視頻制作絕非是「片頭+內(nèi)容+片尾」這么簡單，一個(gè)好的構(gòu)思和優(yōu)秀創(chuàng)新的剪輯方法是非常重要的，甚至能為視頻本身增光添彩。

例如湖南衛(wèi)視的《變形計(jì)》，也許就是幾個(gè)鏡頭的黑白慢速回放，配上一段《夜的鋼琴曲》或《river flows in you》，瞬間就會(huì)讓這些過往零碎的片段顯得格外溫情、感動(dòng)。而這正是視頻剪輯的一種詮釋，一種表達(dá)。

但是這樣的功力并不是一朝練成的，很多新手在初剪片子時(shí)都會(huì)覺得腦袋中一片混亂，不知該如何下手。面對(duì)凌亂的素材、不熟悉的軟件以及各種突發(fā)情況，整個(gè)人都處于一種“易燃易爆炸”的狀態(tài)，這也導(dǎo)致了剪輯效率低下，自然免不了加班熬夜。

而一個(gè)成熟的剪輯師，在相同工作量的前提下，他們的效率是極高的。這當(dāng)然與長時(shí)間的經(jīng)驗(yàn)積累和成熟的剪輯思維有關(guān)，但他們在工作過程中培養(yǎng)的一些良好習(xí)慣，也極大的提高了剪輯效率。

接下來就把擁有10年剪輯經(jīng)驗(yàn)，剪輯過《啥是佩奇》等多個(gè)爆款廣告的董北老師的剪輯流程分享給大家，這套流程是董北老師在工作中不斷摸索總結(jié)出來的，能讓你高效出片、持續(xù)產(chǎn)出。

1.拿到素材之后，首先把素材轉(zhuǎn)碼，轉(zhuǎn)碼是為了統(tǒng)一所有的文件格式。

轉(zhuǎn)碼是為了什么呢？是為了把我們現(xiàn)場拍攝的比較大的素材，像4K的文件，直接剪不了，一剪軟件就崩潰了的這些文件，統(tǒng)一先轉(zhuǎn)成小格式的，來進(jìn)行粗剪。等到粗剪定剪之后，我們會(huì)進(jìn)入到調(diào)色階段。在這個(gè)階段，再替換回大的文件。

2.在轉(zhuǎn)碼的同時(shí)，去看參考片。

一般參考片都是導(dǎo)演給的，同時(shí)他也會(huì)把腳本給到我。腳本通常做的比較詳細(xì)，是客戶已經(jīng)確認(rèn)過的，并且拍攝的方案就是基于腳本。所以我先拿著腳本看，知道這個(gè)片子大概的形態(tài)是什么樣的，了解它的風(fēng)格、架構(gòu)。想象如果我是導(dǎo)演，我會(huì)怎么去拍這個(gè)片子，以一個(gè)導(dǎo)演的角度去看這個(gè)腳本。

轉(zhuǎn)完素材，我再去看素材的時(shí)候，會(huì)發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演拍的果然跟我想的不一樣。因?yàn)槲也皇撬?，他不是我，每個(gè)人想法不一樣。那作為剪輯，我們是為導(dǎo)演服務(wù)的。我們要去追尋他的思想，找到他想要表達(dá)的點(diǎn)，然后跟他想要表達(dá)的東西形成一個(gè)統(tǒng)一。

3.在剪輯之前，腦海中已經(jīng)構(gòu)建好大概的結(jié)構(gòu)框架。

在看完前期拍攝的素材之后，我會(huì)從我腦子里面把故事腳本過一遍。再按照他們拍攝鏡頭的方式，再把腳本過一遍。我腦子里邊本來就有一個(gè)我自己當(dāng)導(dǎo)演的故事結(jié)構(gòu)，鏡頭大概會(huì)怎么樣去擺放等?？戳诵滤夭闹?，我會(huì)把新的素材替換掉我之前腦子里自己去導(dǎo)演的鏡頭。用這種方式，在剪之前，你腦子里邊就已經(jīng)有一定的大概內(nèi)容了。

可能在最開始，大家想象力還沒有那么好。在你看的東西少的情況下，腦子里面沒有足夠的鏡頭量去支撐。比如有一些畫面，你只能想到一個(gè)機(jī)位或一個(gè)特別大的一個(gè)景，但是隨著經(jīng)驗(yàn)增多，你腦補(bǔ)的東西越來越多，你腦子里面過鏡頭時(shí)就會(huì)得到更多的機(jī)位。例如一場對(duì)話戲，你就知道是正反打，就是先拍這個(gè)人臉說話，再拍那個(gè)人臉說話。你也會(huì)去想象在這個(gè)場景里面，到底應(yīng)該出現(xiàn)什么樣的道具、服裝和氛圍。你甚至能想到，在這個(gè)氛圍下，應(yīng)該發(fā)出什么樣的環(huán)境聲。

我們會(huì)在這個(gè)階段把片子的結(jié)構(gòu)想好，比如根據(jù)腳本的順序去想，這個(gè)段落要做一個(gè)比較平時(shí)的描述，下一段落要做一場打戲，就要講的更凌厲一點(diǎn)。打戲結(jié)束之后，因?yàn)榍懊娲驊蛱貏e快、特別亂，在這個(gè)段落的下一段，就要用一個(gè)稍微緩和一點(diǎn)的氣氛去做。如果我一直慢或者一直快都是流水賬，所以在考慮結(jié)構(gòu)的時(shí)候，要去想不同地方快慢應(yīng)該如何搭配，哪一個(gè)段落氣氛是比較高昂的，哪個(gè)段落氣氛是比較低落的。

