文/千水

寫在前面的話

我其實一直很是排斥橫版跳躍游戲，總覺得其完成度極高，原來有馬里奧如此的標(biāo)桿，近兩年又有蔚藍(lán)的橫空出世，總覺得再寫些什么也了無新意，拾人牙慧。但最近接到了某大佬一份比較有意思的 offer，橫版跳躍結(jié)合了 rpg 系統(tǒng)，由于我手頭有項目只能拒絕，但也想做些什么，所以便有了這篇文章。

以下，有多年之前優(yōu)秀制作人的至理名言，也有我自己不成熟的論調(diào)，望各位挑挑揀揀，共同學(xué)習(xí)，共同進(jìn)步。

大綱起點

帕特里克·霍勒曼在很早以前，寫過一篇分析《超級馬里奧世界》的書，其中一一分析了每個關(guān)卡，每個大關(guān)。仔細(xì)通讀后，我覺得用 CCST 和馬里奧四步關(guān)卡設(shè)計法來作為總結(jié)是最合適的。

什么是 CCST？

CCST 是由三個英文單詞的首字母組成，分別是 Challenge，Cadence，Skill-Theme，翻譯成中文便是挑戰(zhàn)-節(jié)奏-技能主題。在我的理解力，其三個單詞分別對應(yīng)的是 單關(guān)卡節(jié)點-節(jié)點與節(jié)點之間的聯(lián)系-大關(guān)的主題。

就比如我們舉《蔚藍(lán)》的例子，各個大關(guān)之間是能力與能力之間的區(qū)別，節(jié)點與節(jié)點之間的聯(lián)系往往是從簡單到困難，小關(guān)的變化是新機(jī)制的加入。

那么 CCST 對我們設(shè)計橫版過關(guān)有什么作用呢？

其實最重要的一點就是完整的指示作用，就比如我們現(xiàn)在來設(shè)計一款橫版跳躍游戲

當(dāng)我們完成到這步時（節(jié)點與節(jié)點之間的聯(lián)系稍后再做），我們發(fā)現(xiàn)，一個游戲的雛形就清晰地呈現(xiàn)出來了。我們可以列出游戲中的所有機(jī)制，并進(jìn)行評估難度，以及機(jī)制與機(jī)制的組合，評估難度。

在我們解釋什么是馬里奧四步關(guān)卡設(shè)計法之前，還有一件事。

一款橫版跳躍游戲，我們究竟需要多少技巧？

那么首先我們來達(dá)成一個共識，叫做學(xué)習(xí)新技巧時，往往我們會處于所謂的心流通道。什么意思呢？就像圖表中一樣，我們最開始是不具備對新技巧的了解的，故而技能很低，那么在這段時間內(nèi)，玩家更容易處于心流狀態(tài)。言簡意賅地再解釋下，就像這張圖，最開始因為玩家不具備對技能，對技巧的掌握，所以出發(fā)點基本從坐標(biāo)（0,0）出發(fā)，我們可以狹隘地得出一個結(jié)論，在新機(jī)制剛剛引入的時候，玩家必然處在心流通道內(nèi)。

那么如果新技巧的出現(xiàn)有如此好處，為什么我們不盡可能地放置更多新技巧進(jìn)去呢？

在不考慮資金和人力成本的情況下，我認(rèn)為有三點約束。

1.人腦的記憶力是有限的

2.可供安排的鍵位是有限的

3.阿卡姆剃刀原則-如無必要，勿增實體

因為這塊不是咱們的重點，故簡明扼要地解釋一下帶過。

根據(jù)艾賓浩斯的試驗，人的記憶量經(jīng)過一小時后，會下降至44.2%，只有中間穿插著練習(xí)，才能保證玩家持續(xù)記憶。也就是一個機(jī)制，只有經(jīng)常出現(xiàn)，玩家才可以鞏固練習(xí)，不至于遺忘其的技巧。

