2020年是我國打贏脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)的關(guān)鍵之年,在一系列政策的支持和引導(dǎo)下,大批口碑好收視率高的扶貧題材電視劇涌現(xiàn)在觀眾視野。

而作為“理想照耀中國——慶祝建黨百年電視劇展播”劇目的《江山如此多嬌》，為中國扶貧故事的傳播繪寫出了一份滿意的答卷,成為當(dāng)下扶貧題材電視劇創(chuàng)作的新標(biāo)桿。

創(chuàng)作者要以小見大，精準(zhǔn)敘事

扶貧題材電視劇對國家政策和時(shí)代內(nèi)涵進(jìn)行宣傳和表達(dá)中，容易陷入宏偉敘事，講口號講政治，忽略了藝術(shù)美感和缺乏生活氣息。

就上述的《江山如此多嬌》的敘事策略值得改進(jìn)的地方，再針對現(xiàn)今的扶貧劇而言，要避免宏大敘事，喊口號和苦情敘事，視野要廣闊，不僅僅只關(guān)注典型的、英模的扶貧故事，也要去挖掘更細(xì)節(jié)更涉及鄉(xiāng)村實(shí)際問題的扶貧案例。

從細(xì)節(jié)處入手，關(guān)注小人物，拉近與觀眾之間的距離，以小見大，受眾需要真實(shí)地、打動普通平凡人的真實(shí)扶貧記錄，而不是喊著口號，打著扶貧的旗幟、傳遞一些與時(shí)代不符合的聲音。

將“扶貧”這一宏偉主題落實(shí)到具體的日常生活和細(xì)節(jié)中，從細(xì)膩處品位真情實(shí)感，以獨(dú)特的視角，精準(zhǔn)地發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)扶貧中可取的小素材，將關(guān)注點(diǎn)放置于每一個(gè)為了明天而奮斗的基層工作者、新農(nóng)人或返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)的大學(xué)生中，再次呼應(yīng)起青春與夢想這一主題。

從他們身上完成創(chuàng)業(yè)、幫扶工作中看見一個(gè)個(gè)笑中帶淚的故事，從而完成脫貧攻堅(jiān)這一宏大敘事。

以往傳統(tǒng)的扶貧劇多以“扶貧干部＋領(lǐng)導(dǎo)干部＋村民”這樣的人物核心展開，即扶貧干部帶著國家扶貧的政策和脫貧攻堅(jiān)的任務(wù)來到貧困村，因地制宜的采取了相關(guān)的扶貧策略。

在與同事之間的磨合、村民之間的相互信任和碰撞間來克服遇到的阻礙和困難，最終帶領(lǐng)村民們完成脫貧致富的偉大愿景。

這種單線的敘事結(jié)構(gòu)容易局限地展開對扶貧故事的敘述，無法全方位的概括扶貧路上的其他人物和其他事跡，故事內(nèi)容太過于局限。

扶貧題材電視劇《江山如此多嬌》時(shí)間聚焦于2016-2019年，主要以時(shí)間順序展開的敘事，不同于其他扶貧劇的單線的敘事結(jié)構(gòu)，雖然沒有設(shè)立多個(gè)單元獨(dú)立敘事，但以扶貧一代和扶貧二代兩條明暗線索交織最后完成了整個(gè)扶貧故事的敘事。

因此，扶貧劇可以結(jié)合自身敘事特點(diǎn)，創(chuàng)新敘事結(jié)構(gòu)，剪輯思路上可以結(jié)合下多線索交叉剪輯，這樣使得觀眾觀看起來節(jié)奏比較快，劇情節(jié)奏快，年輕觀眾不容易轉(zhuǎn)移視線和厭煩，彌補(bǔ)單線敘事下，因單個(gè)主人公表現(xiàn)的故事單調(diào)無沖擊性，也比較符合當(dāng)今受眾的收看習(xí)慣。

對傳統(tǒng)敘事結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新，是新時(shí)代扶貧劇影像表達(dá)需要優(yōu)化的方向，也可以將觀眾視野轉(zhuǎn)向更廣闊的社會現(xiàn)實(shí)表達(dá)。

