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超強(qiáng)干貨“電影剪輯”:鏡頭與鏡頭之間的關(guān)系
發(fā)布時(shí)間：2024-03-24 09:08:00 瀏覽量：183次
無論是一部電影、廣告還是MV，如果你是剪輯師，你的工作就是處理所有鏡頭之間的關(guān)系。這里的關(guān)系，不單單是相連的兩個(gè)鏡頭之間的關(guān)系，也是任何一個(gè)鏡頭與其他所有鏡頭之間的關(guān)系。也許你覺得這很難，并且不可思議，但在考慮剪輯節(jié)奏的時(shí)候，就必須想到這些問題。就像一首曲子一樣，作曲家必須知道哪個(gè)音符是最高音，哪一個(gè)音符是最低音。
鏡頭之間的關(guān)系很多也很復(fù)雜，很難用一兩句說清楚，但萬變不離其中，它們之間所有的關(guān)系都是基于光（視覺）和聲（聽覺）。
我們先以一種最為簡(jiǎn)單最為基礎(chǔ)的鏡頭關(guān)系—“匹配”。
“匹配”在這里指鏡頭之間，在視覺與聽覺上的相互匹配。比如說，剪輯師在處理前后兩個(gè)鏡頭的時(shí)候，會(huì)把畫面（或聲音）中出現(xiàn)的相似形狀（或音高、音色）的兩個(gè)鏡頭剪輯在一起。
光的匹配
在這里，幾乎每一個(gè)人之間都是用畫面中圖形的匹配來銜接的（圖形的匹配）。
聲音匹配
聲音的匹配，大家可以根據(jù)上面視覺匹配的文字，來從音色和音高上分析一下。
看完以上這些，大家應(yīng)該基本上明確了”匹配“的概念,它們是通過鏡頭之間光和聲的相似，達(dá)到一種流暢。其實(shí)這種表現(xiàn)形式，最早可以追溯到1928年愛森斯坦的《十月》里面 。電影里將用兩只倒插進(jìn)土里的槍和一個(gè)只V字的手勢(shì)接剪接在了一起，給觀眾人 一種戰(zhàn)爭(zhēng)會(huì)勝利的感覺。
在1988年，有一部丹麥的紀(jì)錄片——《丹麥交響曲》，這部在片子將匹配這個(gè)手法用到淋漓盡致。，這支紀(jì)錄片全長(zhǎng)只有不超過20分鐘左右，但是在剪輯臺(tái)上所花的時(shí)間卻達(dá)到了半年之久，它的視聽節(jié)奏非常出色，被譽(yù)為剪輯教科書。對(duì)于學(xué)習(xí)剪輯的人來說，這是一部被要求“背”下來的影片。
“匹配“手法在絕大多數(shù)電影里，不會(huì)像《丹麥交響曲》那樣頻繁的出現(xiàn)，更多的是用于觀眾的視點(diǎn)銜接。也就是說，前一個(gè)鏡頭中觀眾眼睛注意著某個(gè)視點(diǎn)位置，切換到后面那個(gè)鏡頭后，觀眾的視點(diǎn)并沒有這么快的移動(dòng)開，而此時(shí)后面鏡頭中那個(gè)視點(diǎn)位置上，正好出現(xiàn)的是想讓觀眾注意到的新的信息。
這樣，觀眾的眼球就不會(huì)頻繁地的移動(dòng)，觀眾在觀看影片的時(shí)候不會(huì)感覺看的那么累 。順便多說一句，“流暢”是好萊塢的特點(diǎn)，好萊塢喜歡讓觀眾“看不見”剪輯點(diǎn)，這樣觀眾就容易忘記自己的存在，完全沉浸在電影里，流暢地的從頭看到尾。要取得流暢的效果，單單靠“匹配”是不夠的，但“匹配”是各種鏡頭形式關(guān)系中最為基礎(chǔ)的一種。
在學(xué)習(xí)電影剪輯的過程中里，匹配也是最先訓(xùn)練的內(nèi)容，“圓接圓”、“方接方”、“垂直線接垂直線”、“顏色接顏色”等。剪輯初學(xué)者往往要經(jīng)過幾個(gè)月這樣的訓(xùn)練，直到對(duì)形狀和色彩的敏感度成為他們的第二天性。 我們?cè)陂_篇就提出過，鏡頭之間的關(guān)系千變?nèi)f化，匹配只是表現(xiàn)形式之一。“紅接紅”是一種表現(xiàn)手法，為了達(dá)到“順、流暢”的視覺效果；“紅接藍(lán)”也是一種表現(xiàn)手法，為了達(dá)到“跳躍”的視覺效果。流暢不是唯一目的，節(jié)奏的形成有時(shí)候恰恰需要的是“跳躍”，這里沒有對(duì)錯(cuò)好壞之分。具體選取怎樣的形式要看需要表現(xiàn)的內(nèi)容，根據(jù)創(chuàng)作者的意圖和追求的效果而定。
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