文/東觀

編輯/東觀

前言

從電影誕生到現(xiàn)在，已經(jīng)過去了一百多年，從一開始的默默無聞的黑白影片，到現(xiàn)在用高技術(shù)拍攝的影視巨片，它的發(fā)展速度很快，而且還產(chǎn)生了具有同等社會效果的姐妹花劇。這種改變，在一定程度上，也隨著人類的發(fā)展而不斷地進(jìn)步，給人們的生活增加了一種不可或缺的趣味。但是，不管影視作品的攝制方式和表達(dá)方式如何改變，自從有聲電影產(chǎn)生以來，影視作品，尤其是后來出現(xiàn)的影視作品，始終與音樂密不可分。

將視覺和聽覺融合在一起，生動地重現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)生活中的種種變化，使觀眾能夠感受到，身臨其境，沉浸在故事中，獲得了對真善美和假惡丑的熏陶。如果說，在電影中，音樂對電影情節(jié)的表達(dá)具有神奇的力量，那它又是如何體現(xiàn)出神奇的力量的？

音樂是電影情節(jié)中流動的鮮血

鮮血滋養(yǎng)著一個人的身體，一個人的身體因缺乏而使身體變得不健康。音樂就像是電影里流動的血液，如果沒有音樂，電影里的故事就會黯然失色，但如果有了音樂，電影里的故事就會活過來。

經(jīng)過幾千年的人類文明史，音樂的藝術(shù)表達(dá)已經(jīng)趨于豐滿。而對于電影和電視劇中的音樂而言，雖然是不可或缺的，但卻只有一百多年。

從音樂進(jìn)入影視作品，一直到現(xiàn)在，它在影視作品中發(fā)揮著舉足輕重的作用。它在影視作品中所具有的不可替代的藝術(shù)價值得到了人們的高度評價，而影視作品的編導(dǎo)們也像注重演員對情節(jié)的詮釋能力那樣，將音樂對劇情的詮釋看得很重。因此，作曲家與編曲家們，對一部影視作品的音樂創(chuàng)作與布局，進(jìn)行了千錘百推、精益求精的研究，使得音樂在每一部影視作品中，就像是賦予人生命的血液和靈魂，讓劇情的畫面變得生動活潑，讓觀眾的情緒與劇情深度融合，與之同喜同悲、合拍共鳴。

就拿電影《放牛班的春天》來說，其中的“人道”和“生長”主題在電影中得到了突顯。影片中，現(xiàn)實(shí)主義和寫意型的樂曲交織在一起，琴聲和笛聲交織在一起。現(xiàn)實(shí)類的音樂，比如兒童的大合唱、開場主角的樂隊(duì)，還有現(xiàn)實(shí)類的音樂，比如電影的背景。電影中的音樂引導(dǎo)著伴隨著伴奏，浸潤著從頭到尾的敘述，使電影的敘述感情飽滿生動，情真意切，如詩如畫。

電影的一開始，就是一段經(jīng)典的劇情，伴隨著優(yōu)美的旋律，有一群孩子在唱歌：“風(fēng)中飛舞的風(fēng)箏，請你別停下，飛向大海，飄向空中，孩子們在望著你吶，在那暴風(fēng)雨中，你高揚(yáng)著翅膀，別忘了飛回我身旁……?！庇捌形覀兛匆娏?/span>莫杭治和佩皮諾的目光，他們都渴望地從窗口向外張開，馬修的講述聲同時傳來：“我感到孩子們對自由的渴望，在最遙遠(yuǎn)的天邊建筑自己的小屋……”。此時此刻，電影中的樂聲和圖像渾然一體，將故事的主題表達(dá)的清清楚楚。顯示出音樂對于人性的展示、感化、啟發(fā)，使電影中的音樂成為充滿人性之美的杰作。

又比如《紅樓夢》，其樂理結(jié)構(gòu)以一部前奏為主，十二部插曲為主，具有哀傷、混雜、抒情等特點(diǎn)，其中一部《葬花吟》就像是在訴說著林黛玉的無盡哀傷；一首《紅豆曲》，歌頌了賈寶玉對愛情的無限思念和無可奈何的悲傷；一首《枉凝眉》對寶黛愛情悲劇的原因進(jìn)行了深刻的剖析。這首歌的特點(diǎn)，讓聽眾們對曹雪芹所描繪的封建大家庭的悲歡離合產(chǎn)生了同情，對封建后期命運(yùn)將盡、大廈將傾、無法挽回的命運(yùn)產(chǎn)生了同情，或深情、或哀傷、或嬉笑怒罵、或緬懷往事，這首歌真的是一首感人肺腑的曲子，讓人沉迷其中，仿佛置身于一片虛幻的世界之中，無盡的憂郁。