忍龍、鬼泣、星際爭霸的世代已經(jīng)過去了，純粹的肌肉記憶對游戲性的幫助微乎其微，如果一個技巧的操作復(fù)雜而難以實現(xiàn)，那么必然也不是好的設(shè)計。

如果一個機(jī)制和另外一個機(jī)制區(qū)別過小，那么便沒有必要。

馬里奧的四步關(guān)卡設(shè)計法

四步關(guān)卡設(shè)計法的目的是讓玩家按照一定的方式，熟悉操作和機(jī)制，并最終掌握。最后提供挑戰(zhàn)，使玩家獲得更好的游戲體驗。在開始說之前，希望各位明白一件事，四步關(guān)卡設(shè)計法和好萊塢的經(jīng)典三段式結(jié)構(gòu)一樣，只是術(shù)，方法。我們除此之外仍有其他的途徑。

四步關(guān)卡設(shè)計法，顧名思義，就是將一個機(jī)制，分成四步來呈現(xiàn)。

1.將某一機(jī)制以安全的形式呈現(xiàn)出來，使玩家學(xué)習(xí)機(jī)制

2.呈現(xiàn)與第一步相近的結(jié)構(gòu)，但是伴隨著危險和變化，使玩家熟悉機(jī)制

3.進(jìn)行更大的變化，對玩家提出挑戰(zhàn)，確認(rèn)玩家掌握機(jī)制

4.與其他機(jī)制相結(jié)合，比如跳躍和沖刺，對玩家提出新的挑戰(zhàn)

我們可以發(fā)現(xiàn)，這種循序漸進(jìn)的思路，其實就是將新手教學(xué)無形地插入到關(guān)卡設(shè)計當(dāng)中，避免了游戲的臃腫。并能讓玩家很快的適應(yīng)并學(xué)習(xí)一種玩法機(jī)制。

好的，那讓我們擴(kuò)充一下之前的思維導(dǎo)圖

然后，讓我們來回顧一下之前 CCST 里還沒有講的節(jié)奏。

節(jié)奏是什么？

如果一款游戲，除了不斷地挑戰(zhàn)，沒有其他選項，那么當(dāng)玩家疲憊了，便只能關(guān)掉游戲機(jī)。這是很早之前有人提出的觀點，用來反駁《doom》無限的拼殺，以及反駁卡馬克的那句名言——游戲不需要劇情。

那么我們一般有兩種方式來調(diào)整橫版跳躍類游戲的結(jié)構(gòu)，使玩家不至于長時間陷入緊繃。

無危險無難度或者低危險低難度的關(guān)卡。

我們都知道，當(dāng)一個關(guān)卡越復(fù)雜，玩家的心理就會越波動，如《風(fēng)之旅人》為什么會讓我們感受平靜，便是因為其無危險無難度的設(shè)計。而這種設(shè)計也更容易使我們控制玩家情感，使玩家放松。

而節(jié)奏不僅僅影響玩家的心理情況。就拿解謎游戲《傳送門》為例，如果游戲內(nèi)關(guān)卡進(jìn)行打亂，那么玩家不具備思維慣性的時候，就很容易造成卡關(guān)。而我們?yōu)榱俗屚婕耀@得更好的體驗，要使關(guān)卡的設(shè)計和玩家思維慣性保持一致。

什么是思維慣性？

當(dāng)我們面臨著一個新的挑戰(zhàn)時，所嘗試的行為，來源于我們的理性判斷。而理性判斷，我們會在大腦中找尋相似的關(guān)卡設(shè)計。而最記憶猶新的莫過于剛剛經(jīng)歷的關(guān)卡。比起用很早之前的技巧，我們更樂意嘗試使用最近使用更頻繁的技巧。

那么這就對關(guān)卡四部法則的最后一步，產(chǎn)生了影響。關(guān)關(guān)循序漸進(jìn)，最后進(jìn)行結(jié)合，真的是一個好的方式么？