把握生活真實(shí)和藝術(shù)真實(shí)的平衡

要把握好素材的生活真實(shí)，并在此凝聚出藝術(shù)真實(shí)，二者的平衡造就了作品的真實(shí)與高度。

扶貧題材電視劇創(chuàng)作深深植根于現(xiàn)實(shí)生活，劇本創(chuàng)作應(yīng)放眼于扶貧工作的全局，不回避現(xiàn)實(shí)，突出矛盾，尋找和觀察扶貧工作中涌現(xiàn)出的真實(shí)事跡，挖掘深層問題，深入扶貧生活，代入扶貧工作者的視角。

從全景層面呈現(xiàn)扶貧工作的真實(shí)情況，使得觀眾更加貼近扶貧工作者最真實(shí)的工作狀態(tài)，也將國家脫貧攻堅(jiān)的真實(shí)事跡以影像的方式還原。

例如，在扶貧劇《江山如此多嬌》中，前期劇組與脫貧村村支書和扶貧隊(duì)長進(jìn)行了詳談和調(diào)研，在促膝交流中獲取了很多寶貴的真實(shí)扶貧經(jīng)驗(yàn)。

同時(shí)也聽取了宣傳部、扶貧辦等多部門行業(yè)專業(yè)的意見，這些扎實(shí)的前期工作為后期劇本創(chuàng)作和拍攝提供了有效指導(dǎo)。

同時(shí)，拍攝選址位于湘西張家界市的牧笛溪，劇本中的村落環(huán)境得到很好的詮釋，全景式展現(xiàn)了湘西依山傍水的生態(tài)環(huán)境，充分利用了這里的環(huán)境優(yōu)勢為劇情服務(wù)，真實(shí)還原了湘西“世外桃源”下村落的扶貧故事。

優(yōu)秀的藝術(shù)作品不僅在劇情上引人入勝，情節(jié)處構(gòu)思巧妙，而且還能夠觸摸到人的靈魂。

藝術(shù)真實(shí)能夠凈化和升華生活的真實(shí)，更能深刻表現(xiàn)生活的本質(zhì)，提高作品的美學(xué)高度，提煉出寶貴的藝術(shù)魅力。

在扶貧題材電視劇《江山如此多嬌》中，在豐富的扶貧生活故事素材上，編劇精心凝練和構(gòu)造出體現(xiàn)千萬個(gè)貧困村縮影的碗米溪村，將庸城縣坐灘鎮(zhèn)碗米溪村的故事還原。

表現(xiàn)出扶貧進(jìn)程中的矛盾沖突和愛恨交織，多多少少讓觀眾看出一點(diǎn)點(diǎn)生活中熟悉的影子或事例，劇情緊湊而又精彩。

這些故事在身邊的貧困村可能發(fā)生，但沒有以電視劇形式緊湊集中而又連貫。

扶貧題材電視劇《江山如此多嬌》在真實(shí)扶貧故事基礎(chǔ)上再創(chuàng)作，展示出得到凈化和升華后的藝術(shù)作品，并將宏大主題融入平民化視角，彰顯出扶貧的思想深度，展現(xiàn)扶貧工作的千姿百態(tài)。

這啟示了未來的扶貧題材電視劇，在創(chuàng)作上，要平衡好生活真實(shí)和藝術(shù)真實(shí)，以藝術(shù)真實(shí)反映社會本質(zhì)，用生活真實(shí)傳遞鮮活故事。把握好這兩點(diǎn)，一部優(yōu)秀的藝術(shù)作品才可以撐起，才能做到反映社會現(xiàn)實(shí)又打動人心的觀感體驗(yàn)。

多形態(tài)、多風(fēng)格和多角度講好扶貧故事

習(xí)總書記說:“文藝事業(yè)是黨和人民重要事業(yè)，文藝戰(zhàn)線是黨和人民的重要戰(zhàn)線。”

