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電影應(yīng)該怎么看 第三篇||《認(rèn)識電影》之剪輯
發(fā)布時間：2024-03-13 12:06:05 瀏覽量：168次
《殺死比爾》
概念：
“剪輯”這個詞可以分開來看，“剪”是把多余的素材減掉，“輯”意為聚集，是把有用的素材按一定的邏輯連接起來。
電影的基本單位是鏡頭，通過剪輯，可以把大量鏡頭進行有機結(jié)合，可以壓縮或拉伸時空，從而形成一部結(jié)構(gòu)合理、主題明確、富有藝術(shù)感染力的影像作品。
要講剪輯的發(fā)展，就必須先講電影史，下來就通過五個電影史時期來了解剪輯。
這五個時期分別是：
1.盧米埃爾時期（段落鏡頭）19世紀(jì)90年代末
2.梅里愛時期（連續(xù)性剪輯）20世紀(jì)初
3.格里菲斯時期（古典剪輯）20世紀(jì)10-20年代
4.愛森斯坦時期（蒙太奇理論）20世紀(jì)20年代
5.巴贊時期（長鏡頭理論）20世紀(jì)50年代
盧米埃爾時期（段落鏡頭）
法國的盧米埃爾兄弟是電影的發(fā)明人，如果你去看他們的作品，例如《工廠大門》和《火車進站》，你會很不服氣，這樣的電影你用手機也能拍得比他們好。
沒錯，早期的電影就是這么簡陋，當(dāng)時的攝影機是固定在一個點的，從頭拍到尾， 像我們平時用手機錄視頻一樣，沒有剪輯的觀念。
《工廠大門》
梅里愛時期（連續(xù)性剪輯）
20世紀(jì)初，出現(xiàn)了剪輯的觀念。電影人發(fā)現(xiàn)，如果只拍一個動作的開始和結(jié)束，觀眾會自行腦補中間的部分，例如先拍一個人在起點上車的鏡頭，緊接著拍這個人在終點下車的鏡頭，觀眾就會自行腦補這個人坐車的過程，這樣的發(fā)現(xiàn)促進了電影的發(fā)展。這個時期的剪輯主要是為了使故事連貫，所以稱為連續(xù)性剪輯。
梅里愛原來是一個魔術(shù)師，后來轉(zhuǎn)行拍電影，對電影分拍攝方式進行了很多突破，發(fā)明了很多電影特技，通過對不同鏡頭的剪接、重疊、換背景等方式，創(chuàng)造了很多魔術(shù)一般的效果，他的代表作有《月球旅行記》，是最早的科幻片。
《月球旅行記》用布景和剪輯創(chuàng)造了很多特效
近幾年火起來的短視頻，一開始大家發(fā)布的是沒有剪輯過的視頻，后來就開始出現(xiàn)很多特效剪輯視頻，很像電影史的重演。那些看起來很厲害的特效短視頻，其實一百年梅里愛就在玩了。
格里菲斯時期（古典剪輯）
美國導(dǎo)演格里菲斯被譽為電影之父，是對電影藝術(shù)做出最多貢獻的人，沒有之一。如果把電影鏡頭比喻成一種新的語言，格里菲斯就是為這種語言制定基本語法的人，他的剪輯語法被稱為古典剪輯（classical cutting）。
格里菲斯之前的電影剪輯強調(diào)的是時空的連續(xù)性，用的是固定的鏡頭。格里菲斯的剪輯強調(diào)的是戲劇性和情感，他把場景分割成全景、近景、特寫等不同景別，通過不同鏡頭的組接來制造氣氛、節(jié)奏，達到強烈的視覺和戲劇效果。（不同景別鏡頭的情感效果可以看前面的鏡頭篇）
格里菲斯也是第一個讓攝影機運動起來的人，他通過把攝影機綁在卡車上拍攝來制造動感。
今天的電影通過多個攝像機拍攝不同景別、角度的畫面，方便后期剪輯
今天的很多電影還是在用格里菲斯的方式拍攝的，古典剪輯是一種符合心理規(guī)律的剪輯方式，觀眾比較容易接受。
一般好萊塢電影約1000個鏡頭，動作片平均2000個鏡頭，一般每個鏡頭5-8秒，驚悚片則2-4秒。鏡頭的越多、越短的電影，節(jié)奏就越快。格里菲斯最著名的是他的“最后一分鐘營救”，也叫做平行蒙太奇，他將不同地點的動作交替切入，從而制造出一種時空的張力，例如一段警察追小偷的戲，一會是小偷跑的鏡頭，一會是警察追的鏡頭，交替切入，越到高潮鏡頭的切換速度就越快，從而制造出一種緊張感。
剪輯除了可以營造氣氛，還能夠打破現(xiàn)實中時空的限制，重新排列時空，導(dǎo)演可以在鏡頭中插入“過去”的鏡頭，還能插入“未來”的鏡頭，可以倒序拍故事（例如《記憶碎片》），也可以打碎時間線（例如《瘋狂的石頭》），也可以將不同時空的故事拼到一起（例如《云圖》），還可以將頭尾相連形成一種循環(huán)結(jié)構(gòu)（例如《恐怖游輪》）。
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