在影視作品中，音樂是顏料和顏色

顏料是顏色的起源，顏料讓人的眼睛看到的世界變得五彩繽紛，在美學(xué)需要的時候，人們可以利用顏料和顏色的奇妙運(yùn)用，來改變所有枯燥無味的東西。音樂在影視片中對劇情進(jìn)行渲染的效果，就像是顏料和顏色對人的感覺和心理所造成的效果，它像是一種畫龍點(diǎn)睛的效果，讓觀眾對劇情的品位得到了提高，從而提高了影視片的藝術(shù)價值。

還有一種哲學(xué)上的看法，就像希臘的美學(xué)大師柏拉圖所說的那樣，旋律可以影響人的心靈，而樂曲的好壞，則決定了人的心靈是美好的還是邪惡的。樂圣貝多芬曾經(jīng)說過：“音樂是比一切智慧及哲學(xué)還崇高的一種啟示”。叔本華認(rèn)為，只有在他看來，才能直接表達(dá)人的靈魂，他認(rèn)為，聲音是音樂的本性，高亢或低沉，急促或舒緩，強(qiáng)烈或輕柔，都具有召喚心靈的感染力。

將影視作品的音樂效果與屏幕效果并排進(jìn)行分析，音樂效果是構(gòu)建在時間軸線上的，它經(jīng)過時間的持續(xù)而轉(zhuǎn)化為空間的感知，而劇情的畫面效果則是時問和空間的同步反應(yīng)和描繪?？梢钥闯?，在影視作品中，音效可以起到彌補(bǔ)和染色的功能。

從歌詞對故事的影響來看。

韓雷在《康熙王朝》中的主題曲《向天再借五百年》以其雄渾的氣勢和雄渾的歌詞，把康熙這個皇帝的形象描繪的淋漓盡致。最有代表性的就是最后那一段：“我站在風(fēng)口浪尖緊握住，日月旋轉(zhuǎn)，愿煙火人間，安得太平美滿?我真的還想再活五百年”。除了一位英明的皇帝，還有誰能說出這種話來？如果沒有這首詩的凝練與詮釋，光靠這幅圖，如何能把康熙的君王之情表達(dá)得這么細(xì)膩！

連續(xù)劇《日出》的一首歌曲：“播下了風(fēng)花雪月，長出是愛恨情仇”，正好符合“種瓜得瓜種豆得豆”的客觀法則，而作曲者對于父愛的詮釋，卻好像要超過劇中的萬方，幾乎一句話就說到點(diǎn)子上。

從音樂節(jié)奏對故事的影響來看。

在電影中，音樂也可以配合電影，例如電影《少林寺》中的《牧羊曲》，就是一支歌頌故鄉(xiāng)的女子獨(dú)唱，被歌手鄭緒嵐以其純凈、甜美、渾厚的嗓音，詮釋得特別動聽，給男人國度的少林寺，增加了一份別樣的色彩。就像人的生存是多姿多彩的一樣，少林寺雖然是赫赫有名的武學(xué)圣地，位于深山之中，但在這里，卻是一片祥和的景象。不過，也會有“日出嵩山坳，晨鐘驚飛鳥，林間小溪水潺潺，坡上青青草”的少林寺之美，將高尚的品德，延伸到了可以欣賞和欣賞的風(fēng)景，就像是“人杰地靈”一樣。

在《放牛班的春天》里，我們可以細(xì)細(xì)體會一下電影里的背景音樂，可以發(fā)現(xiàn)電影里的各種場景，各種角色的個性，都是通過這些音樂表現(xiàn)出來的。蒙丹就是那個慫恿郭邦等人誤入歧途的惡人，一出場，就有一種陰森恐怖的氣氛。馬修是主角，在馬修教導(dǎo)莫杭治媽媽時，她對媽媽的美貌和善良充滿了崇拜和愛慕，而背景音樂則柔和而又浪漫，就像馬修此刻的心情那樣，充滿了激情。他聽到了一則關(guān)于著火的新聞，以及在回家的路上伴隨著的音樂聲，這些音樂聲都是沉重而急促的，仿佛是在警告他，讓他趕快回家，他的學(xué)生有危險。在馬修將他們從濃煙中救出的時候，音樂聲戛然而止，意味著危機(jī)已經(jīng)解除，他們已經(jīng)安全了，音樂聲的轉(zhuǎn)變讓人怦然心動，讓故事一波三折。

事實(shí)上，在觀看一段影視時，即便是閉著眼睛聽，也能獲得對故事情節(jié)的感受，而這種感受正是來自于音樂因素。比如，在樂器的音色方面，有小提琴的音色纖細(xì)、大提琴的音色渾厚、雙簧管的音色雅翠、小號的音色響亮，這些都是作曲家非常注重對音色的使用，他們在創(chuàng)作的過程中，就好像是藝術(shù)家運(yùn)用色彩的精細(xì)程度，將影視作品中的音樂設(shè)計成與劇情所要求的惟妙惟肖的效果。

在影視情節(jié)中，音樂是一道令人難以忘懷的回憶之門

影視作品的好的音樂給電影帶來了永恒的生命，使它不會衰老，不會被忘記，它會像地球引力一般，被喜愛它的旋律、它的韻味、它的意境、它的歌手的詮釋的人口口傳唱，代代相承，經(jīng)久不衰。電影里的故事，也會因?yàn)殡娪袄锏慕?jīng)典而永遠(yuǎn)留在人們的腦海里，像是一種永恒的洗滌。

