù)元素之一。節(jié)奏滲透在攝影、表演、音樂和剪輯等等中，一部好的影視作品一定有著恰如其分的節(jié)奏感。
《羅拉快跑》
1.攝影與題材
例如在一部電影的攝影里，節(jié)奏風(fēng)格是非常明顯的。
用粗略的劃分方法來說，商業(yè)片和文藝片的攝影是截然不同的，其節(jié)奏自然也大不相同。
比如對比國內(nèi)商業(yè)片導(dǎo)演寧浩和文藝片導(dǎo)演賈樟柯的影像風(fēng)格，前者多為短鏡頭，快運動，多用特寫等小景別，配合手持攝影帶來的是刺激、緊張的節(jié)奏氛圍，觀眾很容易被代入其中，感受角色的心境，與角色共情。
《瘋狂的石頭》
后者多為長鏡頭，緩運動，多數(shù)為固定鏡頭，更能讓觀眾進行客觀理性的思考，帶來的是真實感。
《江湖兒女》
類似的導(dǎo)演還有日本導(dǎo)演小津安二郎，幾乎都為固定式長鏡頭，帶來的是舒緩、寫實的節(jié)奏觀感。
《秋刀魚之味》
故事題材的不同也很容易影響導(dǎo)演選擇不同的節(jié)奏來表達。
戲劇性強、喜劇、科幻、超級英雄類的電影多為快節(jié)奏，如徐崢導(dǎo)演的《人在囧途》、《泰囧》等，和漫威系列。
《泰囧》
而有關(guān)人生思考、時代變遷、悲劇等多為慢節(jié)奏，如楊德昌的電影《一一》、侯孝賢的《好男好女》。
2.演員表演
再說到演員表演上，節(jié)奏感非常重要。好演員懂得表演節(jié)奏需要與電影節(jié)奏相輔相成、相得益彰。
表演節(jié)奏決定著人物性格的基調(diào)，喜劇、悲劇、正劇演員的表演節(jié)奏是不同的。
喜劇是輕松的快節(jié)奏，例如著名喜劇演員金·凱瑞，他的表演表情動作夸張，節(jié)奏也更快。
金·凱瑞
悲劇放大生活中的悲慘，是細膩有力的較慢的節(jié)奏。
正劇便更貼近現(xiàn)實，節(jié)奏多變。
尤其是話劇演員，掌握好舞臺節(jié)奏非常重要。如果話劇演員節(jié)奏亂了，就會影響到同臺演出的人，而且話劇是無剪輯的現(xiàn)場，節(jié)奏亂了無異于災(zāi)難。
3. 特殊題材——音樂片
節(jié)奏一詞最常出現(xiàn)在音樂中，無論什么種類的音樂，只要音樂情緒不同就有著不同的節(jié)奏來表達。音樂作為電影聲音的一種，在影視節(jié)奏里占據(jù)重要地位，所以不得不提音樂片。
例如近幾年好評頗多的音樂電影《爆裂鼓手》、《愛樂之城》、《冰雪奇緣》等。
《愛樂之城》
影片《爆裂鼓手》，主人公在老師非人的訓(xùn)練下苦練鼓技。剪輯配合飛快的音樂鼓點，帶來緊張到窒息的情緒氛圍。
《爆裂鼓手》
而《再次出發(fā)之紐約遇見你》（《Begain again》）里的音樂多為舒緩節(jié)奏，符合影片喜劇、愛情的故事定位。
《Begain again》
4. 剪輯的加成
提到影片節(jié)奏就不得不提剪輯。
《讓子彈飛》、《尋槍》的剪輯，都為一系列短鏡頭的快速組接，明快的節(jié)奏，畫面應(yīng)接不暇，沖擊力強，營造出了緊張激烈的氣氛。
《讓子彈飛》
波蘭電影《修女艾達》全片鏡頭數(shù)僅有274個，節(jié)奏緩慢的慢剪輯符合影片有關(guān)信仰、有關(guān)家族與個人歸屬的嚴(yán)肅主題。
《修女艾達》
其實剪輯的節(jié)奏一定程度上和影片攝影有著很大關(guān)系，兩者是相輔相成的。
但也有些例外，如《陽光燦爛的日子》鏡頭數(shù)量比一般電影要多出很多，但絕不能算作一部快節(jié)奏電影。帶有朦朧光感的攝影，回憶與幻想的充斥，使得這部片子在情緒上變慢、變?nèi)?/strong>。
《陽光燦爛的日子》
總之，節(jié)奏在一部影視作品中舉足輕重，沒有節(jié)奏就沒有影視藝術(shù)。
好電影的節(jié)奏是在相對穩(wěn)定中突變，對節(jié)奏的把控是導(dǎo)演、演員等影視人員永遠需要學(xué)習(xí)的功課。
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