如果玩家遺忘了之前的技巧怎么辦？有沒有一個很準(zhǔn)確的數(shù)據(jù)輔助我們來進(jìn)行游戲的節(jié)奏設(shè)計？有沒有一個很方便的方式？

答：有

遺忘曲線

這個表來自于一百年前，艾賓浩斯的統(tǒng)計。也是我們做游戲經(jīng)常會用到的遺忘曲線。這個表統(tǒng)計的是不經(jīng)過提示的記憶量。也就是經(jīng)過了一定時間后，直接進(jìn)行提問所得出的數(shù)據(jù)。

而艾賓浩斯在百年前所探究的便是，如何能夠更有效地記憶。最終他得出了一個結(jié)論，名為艾賓浩斯記憶法。其中對于短期記憶，他提出了很明確的三個記憶周期，分別是五分鐘，三十分鐘，以及十二小時。

一般我們只會用到五分鐘，三十分鐘這兩個數(shù)據(jù)。

也就是一個機(jī)制關(guān)卡，例如圖表中的 A1，一般來說體驗時間不能少于五分鐘。

任何一個玩家技巧，不能距離上次使用半小時以上。

這兩個數(shù)字尤為重要，如果不能妥善安排節(jié)奏，那么很容易便會對玩家造成無意義的卡關(guān)，為了讓各位能更清晰地感知玩家的處境，并且加深記憶，我特地網(wǎng)上找了一道高二數(shù)學(xué)題。

講道理來說，高中所學(xué)所知，在高考時基本都應(yīng)該是滾瓜爛熟，但為什么我們現(xiàn)在看這道題猶如天書，不知從何下手呢？便是因為我們沒有長時間的鞏固，而對于玩家也是如此，在一定時間內(nèi)沒有運用到某個技巧時，如果沒有提示，那么玩家也自然不會想起。

無效時間

老實講，在寫這篇文章的時候，我其實不想講很具體的機(jī)制，很具體的應(yīng)用，但是這塊繞不過去了。我記得我兩個禮拜前回北京，和幾個工作室交流了一下，其中就聊到了對速通的看法，但是結(jié)果其實令我很失望，有一位朋友對我講：他們確是有做速通關(guān)卡。

我承認(rèn)，《大金剛》的額外關(guān)卡也曾讓我如癡如醉，堪稱絕妙。但是我仍然懷疑速通關(guān)卡本身是否該存在，又或者說，將速通融入到本身的關(guān)卡里的方案為什么會被人放棄。

對速通的考量，是我認(rèn)為的鑒定一個橫版過關(guān)游戲好與不好的最重要的標(biāo)準(zhǔn)，原因就在于，對速通的考量到位必定就會減少玩家的無效時間。

什么是無效時間呢，是你剛從復(fù)活點復(fù)活正準(zhǔn)備一雪前恥，可是前面的平臺卻還有兩三秒才能到達(dá)到你能跳躍的位置。

多余的等待永遠(yuǎn)不是件好事，因為在這段時間里，玩家并沒有操作可言，只能傻愣愣地等待，找機(jī)會。如果一個關(guān)卡，一個熟手和一個新手都要進(jìn)行等待，那么便是不可取的。所以我們要設(shè)計觸發(fā)機(jī)制，玩家走到觸發(fā)區(qū)域內(nèi)，緊接著玩家便可以采取操作，更及時有效地給予玩家反饋和目標(biāo)。

也就是清晰地將游戲世界內(nèi)分為三部分，鏡頭內(nèi)的世界，鏡頭外的世界，鏡頭外休止?fàn)顟B(tài)的世界。

《蔚藍(lán)》為什么評價如此之高，便是因為如此，每一小關(guān)的節(jié)奏都十分出眾，我從 A 面打通到 C 面，沒有一關(guān)讓我感覺到了明顯的無效時間。很明顯是針對此處進(jìn)行了大量的測試。

