文稿|小雨

編輯|小雨

前言

《敦刻爾克》是由克里斯托弗·諾蘭執(zhí)導(dǎo)的戰(zhàn)爭(zhēng)電影，于2017年上映。影片根據(jù)真實(shí)事件改編，講述了第二次世界大戰(zhàn)期間，盟軍被圍困在法國(guó)敦刻爾克海灘，迫切需要疏散的故事。敦刻爾克大撤退是歷史上一次具有重要戰(zhàn)略意義的事件，成為英國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)史上的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

電影以多線敘事的方式展現(xiàn)了陸軍、海軍和空軍的不同視角，展現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)普通士兵和平民的殘酷影響。通過(guò)逼真的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面、緊張的氣氛和驚險(xiǎn)刺激的情節(jié)，《敦刻爾克》成功地營(yíng)造出觀眾身臨其境的戰(zhàn)爭(zhēng)體驗(yàn)，融合了戰(zhàn)爭(zhēng)片的緊張刺激與情感共鳴，被廣泛認(rèn)為是一部極具震撼力的戰(zhàn)爭(zhēng)電影。

一、電影《敦刻爾克》的背景和故事概述

《敦刻爾克》的背景設(shè)定在第二次世界大戰(zhàn)期間，1940年的法國(guó)。當(dāng)時(shí)，納粹德國(guó)的軍隊(duì)迅速占領(lǐng)了法國(guó)，并將盟軍包圍在敦刻爾克海灘。敦刻爾克大撤退成為當(dāng)時(shí)盟軍面臨的重大挑戰(zhàn)，他們需要盡快疏散，避免被敵軍殲滅。

電影以多線敘事的方式，將故事分為陸軍、海軍和空軍三個(gè)線索，展現(xiàn)了不同角色的掙扎和奮斗。

故事中的主要角色之一是年輕的英國(guó)士兵湯米，他代表著成千上萬(wàn)的士兵之一。湯米與其他士兵一起，被困在敦刻爾克的海灘上，渴望能盡快撤離戰(zhàn)場(chǎng)。他們面臨著空襲、炮火和敵軍的追擊，同時(shí)還要應(yīng)對(duì)惡劣的天氣和擁擠的撤離船只。

海軍線索以英國(guó)小船主人道森及其兒子彼得和年輕的船員喬治為中心。他們自發(fā)組織自己的船隊(duì)前往敦刻爾克，希望能救出更多被困的士兵。這一線索展現(xiàn)了普通民眾的勇氣和無(wú)私奉獻(xiàn)，他們冒著生命危險(xiǎn)，面對(duì)敵軍轟炸，堅(jiān)持執(zhí)行人道主義使命。

空軍線索以兩名英國(guó)戰(zhàn)斗機(jī)飛行員弗瑞和柯林斯為中心。他們?cè)诳罩信c敵軍進(jìn)行激烈的空戰(zhàn)，為陸軍士兵提供空中支援和掩護(hù)。這一線索展示了空中戰(zhàn)斗的緊張和刺激，同時(shí)也凸顯了飛行員們的英勇和職責(zé)。

這些線索在電影中交織在一起，通過(guò)不同角度的敘述，展現(xiàn)了敦刻爾克大撤退的全貌。劇情緊張、充滿戰(zhàn)爭(zhēng)氣氛，讓觀眾親身感受到戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和士兵們的困境。電影通過(guò)真實(shí)而震撼的故事，呈現(xiàn)出戰(zhàn)爭(zhēng)中人性的光輝和困境，向觀眾展示了普通人在極端環(huán)境下的勇氣和奉獻(xiàn)精神。

二、戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面氣氛的重要性

電影《敦刻爾克》中的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面不僅是故事的重要組成部分，而且對(duì)于故事情節(jié)和觀眾情感產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面通過(guò)其緊張、危險(xiǎn)和不確定的氛圍，增強(qiáng)了劇情的緊迫感和緊張度。觀眾與角色一起感受到了被困的絕望和逃生的焦慮。戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面中的危機(jī)、沖突和生死考驗(yàn)，使故事更加引人入勝，讓觀眾投入其中。

在《敦刻爾克》中，戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面還通過(guò)展現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷性和破壞力，深刻影響了觀眾的情感。觀眾目睹了士兵們面臨的極限困境、犧牲和英勇，感受到了戰(zhàn)爭(zhēng)給人們帶來(lái)的痛苦和傷痕。這種情感共鳴激發(fā)了觀眾對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的反思和對(duì)人性的思考，使電影的觀影體驗(yàn)更加深刻和有力量。

戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面氣氛的營(yíng)造在電影《敦刻爾克》中起到了至關(guān)重要的作用，它不僅影響著觀眾的情感，還塑造了電影的整體體驗(yàn)。通過(guò)精心的攝影、音效和剪輯等手法，成功地營(yíng)造出真實(shí)、緊張和震撼人心的戰(zhàn)爭(zhēng)氛圍。

