圖文石一/

可能大家都已經(jīng)注意到了，眼下有一些攝影比賽和攝影藝術(shù)展覽中，多了一個類別——創(chuàng)意或AI影像類。

它不用照相機、它不需要在有光照的情況下對著被拍攝對像按快門，這樣生成出來的圖像能稱之為攝影作品嗎？

AI，眾所周知人工智能也，是一項涉及計算機科學和機器學習的技術(shù)，它的發(fā)展已經(jīng)深刻影響到了繪畫、教育等各個領(lǐng)域。其中，AI生成出來的圖片，近來在攝影比賽和攝影藝術(shù)作品展覽頻頻獲獎，引起廣大攝影人的廣泛關(guān)注。

攝影比賽是展示和表現(xiàn)攝影技術(shù)、攝影創(chuàng)意和審美的重要平臺，但隨著人工智能技術(shù)的不斷發(fā)展，一些人開始思考，在攝影比賽中，給由AI生成的圖像專設(shè)一個類別應(yīng)該不應(yīng)該。

受“香港第13屆全國攝影藝術(shù)展覽”暨“2023中國攝影金龍獎”頒獎盛典組委會的邀請，2023年7月7日我來到了印度洋島國馬爾代夫和斯里蘭卡參加頒獎盛典，一同來參加頒獎盛典的攝影家中，有一位來自廣東的一位女攝影家，她就是以一組標題為《末日激情》照片，獲得了“航空及新媒體攝影系列”AI影像技術(shù)特別獎，圖像看上去確實完美無可挑剔，但它卻引起了不少攝影人對攝影的深深思考，因為作者所付出的勞動就是在電腦里輸入描述文字，AI 就會將圖像按需求創(chuàng)作出來。

不少網(wǎng)友認為，AI生成出來的圖像不能加入到攝影作品行列，成為攝影比賽中的一個類別，因為它不具備攝影作品的基本條件——攝、被拍攝對象和拍攝現(xiàn)場對光的需求。如果認為AI就是攝影的話，那么攝影今后又該怎樣重新定位呢？

說真的，AI（人工智能）原本也不是啥新潮概念。遠在1968年，美國導演斯坦利·庫布里克的《2001太空漫游》中，“哈爾9000”對人類的“致命一擊”就運用了所謂的AI技術(shù),那時，當時由于計算機處理能力有限，AI技術(shù)的發(fā)展進展緩慢。隨著技術(shù)的不斷進步，眼下AI繪畫領(lǐng)域的已有了重要突破，甚至有人妄稱，不久的將來，AI將取代攝影。

首先我們先來說一說AI是怎樣生成圖像的

AI 生成出來的照片（左上角為數(shù)碼照片）

AI生成圖片的原理大致可以分為兩種（網(wǎng)絡(luò)上有詳細的解釋）：一是基于規(guī)則的方法，規(guī)則的方法（略）通常是使用計算機程序來模擬圖像生成的過程。這些方法通常需要手動編寫規(guī)則，并且對于復雜的圖像，需要編寫大量的規(guī)則等。

二是基于深度學習的方法。AI生成圖像的另一原理是基于“神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)”（略），深度學習是AI繪畫領(lǐng)域的重要突破。通過使用深度神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)，計算機可以學習和理解大量的藝術(shù)作品，并從中獲取繪畫技巧和風格。這使得計算機能夠在生成藝術(shù)作品時更加準確地模擬人類的創(chuàng)作過程。

基于以上綜述不難看出，AI生成出來的圖像靠的是“神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)”，而非照相機，它不需要被拍攝對象，不需要光照。

我們再來看看照相機是怎樣生成圖像的

膠片照相機拍出來的照片

傳統(tǒng)膠片照相機成像：

1、鏡頭把景物影像聚焦在膠片上；

2、片上的感光劑隨光發(fā)生變化；

3、片上受光后變化了的感光劑經(jīng)顯影液顯影和定影；

4、形成和景物相反或色彩互補的影像；

5、所形成的像是實像。

再來看看數(shù)碼相機是如何成像的

數(shù)碼照相機拍出來的照片

1、經(jīng)過鏡頭光聚焦在CCD或CMOS上；

2、CCD或CMOS將光轉(zhuǎn)換成電信號；

3、經(jīng)處理器加工，記錄在相機的內(nèi)存上；

4、通過電腦處理和顯示器的電光轉(zhuǎn)換，或經(jīng)打印機打印便形成影像。

我們大家都知道，照相機的鏡頭相當于一個凸透鏡，來自物體的光經(jīng)過照相機的鏡頭后會聚在膠片上，成倒立、縮小的實像。傳統(tǒng)相機使用“膠卷”作為其記錄信息的載體，而數(shù)碼相機的“膠卷”就是其成像感光器件，而且是與相機一體的，是數(shù)碼相機的“心臟”。