那么怎樣才能避免無效時間呢？

我們就要先知道一個數(shù)據(jù)，人的反應(yīng)時間通常為多少，答案為0.1s-0.4s 之間，順帶一提，在一些時候我們做打擊感也是用的這個數(shù)據(jù)，0.4s 會有明顯的停滯感。

回歸正題，那么我們確定一個平臺的最短長度（極限，通常不取極限）時應(yīng)該采取怎樣的數(shù)據(jù)。

0.56s*位移速度。這個公式是許多年前，跳躍在空中不能移動位置的時代的結(jié)晶。

老實講，在大部分情況下，我依舊使用著這個數(shù)據(jù)。

當(dāng)然，最短長度本身其實應(yīng)用并不廣泛，我們更該關(guān)注的是另外一件事，我們要保證關(guān)卡的緊湊，在足夠的顯示范圍里提供足夠多的信息，可以供玩家提前判斷，進(jìn)行預(yù)估，而不能單純考驗玩家的反應(yīng)速度。

任何一個平臺都要有其存在的意義，不能刻意地為了拉長體驗時間而拉長平臺長度。

而還有一則數(shù)據(jù)是來自于育碧的設(shè)計師，他得出了一個準(zhǔn)確的結(jié)論，玩家感知游戲世界中的狀態(tài)并作出反應(yīng)的平均時間是 240 ms

其中包括了三個階段：

1.知覺處理— 100 ms「50-200 ms」 在這個階段里，玩家會感覺到游戲內(nèi)世界的變化；

2.認(rèn)知處理— 70 ms 「30-100 ms」 于此，玩家會處理上一個階段所接收到的信息并決定接下來怎么做；

3.機(jī)動處理— 70 ms 「25-170 ms」 于此，玩家會輸入信號，進(jìn)行操控角色進(jìn)行動作。

根據(jù)這個數(shù)據(jù)我們可以來設(shè)計平臺的長度，需要玩家時刻保持緊張，那么從看到前方關(guān)卡的位置到需要進(jìn)行操作的位置，距離就不要超過 2.4s * 位移速度

不能有任何一個小節(jié)超過兩個屏幕——宮本茂

也是同樣的道理

1.躲避機(jī)關(guān)、深淵、怪物

2.到達(dá)和現(xiàn)在不處于同一水平面的平臺

3.通過跳躍獲取獎勵

我記得好像是《守望先鋒》的設(shè)計師曾經(jīng)舉過一個他們自己的例子，他們最開始想要設(shè)計一個全圖暫停，只有釋放者才能進(jìn)行位移和射擊的大招，但后來被直接否定了，因為這很容易傷害到玩家體驗，就比如處在安全位置的玩家此時處于慶幸，而非安全位置的玩家卻沒有能力改變戰(zhàn)局，只能眼看著自己的死亡。

而跳躍如果不能在空中位移，其實是和其一樣的結(jié)果。在我們起跳的時候，落點就已經(jīng)固定了，如果我們沒有改變它的能力，那么在中途我們就可以判定這次跳躍是否是正確的選擇，而我們卻無力改變。這絕不是一個舒適的體驗。

并且對一些游戲而言，跳躍需要精準(zhǔn)的落點，就比如說馬里奧，我們需要通過跳躍來踩死怪物，如果出現(xiàn)偏差，那么玩家便很可能死亡，為了一個小小的失誤就需要付出極大的代價（從頭再來），這絕對不是好的設(shè)計。我們需要賦予玩家更高的容錯度，就比如剛剛跌落懸崖的30ms 里，跳躍鍵應(yīng)該仍有效果等等。

而及時的反饋也同理，如果玩家的一個操作，具有一定的響應(yīng)時間，那么也會造成上述的問題，我們可以預(yù)估自己在接下來短暫的時間內(nèi)的死亡，卻無力改變。而且如果響應(yīng)時間過長，也會引起玩家的焦慮情感。