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從游戲音頻制作的原則來解釋為何游戲音效能讓玩家擁有沉浸式體

發(fā)布時間：2024-03-13 17:45:56 瀏覽量：210次

現(xiàn)在隨著時代的不斷快速發(fā)展，游戲中的一些復(fù)古的音效以及音效制作技術(shù)已經(jīng)逐漸的被迭代，從此慢慢的消逝在歷史的長河中。


音頻設(shè)計(jì)是幫助游戲開發(fā)人員增加游戲世界深度的關(guān)鍵，為無聲的敘述編織出更多微妙的細(xì)節(jié)，并將所有形式的游戲玩法轉(zhuǎn)變?yōu)檎嬲軌蜃屚婕页两渲械摹袄硐霕穲@”。



在游戲開發(fā)的過程中，通過正確的方法來進(jìn)行音效設(shè)計(jì)可以為玩家?guī)砀实纳疃润w驗(yàn)，既為2D和3D領(lǐng)域增加了另一個維度，又賦予了虛擬空間更多的活力，給人一種堪比現(xiàn)實(shí)世界的感覺。


下面就和大家來探討一下游戲開發(fā)過程中音頻設(shè)計(jì)的一些原則，看看游戲開發(fā)者是如何通過聲音來構(gòu)建一個栩栩如生的游戲世界。



1、從玩家的角度考慮

首當(dāng)其沖最重要的一點(diǎn)就是在制作音效的時候要從玩家的角度來思考，這一點(diǎn)原則適用于所有類型的游戲，沒有所謂的限制。


這里用一款機(jī)甲類的游戲來進(jìn)行舉例，在機(jī)甲類的游戲中，玩家一般都是會乘坐在一個機(jī)甲上來進(jìn)行戰(zhàn)斗，并且這些戰(zhàn)斗駕駛艙通常都是密封的，那么這個時候就必須考慮駕駛艙內(nèi)的每一個聲音應(yīng)該如何被玩家感知到。



為了營造出一種十足的金屬碰撞的厚重感，一般會對戰(zhàn)斗音效和炮火聲等基本聲音進(jìn)行了強(qiáng)化操作，并在音頻的高低端添加額外的層次、混響和子效果。雖然這些細(xì)節(jié)可能并不總是能讓玩家立即分辨出來，但它增加了一種密度，讓玩家在高度緊張的戰(zhàn)斗過程中也絕對不會錯過。


同樣的，因?yàn)橥婕也倏氐慕巧窃隈{駛艙內(nèi)，所以對于駕駛艙內(nèi)外的聲音效果的表現(xiàn)也要呈現(xiàn)出不同的效果。比起艙內(nèi)比較清楚的洪亮的電子音，外部的戰(zhàn)斗音效和環(huán)境音就要表現(xiàn)出相對低沉的效果，才能讓玩家有一種自己確實(shí)坐在駕駛艙內(nèi)操作機(jī)甲進(jìn)行戰(zhàn)斗的沉浸感。



2、豐富聲音的層次

在現(xiàn)實(shí)生活中，聲音很少會突然開始和結(jié)束，聲音會自然地上升、下降和停留。要想游戲中的音效獲得更自然的感覺，那就要在核心聲音資源的頭部和尾部將不同的紋理融入音頻。


無論你添加什么樣類型的音色以及效果，最終輸出的效果通常是要類似于一種多層三明治的感覺。在它們的獨(dú)立形式中，這些聲音可能過于密集而無法解析細(xì)節(jié)，但通過在它們周圍構(gòu)建導(dǎo)入和結(jié)尾，那就可以幫助玩家發(fā)現(xiàn)有關(guān)于游戲世界中更多微妙的信息。


簡單來說，游戲中的任何一種音效都并不是一下就能制做好的，是需要通過對好幾個聲音元素去進(jìn)合成，運(yùn)用聲軌去進(jìn)行連接，再根據(jù)的元素部位及其平衡的方法，進(jìn)而能使自己想要的效果來生成。合成后再進(jìn)行解決，最終讓聲效做到統(tǒng)一。



