2015年在圣丹斯國際電影節(jié)上，一部名為 Tangerine 《橘色》的電影受到了很多關(guān)注。這部影片的主題很新穎，講述的是在好萊塢不那么光鮮的角落里工作的變性妓女；人物性格冷酷、有趣、有著不讓人欺負(fù)的個性。不過，最令人吃驚的是，這部電影的導(dǎo)演肖恩·貝克放棄了專業(yè)電影拍攝裝備，選擇 iPhone 5s 拍攝電影。

Tangerine是第一部全部使用 iPhone 拍攝并在圣丹斯電影節(jié)上展出的電影。Baker 使用 iPhone 5s 拍攝這部電影（3部），還有一個叫Filmic Pro的應(yīng)用程序、穩(wěn)定器、還有一組附加到iPhone上的變形適配器鏡頭。

據(jù)導(dǎo)演透說，最初決定這么拍本來是從預(yù)算考慮，但很快又發(fā)現(xiàn)這樣出來的效果有著獨(dú)特的審美，所以他就順著這個思路積極的研究如何更完美的用手機(jī)來拍攝電影。這種拍攝方式無疑給了主創(chuàng)人員很大的“自由”，攝影師可以帶著手機(jī)在LA隱蔽拍攝。這樣也就意味著橘色對LA是基于一個獨(dú)特的對的視角拍攝的而且這也是以往電影不具備的。

重要的是這部電影的口碑反響很不錯，后來導(dǎo)演又帶來了新片《佛羅里達(dá)樂園》口碑一樣不錯。這次導(dǎo)演反行其道，使用了膠片。當(dāng)然使用不是最關(guān)鍵的，而是怎么完美利用你所選擇的工具。所以，在關(guān)于講故事上，導(dǎo)演肖恩·貝克提出了11條建議，這個對于你一定有幫助。

1、備選畫面

即便我對場景有清晰的想象，并且我做了腳本和動畫預(yù)覽，沒拍備選畫面還是不可原諒的。這是為了安全起見，因?yàn)橐磺卸伎赡艹霾铄e，可能是不連貫或背景有問題，或者鏡頭出現(xiàn)技術(shù)性錯誤?？傊?，備選畫面拯救了我很多次。

2、導(dǎo)演和剪輯之間的過渡

我不會立刻投入剪輯，我的投資人會給我?guī)讉€月時間，這是他們很棒的地方，也是我過去沒有聽說過的。殺青后，我需要疏遠(yuǎn)自己，我要給自己營造第一次看到這些素材的感覺。這個時候我甚至不會再去看劇本，我只是憑借手頭的素材重新去看這個故事。

3、按時間順序剪輯

我是按時間順序剪片的，并且我直接就開始精剪，我甚至還做聲音設(shè)計。知道我這么干做的人都會說，“這不對吧。難道不應(yīng)該先粗剪嗎？”其實(shí)不。我已經(jīng)知道故事內(nèi)容了，為什么不直接跳到精剪呢？一個場景的風(fēng)格和氛圍將決定下一個場景的風(fēng)格和氛圍。

再說，我知道我沒有多余資金進(jìn)行補(bǔ)拍。我把自己的創(chuàng)作視為紀(jì)錄片剪輯，能用的只有手頭的素材。所以按時間順序剪輯讓我感覺更好。剪到最后一個場景時，會有種完成感，這是真正的勝利。五個月后，當(dāng)你正剪輯最后場景時，即便你知道還有許多地方需要精修，但至少你覺得你已經(jīng)到了最后一步了，而順片會使你失去這種感覺的。

4、跳剪

有時，我會禁不住想要跳剪。當(dāng)出現(xiàn)這種情況時，我嘗試挑些只有兩三個鏡頭的戲，這會讓我有成就感。比如，《弗羅里達(dá)樂園》里鮑比（威廉·達(dá)福）將毒販趕出他的酒店這場戲，基本上是兩個鏡頭。我手頭有四個鏡頭可以用，所以一個晚上就能完成，無論如何，第二天早上前肯定可以搞定這場戲。

5、你要學(xué)一點(diǎn)影像合成

有人說永遠(yuǎn)不要指望“后期修復(fù)”，但實(shí)話說，現(xiàn)在特效越來越棒，也越來越便宜，有些東西是可以在后期做修復(fù)的（噓噓，這里不要理解錯誤，不是什么都可以修復(fù)的，或者是可以修復(fù)，但也要看你有沒有錢和時間），當(dāng)然我會嘗試避免這種情況，但我清楚的知道后期能幫我能做什么，這讓我的現(xiàn)場拍攝工作變得容易多了。

比如，影片《橘色》中，兩個主角在蛋糕房談話，因?yàn)槭窃谑致房谂牡模晕覀兊谋尘袄镞^的車總是不連貫。有時我拍Mya Taylor，窗外她身后的交通是從左往右，而有時是從北往南！好在這是一個固定鏡頭，所以我能夠通過后期裁切畫面，改變交通方向，遮掉交通行為。

6、考慮沒有對白的鏡頭素材

如果在拍攝現(xiàn)場有足夠的時間，我會再拍一條沒有對白的素材。我告訴演員，“表演整場戲，但我們不要你的任何對白?！薄堕偕分?，我們最終采用了沒有對白的那條素材，從那時起，我就經(jīng)常要求再拍條沒有對白的素材，這讓后期剪輯有了更多選擇。