無論是傳統(tǒng)照相機，還是數(shù)碼照相機，兩者生成圖像都有一個共同點，那就是要有被拍攝對象，它需要“光”、需要攝影者親臨現(xiàn)場按下快門，而AI成像則不需要。

我個人認為，AI不能算是攝影門類，它應(yīng)該是藝術(shù)家和設(shè)計師新的創(chuàng)作工具，如果真的要算的話，那么全國的各種攝影作品大賽及展覽都應(yīng)該改名稱為“全國圖像作品大賽、全國圖像作品展覽”了。

我個人認為，AI生成出來的圖像應(yīng)是介于攝影圖像與繪畫圖像之間的另一門圖像藝術(shù)，它若是納入攝影行列，圖像再好看那也只能是攝影里的一個“花瓶”作品，因為AI生成的圖像并不是真正的攝影藝術(shù)作品，它不需要你拿著照相機，對著被拍攝對象按下快門，更沒有攝影師對拍攝對象的情感、技巧和審美標準。它靠得是個人意念，通過網(wǎng)絡(luò)大腦“拼湊”出來的現(xiàn)實與虛擬現(xiàn)實之間的圖像，更像是一朵缺少真情實感的“假花”，所以不生動、不耐看，就如同孩子們的涂鴉。如果孩子們掌握了AI技術(shù)，他們也能產(chǎn)生出來很多天馬行空、讓人們刮目相看的“圖像作品”。

攝影有攝影家，繪畫有畫家，那么AI是什么家呢？它既不是攝影又不拿紙和筆繪畫，所以它終究成不了攝影家和畫家，至于今后它會成為什么“家”，那有待眾人給它定位。

如果讓我來給它定位的話，基于它是介于攝影和繪畫之間的另一門藝術(shù)表現(xiàn)形式，那就稱它為“AI圖像藝術(shù)家”吧。

目前，盡管社會當中充斥著對AI的各種批評聲音，但終究我們還是需要樂觀地看待AI的創(chuàng)作價值。僅僅以我所從事的攝影行業(yè)來看，從黑白到彩色，從膠片到數(shù)字化，這些變化若能夠“

為我所用”，那就是一場新技術(shù)變革的開啟，有人認為，在攝影比賽中給AI生成的圖像一個展示的機會，可以促進人工智能技術(shù)的進一步發(fā)展，并啟發(fā)更多的人去探索這個領(lǐng)域。同時，也可以為攝影人提供更多的創(chuàng)意和靈感。

綜合以上觀點，我們可以得出一個結(jié)論：在攝影比賽中是否給AI生成的圖像一席之地，應(yīng)該根據(jù)具體情況而定。如果該作品確實具有藝術(shù)價值和創(chuàng)造力，并且符合比賽的要求，那么可以考慮給予其一定的展示機會。但是，在評判時應(yīng)該考慮到作品來源和技術(shù)手段的影響，以避免對其他攝影師產(chǎn)生不公平的競爭。因為，它畢竟是AI生成出來的圖像。

------- 作者簡歷 -------

石一 ，1995年畢業(yè)于武漢大學，中國攝影家協(xié)會會員、湖北省攝影家協(xié)會會員、世界新聞攝影基金會社區(qū)重要成員，現(xiàn)為自媒體人。

中國攝影家協(xié)會網(wǎng)《在線影展》舉辦了我的攝影藝術(shù)作品個人展覽；

攝影作品《佛門里》、《早市》，曾先后被中國攝影家協(xié)會選送赴日本參加第13屆、第17屆亞太地區(qū)攝影比賽；

2008年，被中國攝影家協(xié)會授予“2008抗震救災(zāi)優(yōu)秀攝影家”榮譽稱號；

2008年，攝影作品《武漢人的奧運情懷》被國務(wù)院文化部選送到與中國建交的150多個國家和地區(qū)展出；

2021年9月，攝影作品《期待》被選入由國家文旅部和北京市政府主辦的2021北京國際攝影周展出；

2023年3月，攝影作品《“寶馬”邂逅人力車》獲得“2022上海國際郎靜山攝影藝術(shù)獎”金牌獎；

2023年3月，攝影作品《中華龍脈》獲得“生態(tài)中國、錦繡華夏——首屆新時代全國生態(tài)攝影大賽”的一等獎；

2023年4月，攝影作品《維港歲月》獲得“2023第五屆全國旅游攝影大賽”的銀質(zhì)獎；

2023年5月，攝影作品《“寶馬”邂逅人力車》獲得“澳大利亞華人攝影大賽”一等獎；

2023年7月，攝影作品《大鵬展翅》獲得“香港第13屆全國攝影藝術(shù)展覽”金獎和“2023中國攝影金龍獎”；

近年來，先后有10幅攝影作品作為國內(nèi)大事件史料，先后被中國國家圖書館收藏的《百名攝影師聚焦新中國70年》、《百名攝影師聚焦中國改革開放四十年》等大型史冊收錄。