4.提前準(zhǔn)備好與片子內(nèi)容相匹配的音樂、音效等。

在前期工作做好之后，就可以開始動(dòng)手去找一些跟當(dāng)前片子相匹配的音樂、音效，這些要在剪之前就備好。我基本上會(huì)在剪之前把東西備的大概百分之七八十的程度，這樣心里會(huì)有大概的方向和目標(biāo)。

5.導(dǎo)入素材，進(jìn)行粗剪。

然后開始進(jìn)行下一步，把素材全部導(dǎo)入到剪輯軟件里，進(jìn)行初步剪輯，這個(gè)剪輯叫做粗剪階段。當(dāng)我們開始粗剪時(shí)，首先就要把我們轉(zhuǎn)好碼的素材全部導(dǎo)入到剪輯軟件里。

6.挑素材的技巧與方法。

再往下就是挑素材，這個(gè)階段我建議大家要多花點(diǎn)時(shí)間。對(duì)于我個(gè)人來講，從把素材放到軟件直到出片，挑素材在整個(gè)時(shí)間上應(yīng)該占70%左右，也就是說我會(huì)把更多的時(shí)間花在挑素材上。

挑素材時(shí)，我有一些小竅門分享給大家：我一般會(huì)挑兩遍：第一遍是粗挑，把素材掐頭去尾留中間，全都放到時(shí)間線上，也就是只留出來這些真正能用的部分。

什么是能用的呢？判斷這個(gè)這個(gè)很簡單。首先是沒有穿幫的；第二是這個(gè)鏡頭里面最有用的部分。比如說演員開始念臺(tái)詞之前一點(diǎn)，一直到演員念完臺(tái)詞結(jié)束，停頓的那一下。我們要的就是關(guān)鍵動(dòng)作這一部分。前后的打板都算是沒用的，我們把這一些拿掉。第一遍一邊挑素材，我們一邊腦子里也在加深印象，去記下來這個(gè)每個(gè)鏡頭是什么樣的狀態(tài)。

我們有一個(gè)大概的認(rèn)識(shí)之后，才是第二遍挑素材。第二遍挑素材要做什么呢？第二遍挑素材是要把你挑好的第一遍素材中的鏡頭再進(jìn)行細(xì)分。比如一條素材，有一個(gè)人在哭，這樣的素材拍了十遍，演員每一遍哭的狀態(tài)都不一樣。這種情況我們就要從里面挑出一條我們自己認(rèn)為最好的。我的個(gè)人習(xí)慣是把挑好的這條素材放在第二軌或者第三軌。

我們所有的素材，其實(shí)本身都是在第一軌平鋪下來的。如果我認(rèn)為其中一條是好的，我就會(huì)把它放在第二軌，提醒我自己這個(gè)素材還是比較不錯(cuò)的。如果我把拍了十條哭戲當(dāng)中的第九條放在了第三軌，這個(gè)擺放方式就會(huì)提醒我，在這十條當(dāng)中，第九條是我認(rèn)為最好的。我會(huì)用這種高亮顯示的方式讓工程直接告訴我這十條里面哪一條才是最好的。

細(xì)致的挑完素材之后，在拼接成型時(shí)是不是我只需要選擇在最高軌道的文件就行了？因?yàn)樽罡邔拥能壍婪诺乃夭氖俏艺J(rèn)定它為這些素材里面最好的。但是會(huì)有以下情況出現(xiàn)，比如我單看這一個(gè)鏡頭很好看，但是如果把它拿到前面去剪正片，放到正片里之后，前后有了其他鏡頭的干擾，連接起來這個(gè)鏡頭也許會(huì)變得不適合。在這樣的情況下，我會(huì)再去調(diào)整，選擇更合適的鏡頭。

接下來我會(huì)把挑好的素材全都按照腳本的時(shí)間順序排列好，這就是分場。下一步，我會(huì)把挑好并且分好場的素材，復(fù)制一份。這個(gè)時(shí)間線上會(huì)有兩份同樣的素材，一方面是一個(gè)備份，另一方面也是剪輯方式的一種體現(xiàn)。

這套高效出片的剪輯流程共有11個(gè)步驟，董北老師在《給剪輯工作者的4堂進(jìn)階課》這門課里有做全面的分享。除了上述六個(gè)步驟，董北老師在這門課中還講到了剪輯階段的技巧、剪輯結(jié)構(gòu)的搭建、出樣片及樣片審核和online整合階段的注意事項(xiàng)，以及不同播放平臺(tái)的不同出片要求。

除此之外，董北老師在這門課還具體講到了剪輯樂感培養(yǎng)的方法、剪輯能力提升的細(xì)節(jié)以及實(shí)用的節(jié)奏控制方案等內(nèi)容。這門課目前已經(jīng)有1100名業(yè)內(nèi)從業(yè)者在學(xué)習(xí)，好評(píng)如潮，相信一定會(huì)對(duì)從事剪輯的你有幫助。

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