7、從iPhone到35mm，Proxies到4K

經(jīng)常會有人問，“你是如何剪輯《橘色》的？”（該電影是用iPhone 5S拍攝）。真相是，當(dāng)我將轉(zhuǎn)碼的H.264放到Final Cut里，就和剪輯其他格式素材沒兩樣。我們用35mm拍攝的《弗羅里達(dá)樂園》，所以為了制作proxies，我們決定用2K分辨率掃描整個負(fù)片。當(dāng)我們剪輯proxies時，再以4K重新掃描選擇的素材。除了那些我在操作的素材（穩(wěn)定鏡頭，數(shù)字工作等）——那些我會用6K掃描。最后，這是4K影片，但有些鏡頭掃描得高了點(diǎn)，這樣比較好操作。

我希望這部電影能夠保持一種真實(shí)感，因?yàn)閿?shù)字電影的感光會比較好，一些也晚的鏡頭我們使用了阿萊mini拍攝，也有用iPhone 6S拍攝了一些鏡頭。對于這些數(shù)字?jǐn)z影機(jī)拍攝的鏡頭，我們做后期的流程是先它們轉(zhuǎn)到膠片上，然后再進(jìn)行掃描。聽到這里，你可能說我們真浪費(fèi)，太有錢，等等，但是這樣才能保持一致的電影感。你可以仔細(xì)觀察這些鏡頭：用數(shù)字格式拍攝，能清晰看到這些燈光被捕捉的樣子，剎車燈、熒光燈等等，而當(dāng)你將它轉(zhuǎn)成膠片，它們就是渾然一體。

8、控制剪切數(shù)

我希望場景里的剪切動作越少越好。我要如何才能以最少的剪切數(shù)實(shí)現(xiàn)我的目的？有人經(jīng)常會覺得一定要每三秒就有剪切，否則就不對勁，但我不認(rèn)同這種觀點(diǎn)。

9、控制電影時長

我一點(diǎn)兒也不相信試映有什么用。但我真的會在乎觀眾，在乎他們的耐心，他們是不是會找到尿點(diǎn)？所以我會注意電影時長。我知道，如果超過一定時長了，那么可能就是我太自我放縱了。既然電影和電視已經(jīng)變得模糊混亂了，如果你想要講述一個超過三個小時的故事，也許你應(yīng)該將電影拍成系列劇。

在我和投資人簽的《弗羅里達(dá)樂園》合同里點(diǎn)明了，這部電影不會超過兩小時。我其實(shí)有點(diǎn)害怕簽這條，但我想，“這個方式能使我受控?！边@部成片比我想的長，我曾把主要部分的場景拿出來過，但每次我拿掉點(diǎn)什么，就會削弱母女間的關(guān)系。雖然情節(jié)沒有變化，但刪掉某些情節(jié)肯定會影響我們對人物的看法。

10、后期可能會令人惱火

我必須說后期真的挺讓火大的，每次做后期我都會失去理智。我有個非常糟糕的記錄：《弗羅里達(dá)樂園》是我剪片中唯一沒有和女朋友分手的電影。剪片的時候我都是下午5點(diǎn)起床，傍晚開始剪輯一直到早晨。這聽起來挺有病的，但是只有這段時間我才能集中精力，也只有到了晚上九點(diǎn)以后，我的腦地才有一些靈感，所以我一般都是剪到早上8點(diǎn)左右。這時候太陽已經(jīng)出來了，我女朋友也起床了，所以你懂的，關(guān)系怎么可能會好?。。。?/p>

11、所有的導(dǎo)演都應(yīng)該學(xué)習(xí)剪輯

了解剪輯對導(dǎo)演而言非常重要，即使不親自剪片。你不需完全了解所有剪輯技術(shù)，但你必須對它有所了解。我知道許多導(dǎo)演甚至不知道如何打開攝影機(jī)，這就有點(diǎn)扯淡了。

過去有段時間，我一直認(rèn)為剪輯師應(yīng)該被稱為聯(lián)合導(dǎo)演。我現(xiàn)在改下說法：對于我的電影制作，50%工作是剪輯，這對電影來說非常重要，只有這樣你才能掌握電影節(jié)奏，這就是在后期的第二次創(chuàng)作啊！

回憶當(dāng)我的電影賺不到錢的時候，我兼了許多零活，比如我剪婚禮片、宣傳片。那是我人生的低谷，但即便是在剪輯片，這也是在鍛煉自己啊。我在Steenbeck剪輯了我的第一部電影，一旦負(fù)片剪了，就成定局了。而現(xiàn)在用剪輯軟件的好處就是你可以隨便剪。當(dāng)然我現(xiàn)在已經(jīng)沒時間再這么隨便去做實(shí)驗(yàn)嘗試不同的剪輯方式了，雖然我很想做。所以當(dāng)你想嘗試不同的剪輯方式時，可以從他人的作品開始做起?？赡苣阌X得這很枯燥乏味，但我認(rèn)為你應(yīng)該將它視為訓(xùn)練。

全文完