電影《上甘嶺》的主題歌《我的祖國》，在全國各地，不管是在大劇場、在社區(qū)、在拼歌中心，都已成為家喻戶曉的流行歌曲；不管是職業(yè)的，亦或是業(yè)余的，亦或是喜歡娛樂的，都在流行著這首歌。由于它那永不褪色的藝術(shù)魔力，使人難以忘懷，我們國家在新中國建立之初拍攝的一部關(guān)于抗美援朝的影片《上甘嶺》。

《我的祖國》是一九五六年夏天寫成的。喬羽作詞，劉熾作曲；這首歌曲的原聲是由知名歌手郭蘭英演唱的。歌曲原來叫《一條大河》，后來改名叫《我的祖國》?！渡细蕩X》一上映，這首歌就火了，而且火得很快，這將是一首讓所有人都記住的愛國之音。

這其中的原因是什么，不得而知與這首歌曲的藝術(shù)特點(diǎn)密不可分的關(guān)系。在這首歌曲中，可以感受到一種濃濃的愛國主義情感，呈現(xiàn)出一幅大自然美景的恬美畫卷，還可以感受到一種婉轉(zhuǎn)細(xì)膩和雄壯豪邁的動聽旋律，凸顯出一種鮮明醒目的民族特點(diǎn)，同時還兼具了美的內(nèi)涵品味、旋律品味、意境品味、民風(fēng)品味：“日出嵩山坳，晨鐘驚飛鳥，林間小溪水潺潺，坡上青青草”這句話，當(dāng)真是“美不勝收”。

《我的祖國》是一首典型的 A段和 B段的曲目，首先是一位民謠的女高音，她的歌聲甜美明亮，節(jié)奏委婉，感情細(xì)膩豐富，具有鮮明純正的民族性，將觀眾帶入了故鄉(xiāng)美麗的畫面中。（副歌）是一首混聲合唱，曲調(diào)雄渾、豪邁，與女聲獨(dú)唱在音調(diào)、節(jié)奏、速度、氣勢上完全不同，豪邁地唱出：“這是美麗的祖國，是我生長的地方，在這片溫暖的土地上，到處都有明媚的風(fēng)光。”這是一首充滿了愛情和贊美的歌。

歌曲的分類有很多，抒情的歌曲多采用輕柔、優(yōu)美的音符，而軍事歌謠則多采用剛勁的節(jié)奏與旋律。通常來說，這兩種音樂形式的音樂，通常不會出現(xiàn)在同一首歌曲之中?！段业淖鎳返木幹咴谘莩^程中，運(yùn)用了合唱的手法，將獨(dú)唱與混唱相結(jié)合。從而使得這首歌具有了更多的感情和表達(dá)能力。在這首歌中，女歌手的獨(dú)唱既真誠又質(zhì)樸，又婉轉(zhuǎn)動人，而男歌手的嗓門卻是氣勢磅礴，激蕩人心。

歌曲的后半段是大團(tuán)圓的混聲與第一首是女主角的獨(dú)唱同時播放，如同潮水一般洶涌而出。一聽到這首《我的祖國》，就會想起《上甘嶺》中的一段話：我們的志愿軍在朝鮮與美帝的戰(zhàn)爭中，英勇奮戰(zhàn)，我們的8連在一條山間小徑上，連續(xù)奮戰(zhàn)了一個多月，把敵軍一次一次進(jìn)攻打得潰不成軍，把我們的陣地牢牢守住了。對方用了一種封閉的方式，讓士兵們口干舌燥，嘴唇干裂。負(fù)責(zé)運(yùn)送水源的部隊(duì)，一個接一個地死去，連水源都沒能運(yùn)到。8連勇敢而又堅韌的士兵向山上奔去，以求取水。可是，他們剛剛把水裝滿，對方的子彈就射了過來，他們不但沒有拿到水，反而死傷了不少士兵。最后，團(tuán)長歷經(jīng)千辛萬苦，把幾根蘿卜送到了前線，又把兩個蘋果交給了連長。隊(duì)長強(qiáng)忍著口渴，將兩個蘋果一塊一塊地遞給了士兵們，這樣的故事有太多太多了。

結(jié)語

從《少年壯志不言愁》中想起了《便衣警察》的電視劇，從《滾滾長江東逝水》中想起了《三國演義》的電視劇，從《英雄贊歌》中想起了《英雄兒女》的不朽之作，這些都是好的影視音樂和好的影視作品，為觀眾帶來了更多的文藝欣賞。而音樂對影視作品的作用更是在劇中被展現(xiàn)的淋漓致盡。

[參考文獻(xiàn)]

[1]張麗娜:電影音樂的劇情表現(xiàn)力強(qiáng)化功能分析

[2]張鴻:電影音樂的敘事功能探究