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為什么你剪的片子亂套、卡殼、拖沓了?或許是你的節(jié)奏沒(méi)把控好

發(fā)布時(shí)間：2024-03-09 10:37:15 瀏覽量：183次

不知道大家有沒(méi)有遇到這樣的問(wèn)題，就是一部片子剪好了，劇情流暢，剪輯點(diǎn)也沒(méi)什么問(wèn)題，技巧也用上了，可看起來(lái)感覺(jué)就是不對(duì)，連自己都感動(dòng)不了，更別說(shuō)引起觀眾共鳴了。

如果你剪的片子也存在這種問(wèn)題，或者覺(jué)得自己剪的片子老是劇情亂套，動(dòng)作卡殼，節(jié)奏拖沓，讓人看得云里霧里，或者看著內(nèi)心毫無(wú)波瀾，你可以好好看看下面這篇文章，看看對(duì)你有沒(méi)有一些幫助。

我們經(jīng)常說(shuō)，剪輯要有強(qiáng)烈的節(jié)奏意識(shí)和敏銳的節(jié)奏感，可是節(jié)奏這東西既虛又實(shí)，把握起來(lái)難度很大，就像空中的云，看得見(jiàn)卻摸不著，讓人想使勁都沒(méi)地。

但我們始終堅(jiān)信，“事在人為”，想要解決問(wèn)題，就要找到問(wèn)題的根源。就像節(jié)奏一樣，找到影視節(jié)奏的實(shí)質(zhì)和規(guī)律，我們就知道哪里出問(wèn)題，該怎么解決了。

因?yàn)橛绊懝?jié)奏的因素太多了，一部影視片、一場(chǎng)戲、一組鏡頭，都有自己的節(jié)奏，對(duì)白、旁白、畫(huà)外音也有自己的節(jié)奏，不同的因素組合，對(duì)營(yíng)造節(jié)奏可能是相輔相成，但也有可能適得其反。想要每個(gè)點(diǎn)都說(shuō)到，估計(jì)可以談到天荒地老，不信，你可以去聽(tīng)聽(tīng)學(xué)校里的理論課，絕對(duì)讓你“懷疑人生”。

這里，我們主要探討一些影響影視片節(jié)奏的主要因素，讓大家對(duì)節(jié)奏多重視，有思路去解決就行，更多的細(xì)節(jié)延伸，有空，大家可以留言探討探討。

內(nèi)容特色：一部影視片的節(jié)奏，首先取決于該影視片的內(nèi)容，或者說(shuō)它想講啥故事。這里的內(nèi)容，包括劇情、情節(jié)，影視片風(fēng)格等等。

劇情片的你儂我儂，紀(jì)錄片的真實(shí)記錄，動(dòng)畫(huà)片的俏皮可愛(ài)，恐怖片的懸疑刺激...不同的片種，不同的內(nèi)容，這些的節(jié)奏肯定是不一樣的。

比如，恐怖片為了營(yíng)造驚險(xiǎn)刺激的氛圍，畫(huà)面切換的節(jié)奏肯定快一些，但是有些時(shí)候?yàn)榱俗屇憧辞逡恍┊?huà)面，故作定格停留，就如戲曲中“緊拉慢唱”一般，相反的處理手法，反而有不一樣的效果。

我們的節(jié)奏，肯定也要隨著內(nèi)容的變化而跌宕有致，不然就會(huì)出現(xiàn)節(jié)奏不對(duì)的情況。

主體情態(tài)，這里的主體是指影視片想要表現(xiàn)的主體或者演員。

主體情態(tài)的狀況即情緒的起伏與運(yùn)動(dòng)形態(tài)的變化，都影響這影視片的節(jié)奏。

比如，一段幼苗出土的畫(huà)面，為了凸顯破土而出的那種成就感，出土前的畫(huà)面節(jié)奏處理慢一下，出土后畫(huà)面加快，那種感覺(jué)就出來(lái)了。

結(jié)構(gòu)形式：在影視片中，有總體結(jié)構(gòu)，場(chǎng)景結(jié)構(gòu)以及鏡頭結(jié)構(gòu)之分。結(jié)構(gòu)形式的任何改變，通過(guò)剪輯處理，都會(huì)影響節(jié)奏的變化。

還是之前的例子。

想象一下，你的生活是哪種結(jié)構(gòu)順序呢?希望你的順序沒(méi)有顛倒哦，嘿嘿。

動(dòng)作特點(diǎn)：人物的形體動(dòng)作、語(yǔ)言動(dòng)作和情緒動(dòng)作，其幅度大小、力度強(qiáng)弱、速度快慢都影響到節(jié)奏，就是所謂的“快動(dòng)作”、“慢動(dòng)作”。

時(shí)空變化：時(shí)空的延長(zhǎng)與擴(kuò)大，可以使節(jié)奏舒緩；時(shí)空的縮短與壓縮，又使節(jié)奏緊張。

這倆個(gè)好理解，就不舉例了。

造型特征：畫(huà)面造型含義很廣，這里主要指畫(huà)面的構(gòu)圖、方位、景別、角度、色彩和光影這些造型因素。我們可以利用這些因素，運(yùn)用對(duì)比、重復(fù)、積累、停頓定格等剪輯手法，形成影視片的節(jié)奏。

比如我們戰(zhàn)爭(zhēng)片，去深入敵方時(shí)，經(jīng)?？吹侥莻€(gè)探燈，我們最怕燈打到人身上，這樣就說(shuō)明被發(fā)現(xiàn)了，這種光影的節(jié)奏處理好了，就能讓觀眾心是“提著”的，被劇情吸引。

鏡頭的連接方法：主要是指有畫(huà)面附加技巧和無(wú)畫(huà)面附加技巧（之前寫過(guò)相關(guān)文章，不懂可以去看）。

畫(huà)面淡入淡出的速度，跳切頻率這些都影響著節(jié)奏的變化。

攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)方式：攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)的方位、角度、速度以及選取景別的變化，甚至包括攝像機(jī)本身的運(yùn)動(dòng)，都影響到節(jié)奏的變化。

鏡頭長(zhǎng)度：不但包括鏡頭尺寸長(zhǎng)短，還包括鏡頭數(shù)量的多少。鏡頭短畫(huà)面數(shù)量多，節(jié)奏快；鏡頭長(zhǎng)畫(huà)面數(shù)量少，節(jié)奏慢。

聲音：包含音樂(lè)、語(yǔ)言和音響。聲音本身就有強(qiáng)弱疾徐，自帶節(jié)奏感。

這些都是影響和決定影視片節(jié)奏的主要因素，但還有很多方面也有掛鉤。比如，觀眾的接受情況，兒童看的動(dòng)畫(huà)片，節(jié)奏太快沒(méi)法接受，太慢又會(huì)不耐煩、不愛(ài)看了，“熊孩子”果然難伺候。

所以我們剪輯的時(shí)候，要多方面去思考，找到合適的“節(jié)奏”，這樣的片子才是“好看”的片子。

未完待續(xù)。。。

如果你對(duì)我的故事感興趣，對(duì)影視感興趣，就一起關(guān)注影小白的成長(zhǎng)吧。

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