攝影和色彩運(yùn)用在戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的營(yíng)造中起到了關(guān)鍵的作用。電影運(yùn)用了低飽和度的色調(diào)和灰暗的光線，營(yíng)造出一種壓抑和緊張的氛圍，使觀眾能夠更好地感受到戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和緊迫。攝影角度和構(gòu)圖的選擇也增強(qiáng)了觀眾的代入感，讓他們仿佛置身于戰(zhàn)爭(zhēng)的前線，與角色共同經(jīng)歷戰(zhàn)爭(zhēng)的種種考驗(yàn)。

音效和音樂(lè)在戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的氣氛營(yíng)造中起到了重要的角色。逼真的音效設(shè)計(jì)使觀眾感受到戰(zhàn)爭(zhēng)中的爆炸聲、槍聲和飛機(jī)引擎的轟鳴，增強(qiáng)了觀影的沉浸感和緊張感。同時(shí)，音樂(lè)的運(yùn)用也加強(qiáng)了戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的情感表達(dá)。電影中運(yùn)用了懸疑、緊張和悲壯的音樂(lè)，與戰(zhàn)爭(zhēng)畫(huà)面相得益彰，使觀眾的情緒隨之起伏，更深入地體驗(yàn)到戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的恐懼、希望和絕望。

剪輯和節(jié)奏控制對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的氣氛營(yíng)造至關(guān)重要。電影運(yùn)用了快速的剪輯和緊湊的節(jié)奏，將不同線索的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景交叉呈現(xiàn)，增強(qiáng)了觀眾的緊張感和關(guān)注度。鏡頭切換和時(shí)間跳躍的運(yùn)用，使戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的連貫性更強(qiáng)，同時(shí)也增加了戰(zhàn)爭(zhēng)中不確定性和緊迫感的再現(xiàn)。

三、氣氛營(yíng)造手法分析

《敦刻爾克》運(yùn)用了低飽和度的色調(diào)和灰暗的光線來(lái)營(yíng)造戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的氛圍。電影中的畫(huà)面呈現(xiàn)出冷冽的色彩，給人一種壓抑和緊張的感覺(jué)。這種色調(diào)選擇傳達(dá)了戰(zhàn)爭(zhēng)中的絕望和困境，使觀眾更好地感受到戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷性。

攝影角度和構(gòu)圖的選擇也對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的氣氛產(chǎn)生了重要影響。電影中運(yùn)用了大量的低角度和近距離拍攝，使觀眾能夠身臨其境地感受到戰(zhàn)爭(zhēng)的真實(shí)感。同時(shí)，適當(dāng)運(yùn)用廣角鏡頭和特寫(xiě)鏡頭，突出了士兵們面對(duì)困境時(shí)的表情和情感，增強(qiáng)了觀眾的代入感。

電影《敦刻爾克》通過(guò)逼真的音效設(shè)計(jì)，增強(qiáng)了戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景的真實(shí)感和緊張感。觀眾能夠聽(tīng)到戰(zhàn)爭(zhēng)中的爆炸聲、槍聲和飛機(jī)引擎的轟鳴，仿佛身臨其境地置身于戰(zhàn)爭(zhēng)前線。這些音效的精細(xì)制作使觀眾更深入地體驗(yàn)到戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的恐懼和緊迫感。

音樂(lè)在戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的氣氛營(yíng)造中起到了重要的作用。電影中運(yùn)用了懸疑、緊張和悲壯的音樂(lè)，與戰(zhàn)爭(zhēng)畫(huà)面相得益彰。音樂(lè)的選取恰到好處地加強(qiáng)了戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景的情感表達(dá)，使觀眾的情緒隨之起伏。有時(shí)候，靜默也被運(yùn)用，通過(guò)缺乏音樂(lè)的片段強(qiáng)調(diào)了戰(zhàn)爭(zhēng)中的緊張和恐懼。

電影中運(yùn)用了快速剪輯和緊湊的節(jié)奏，使戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面更具緊迫感和緊張度。通過(guò)迅速切換不同角度的鏡頭，劇烈的動(dòng)作和場(chǎng)景交替呈現(xiàn)，觀眾感受到了戰(zhàn)爭(zhēng)的混亂和不確定性。這種快速剪輯和緊湊節(jié)奏的處理方式，增強(qiáng)了戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景的緊張氛圍，讓觀眾充分投入到故事中。

電影中還巧妙地運(yùn)用了鏡頭切換和時(shí)間跳躍來(lái)展現(xiàn)不同線索的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景，增加了戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的連貫性和緊迫感。通過(guò)在不同時(shí)間段和地點(diǎn)之間的切換，觀眾能夠全面了解戰(zhàn)爭(zhēng)的全貌和不同角色的遭遇。這種鏡頭切換和時(shí)間跳躍的處理方式，使觀眾更好地理解故事，同時(shí)增加了戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的復(fù)雜性和緊張感。