3、音效要具有差異性

在游戲中玩家會遇到各種各樣不同的角色，也許他們只是你以前戰(zhàn)斗過的敵人的更大、更強(qiáng)悍的版本。雖然相似，但這些角色在設(shè)計(jì)、移動設(shè)置甚至聲音上都要有明顯的差異。要想讓更大、更厲害的敵人有意義，那首先就要在音效方面做出差異化。


利用音效來傳達(dá)強(qiáng)度的變化有很多種形式，這里用某游戲中的BOSS來進(jìn)行舉例。在該游戲中平時玩家可以單人挑戰(zhàn)的野生頭目和該頭目的世界BOSS版本從外形以及所釋放的技能都是一模一樣的，但是單人可挑戰(zhàn)的頭目在戰(zhàn)斗過程中只會在受到傷害后間歇性的發(fā)出聲音，但是在世界BOSS版本的時候就會在血量低于一定程度后發(fā)出一聲怒吼，來告知挑戰(zhàn)的玩家們BOSS進(jìn)入狂暴狀態(tài)了，后續(xù)的戰(zhàn)斗過程中需要更加小心自己的走位以及血量。



4、短音效的循環(huán)與統(tǒng)一

盡管為游戲制作大量的音頻以實(shí)現(xiàn)逼真的游戲效果是件好事，但這并不現(xiàn)實(shí)。作為游戲開發(fā)者，他們的任務(wù)是在有限的資源選擇中挑選關(guān)鍵音效，因此了解每個聲音的使用順序非常重要，這樣才能以一種對抗玩家疲勞的方式設(shè)計(jì)音頻。


這里以游戲角色的腳步聲為例，可以在眾多的腳步聲音效中隨機(jī)抽取的各種腳步聲集中在一起，形成一個可變的行走周期，防止玩家的注意力集中在同一個聲音模式上。但通?？赡苤恍枰貜?fù)播放幾個腳步聲，目的只是為了適應(yīng)不同的地形和天氣環(huán)境而調(diào)整。



在這些有限的情況下，掩蓋步伐循環(huán)的一致性是很重要的。為了幫助玩家享受沉浸式游戲體驗(yàn)，需要盡量避免一個步伐聽起來與另一個截然不同，并軟化左-右-左-右步伐序列的邊緣。


這同樣適用于其他重復(fù)性的游戲機(jī)制，比如炮擊、重新裝彈序列等等。但是通過在每個循環(huán)中玩投球、紋理和關(guān)卡，可以掩蓋循環(huán)中明顯的一致性，讓玩家在游戲中保持頭腦清醒。



5、在不同設(shè)備上進(jìn)行測試

僅僅因?yàn)橐纛l樣本在錄音棚揚(yáng)聲器或耳機(jī)上聽起來很棒，并不能保證它在玩家所適用的設(shè)備端聽起來也很棒。所以在制作音效的時候必須要預(yù)測游戲音效通常會如何播放和最終的效果，無論是從小型移動設(shè)備還是筆記本電腦揚(yáng)聲器，甚至是巨大的環(huán)繞聲系統(tǒng)。


無論是在最先進(jìn)的錄音室中，還是在客廳等不同的地方，都需要在現(xiàn)有的各種級別的設(shè)備上播放游戲音頻。在這個過程中就可能會發(fā)現(xiàn)某些音頻在某種情況下聽起來很棒，但在另一種情況下聽起來不太好，這樣就可以更好的對音效來進(jìn)行調(diào)整，保證最后能有一個滿意的效果。



結(jié)語


在游戲開發(fā)的過程中有一種說法，游戲音效的最高境界就是讓玩家在游戲體驗(yàn)時感受不到游戲音效。游戲音效是提升玩家沉浸式感受的重要途徑，也同樣是在開發(fā)過程中非常容易被忽略的。作為一個游戲開發(fā)者，明白一些音效這方面的知識，或是可以自己親手制作一些簡單的音效，相信這一定能讓你的游戲增色不少。


根據(jù)這一過程，開發(fā)者應(yīng)該可以逐漸的鍛煉出自己對于音效的審美，就算最后決定應(yīng)用更專業(yè)的游戲音效師為你的游戲制做音樂或音效，你也能夠更加明確地表達(dá)自己需求與鑒別聲效是否符合這款游戲。最后想說的是，筆者文中所說的某些地方可能不完全都是對的，但希望能夠?qū)δ銈儺a(chǎn)生一些幫助。

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