發(fā)布時(shí)間:2024-03-12 09:45:21 瀏覽量:184次
一部好的電影是如何誕生的?你可能會(huì)說,這離不開好的導(dǎo)演,好的編劇,好的演員。不過,除了導(dǎo)演、演員和編劇,還有很多幕后人員,也是一部好電影必要的組成要素,包括燈光、劇務(wù)等。其中,就有這么一個(gè)角色,能夠化腐朽為神奇,讓那些平淡無奇的鏡頭變得非常有看點(diǎn),這個(gè)角色便是剪輯師。
那么,剪輯師是如何來對(duì)電影進(jìn)行二次創(chuàng)作的呢?有什么規(guī)律可循嗎?剪輯師進(jìn)行剪輯的時(shí)候,如何考量呢?
《剪輯功課》這本書,幫你揭開剪輯的神秘面紗,讓你知道并了解剪輯的技巧。
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《剪輯功課》是南加大電影系指定教材,由此可見該書的權(quán)威性以及操作性有多強(qiáng)。而這本書之所以能夠作為教材使用,也和作者豐富的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)和優(yōu)質(zhì)的電影作品,以及16年的教學(xué)經(jīng)歷密不可分。
該書的作者愛德華·德米特里克是好萊塢著名的剪輯師,導(dǎo)演。他15歲起便在派拉蒙電影制片廠兼職,畢業(yè)后以剪輯師的身份正式進(jìn)入電影行業(yè),后擔(dān)任導(dǎo)演,執(zhí)導(dǎo)作品數(shù)次提名奧斯卡金像獎(jiǎng)、戛納金棕櫚獎(jiǎng)及威尼斯金獅獎(jiǎng)。晚年他進(jìn)入大學(xué)教授電影理論和制作,并于1981—1997年擔(dān)任南加州大學(xué)電影制作系主任。
那么,這位實(shí)踐和理論經(jīng)驗(yàn)頗豐的愛德華,講了怎樣的剪輯技巧呢?
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總結(jié)起來有七大原則。
原則1:永遠(yuǎn)不要在沒有充分理由的情況下進(jìn)行剪切。
原則2:決定不了下剪的確切位置時(shí),鏡頭長(zhǎng)點(diǎn)比短點(diǎn)好。
原則3:無論何時(shí),盡可能“在動(dòng)作中剪接”。
原則4:“新鮮的”優(yōu)于“陳舊的”。
原則5:所有場(chǎng)景都應(yīng)在連續(xù)動(dòng)作中開始和結(jié)束。
原則6:為影片的內(nèi)在價(jià)值而剪,不要執(zhí)迷于恰當(dāng)?shù)摹捌ヅ洹薄?/p>
原則7:內(nèi)容第一,然后才是形式。
這些原則要怎么理解和操作呢?《剪輯功課》這本書針對(duì)每個(gè)原則都進(jìn)行了詳細(xì)的講解并配有事例進(jìn)一步說明。
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例如原則3中的“在動(dòng)作中剪接”就是指在素材里找到場(chǎng)景中可以抓住觀眾注意力的演員動(dòng)作,并在這個(gè)動(dòng)作上進(jìn)行剪切,使這場(chǎng)戲過渡到下一場(chǎng)戲。就像演員坐下辦公的鏡頭,其實(shí)有兩種方式,一是從全景切出,以椅子為中心,當(dāng)演員一到椅子邊上,就接近景呈現(xiàn)他坐下的過程。二是用全景鏡頭呈現(xiàn)演員坐下的動(dòng)作,當(dāng)動(dòng)作剛一完成就接近景。
這個(gè)剪輯需要剪輯師對(duì)時(shí)機(jī)的精準(zhǔn)把握,同時(shí)還要注意攝像機(jī)的固定位置,以便搜集到合適的剪輯素材。
除了講解每個(gè)原則時(shí)提到的事例,書中還提供了更多的剪輯實(shí)例。書還附有作者的導(dǎo)演作品,通過欣賞作者的電影作品,可以進(jìn)一步理解剪輯的七大原則。真正做到知行合一。
實(shí)例,書中內(nèi)頁實(shí)拍
在當(dāng)今自媒體崛起的時(shí)代,拍攝短視頻漸漸由興趣變成技能。而會(huì)剪輯,剪得好,能夠讓自己辛辛苦苦錄制的視頻更加出彩。
了解剪輯以后,欣賞電影的切入點(diǎn)和觀察點(diǎn)也會(huì)變得不一樣。仿佛站在了一個(gè)新的角度來看電影作品。
想提高視頻效果嗎?想從不同的角度欣賞電影嗎?那么就讀讀這本《剪輯功課》吧。
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