四、觀眾情感的激發(fā)與共鳴

電影《敦刻爾克》中的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面氣氛對(duì)觀眾的情感產(chǎn)生了強(qiáng)烈的刺激。戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的緊張、危險(xiǎn)和不確定性增強(qiáng)了觀影的緊迫感和緊張度，觀眾被帶入到戰(zhàn)爭(zhēng)的現(xiàn)場(chǎng)，與角色一同經(jīng)歷著困境和生死考驗(yàn)。

在電影中，戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的危機(jī)、沖突和生存挑戰(zhàn)使故事更加引人入勝。觀眾與角色一起感受到了被困的絕望和逃生的焦慮。他們目睹了士兵們?cè)趹?zhàn)爭(zhēng)中所面臨的極限困境和英勇?tīng)奚惺艿搅藨?zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的痛苦和傷痕。這種情感刺激激發(fā)了觀眾對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的反思和對(duì)人性的思考，使他們更加深入地體驗(yàn)到戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷性。

電影《敦刻爾克》通過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的氣氛營(yíng)造，成功地激發(fā)了觀眾的共鳴與情感體驗(yàn)。觀眾與角色之間建立了情感聯(lián)系，與他們一同經(jīng)歷戰(zhàn)爭(zhēng)中的困境和挑戰(zhàn)，共同承受著生死的考驗(yàn)。

觀眾對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面中的角色產(chǎn)生了情感共鳴。他們感同身受地體驗(yàn)到角色們的恐懼、焦慮、希望和絕望。士兵們的勇敢和犧牲精神讓觀眾深受觸動(dòng)，產(chǎn)生了對(duì)于英雄主義和人性的思考。觀眾也與角色一同經(jīng)歷了戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的創(chuàng)傷和痛苦，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷性有了更深入的體驗(yàn)和認(rèn)知。

此外，觀眾還在情感上與電影中的主題產(chǎn)生了共鳴。戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面所呈現(xiàn)的人性光輝和困境引發(fā)了觀眾對(duì)于勇氣、奉獻(xiàn)和生存意義的思考。觀眾在觀影過(guò)程中可能會(huì)被引發(fā)出各種情感，包括恐懼、同情、敬佩和感激，這些情感共鳴使觀眾更加投入到電影中，與故事和角色產(chǎn)生了真實(shí)而深刻的情感連接。

結(jié)語(yǔ)

電影《敦刻爾克》通過(guò)精妙的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面氣氛營(yíng)造和觀眾情感的激發(fā)與共鳴，成功地呈現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和人性的光輝。

戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的氣氛營(yíng)造對(duì)于電影整體體驗(yàn)的重要性不可忽視。它不僅僅是為了展示戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和緊張，更是為了喚起觀眾對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的思考和對(duì)人性的關(guān)注。通過(guò)觀影過(guò)程中的情感刺激和共鳴，觀眾深入思考戰(zhàn)爭(zhēng)中的勇氣、奉獻(xiàn)和生存意義，進(jìn)一步認(rèn)識(shí)到戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人類的影響和挑戰(zhàn)。

電影《敦刻爾克》通過(guò)其出色的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面氣氛營(yíng)造，打動(dòng)了觀眾的心靈，引發(fā)了廣泛的討論和反思。它不僅是一部關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)的電影，更是一部觸動(dòng)人心、喚起共鳴的作品。觀眾在觀影過(guò)程中，不僅僅是被娛樂(lè)，更是受到了情感上的啟迪和思想上的震撼。

電影藝術(shù)的力量在于它能夠通過(guò)影像和氣氛的營(yíng)造，引導(dǎo)觀眾進(jìn)入一個(gè)全新的世界，與角色共同體驗(yàn)和思考?！抖乜虪柨恕芬云涑錾膽?zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面氣氛和觀眾情感的激發(fā)與共鳴，為觀眾帶來(lái)了深刻的觸動(dòng)和感受。它在戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影中樹(shù)立了典范，同時(shí)也為電影創(chuàng)作提供了寶貴的經(jīng)驗(yàn)和啟示。

參考文獻(xiàn)

1. Nolan, Christopher (Director). (2017). Dunkirk [Motion picture]. United Kingdom, United States: Syncopy, Warner Bros. Pictures.
2. Shone, Tom. (2017). Dunkirk: How Christopher Nolan's film works as a prequel to his entire body of work.
3. Kermode, Mark. (2017). Dunkirk review – utterly immersive account of Allied retreat.
4. Bradshaw, P. (2017). Dunkirk review – Christopher Nolan's apocalyptic war epic is his best film so far. The Guardian.