發(fā)布時(shí)間:2024-03-15 17:16:06 瀏覽量:202次
在上次的課程中,我們和大家介紹了視頻剪輯中有關(guān)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)的方法,本次就和大家也詳細(xì)談?wù)劅o(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)的方法都有哪些吧!
無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)是用鏡頭自然過(guò)渡來(lái)連接上下兩段內(nèi)容的,主要適用于蒙太奇鏡頭段落之間的轉(zhuǎn)換和鏡頭之間的轉(zhuǎn)換。與情節(jié)段落轉(zhuǎn)換時(shí)強(qiáng)調(diào)的心理的隔斷性不同,無(wú)技巧轉(zhuǎn)換強(qiáng)調(diào)的是視覺(jué)的連續(xù)性。并不是任何兩個(gè)鏡頭之間都可應(yīng)用無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)方法,運(yùn)用無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)方法需要注意尋找合理的轉(zhuǎn)換因素和適當(dāng)?shù)脑煨鸵蛩亍?/p>
上下兩個(gè)鏡頭主體相同或相似,或者在造型例如物體形狀、位置、運(yùn)動(dòng)方向、色彩等具有一致性,使得視覺(jué)上更加連續(xù),轉(zhuǎn)場(chǎng)更加順暢。
一般相似轉(zhuǎn)場(chǎng)有兩種情況,第一種是非同一個(gè)但同一類(lèi);第二種是非同一類(lèi)但有造型上的相似性,如飛機(jī)和海豚,汽車(chē)和甲殼蟲(chóng)。影片《007》片頭、《放牛班的春天》《瘋狂的石頭》都有相似體轉(zhuǎn)場(chǎng)。
利用上下兩個(gè)鏡頭在景別、運(yùn)動(dòng)變化等方面的對(duì)比,形成明顯的段落區(qū)隔。一般以大景別結(jié)束,小景別開(kāi)場(chǎng),會(huì)加快敘事節(jié)奏;以小景別結(jié)束,大景別開(kāi)始,敘事節(jié)奏會(huì)更加從容。最常使用的是兩極鏡頭的運(yùn)用,由于前后反差大,能夠制造更強(qiáng)的段落間隔效果,有助于加強(qiáng)節(jié)奏。
遮擋鏡頭分為兩種:一種是主體在運(yùn)動(dòng)過(guò)程中擋死鏡頭,形成黑畫(huà)面,通常用來(lái)表示時(shí)間地點(diǎn)的變化;第二種是畫(huà)面前景出現(xiàn)遮擋住畫(huà)面其他形象的物體,覆蓋了整個(gè)畫(huà)面。
利用上下鏡頭之間的造型和內(nèi)容上的某種呼應(yīng)、動(dòng)作連續(xù)或者情節(jié)連貫的關(guān)系,使段落過(guò)渡順理成章,有時(shí),利用承接的假象還可以制造錯(cuò)覺(jué),使場(chǎng)面轉(zhuǎn)換既流暢又有戲劇效果。
比如,上一段落主人公準(zhǔn)備去車(chē)站接人,他說(shuō)我去車(chē)站了,鏡頭立即承接這一意思切換到車(chē)站外景,開(kāi)始了下一段落,這是利用情節(jié)關(guān)聯(lián)直接轉(zhuǎn)換場(chǎng)景。 一般來(lái)說(shuō),此建筑接彼建筑,建筑外景接建筑內(nèi)景,接建筑內(nèi)的人群,再接主人公;類(lèi)似的承接方式連接是剪輯中結(jié)構(gòu)鏡頭連接順序的一般規(guī)律。利用人們自動(dòng)承接的心理定勢(shì),采用偷梁換柱的手段,往往可以造成聯(lián)系上的錯(cuò)覺(jué),使轉(zhuǎn)場(chǎng)流暢而有趣。
空鏡頭是指以景物為主,沒(méi)有人物的鏡頭,例如田野,天空,飛馳而過(guò)的火車(chē)等等,它的作用一般是以刻畫(huà)人物心理,渲染氣氛為主,為情緒抒發(fā)提供空間,另外也會(huì)為了敘事的需要,表現(xiàn)時(shí)間、地點(diǎn)、季節(jié)的變化等。
前后鏡頭具有因果,呼應(yīng),并列,遞進(jìn),轉(zhuǎn)折等邏輯關(guān)系,使得段落過(guò)渡更加合理自然,還可以利用兩個(gè)鏡頭之間的邏輯關(guān)系來(lái)制造某種視覺(jué)假象,使得場(chǎng)面轉(zhuǎn)換更加具有戲劇性。
分為攝影機(jī)運(yùn)動(dòng),主體不動(dòng);主體運(yùn)動(dòng),攝影機(jī)不動(dòng)兩種形式,這種轉(zhuǎn)場(chǎng)方式真實(shí),流暢,可以連續(xù)展示一個(gè)又一個(gè)空間的場(chǎng)景,大多強(qiáng)調(diào)段落間的內(nèi)在連貫性。運(yùn)動(dòng)轉(zhuǎn)場(chǎng)的技巧中,出畫(huà)、入畫(huà)是被經(jīng)常使用的轉(zhuǎn)換時(shí)空的手段。
用音樂(lè),音響,解說(shuō)詞,對(duì)白等和畫(huà)面的配合實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)場(chǎng)。第一種是利用聲音自然過(guò)渡到下一階段,承上啟下,過(guò)渡分明,轉(zhuǎn)換自然。第二種是利用聲音的呼應(yīng)關(guān)系來(lái)實(shí)現(xiàn)時(shí)空的大幅轉(zhuǎn)換。第三種是利用聲音的反差來(lái)加強(qiáng)敘事節(jié)奏以及段落區(qū)隔。
主觀鏡頭是指前一個(gè)鏡頭是人物去看,后一個(gè)鏡頭是人或物所看到的場(chǎng)景。借助人物視覺(jué)方向,來(lái)實(shí)現(xiàn)時(shí)空的轉(zhuǎn)換。
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兩極鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)前一個(gè)鏡頭的景別與后一個(gè)鏡頭的景別恰恰是兩個(gè)極端。前一個(gè)特寫(xiě),后一個(gè)是全景或遠(yuǎn)景;前一個(gè)是全,遠(yuǎn)景,后一個(gè)是特寫(xiě)。
特-遠(yuǎn) 特-全 全-特 遠(yuǎn)-特
效果:強(qiáng)調(diào)對(duì)比。
好了,兩期的轉(zhuǎn)場(chǎng)介紹就先到這里了,以上分享的兩大類(lèi)的視頻轉(zhuǎn)場(chǎng)技巧,你了解的有幾個(gè)呢?
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