目前觀眾的視線不僅集中在脫貧事業(yè)的新聞報(bào)道，也日漸對扶貧短視頻、紀(jì)錄片和影視劇等有著多樣化的收看需求。

扶貧劇傳播范圍廣、受眾接受程度高和社會影響能力強(qiáng)等原因成為記錄時(shí)代之聲、反映群眾聲音的“文化利器”。

隨著大眾審美的提高，人民群眾對影視劇的要求也越來越高,不僅要求內(nèi)容和情節(jié)要豐富,而且對演員的演技也提出了越來越高的要求。

目前響應(yīng)時(shí)代的政策，反映基層干部脫貧攻堅(jiān)的扶貧故事搬到了影視舞臺上，同時(shí)期所播出的扶貧劇也存在著同質(zhì)化、空心化和套路化的特征。

因此，未來扶貧劇的發(fā)展，需要?jiǎng)?chuàng)作者審時(shí)度勢，善于挖掘不同扶貧故事的閃光點(diǎn)，可以從不同角度、不同風(fēng)格，根據(jù)不同地域、不同風(fēng)土人情使扶貧故事特色化、多樣化。

分眾化，多平臺內(nèi)容定制傳播。當(dāng)前以5G為首的移動通信技術(shù)為媒介融合道路奠定重要基石，在傳遞國家政策和進(jìn)一步實(shí)施鄉(xiāng)村文化振興戰(zhàn)略道路上發(fā)揮著其流暢穩(wěn)定的特性。

可以針對不同平臺的受眾定位和觀看調(diào)性，制作不同形態(tài)的媒介產(chǎn)品傳播扶貧故事內(nèi)容，增強(qiáng)各個(gè)渠道的觀眾認(rèn)可度，擴(kuò)大傳播范圍，滿足不同圈層受眾的喜好。

當(dāng)前，短視頻的表現(xiàn)形式能夠較快吸引觀眾的興趣，在瀏覽1分鐘內(nèi)的碎片化觀看中，觀眾能大致了解劇情內(nèi)容，找準(zhǔn)自己吸引的點(diǎn)，從而引流至視頻平臺或電視平臺里細(xì)細(xì)觀看。

多風(fēng)格，用喜感和真實(shí)基調(diào)傳遞故事。多風(fēng)格書寫脫貧攻堅(jiān)路上的扶貧故事，輕喜劇化風(fēng)格比較適合當(dāng)今大眾的審美傾向，悲情苦情的扶貧往事已不適用大眾的視野，多角度的挖掘不同地區(qū)不同人物的扶貧故事。

根據(jù)故事特性，采用不同的敘事風(fēng)格，體現(xiàn)出不同人物的扶貧事跡。受眾通過碎片化時(shí)間觀看其不同風(fēng)格的扶貧影像進(jìn)行心理的代償，也是對日常工作壓力和生活的一種情緒的消解。

即使扶貧道路上充滿著曲折，又遭遇了多少的阻礙，也可以用積極樂觀的基調(diào)去傳遞和書寫。

敘事風(fēng)格的多變，也能避免扶貧題材電視劇陷入單一化的局限，讓不同觀眾都能從中讀懂與之靈魂契合的扶貧故事。

多角度，平民化視角書寫復(fù)雜的人物敘事。拒絕“套路”模式，觀眾看多了扶貧劇，也就熟悉了其中的情節(jié)發(fā)展和劇情套路，也能預(yù)測接下來劇情的發(fā)展走向。

為了避免這樣的審美疲勞，編劇在創(chuàng)作劇本去了解真實(shí)人物的故事再加以創(chuàng)作時(shí)，也需要警惕俗套和套路化現(xiàn)象，力求用生活的真實(shí)構(gòu)筑起劇作的堅(jiān)實(shí)，避免宏大的敘事，平民化視角來書寫。

新時(shí)代扶貧題材電視劇作為中國農(nóng)村題材電視劇的一個(gè)重要組成部分，是以廣闊的農(nóng)村舞臺作為創(chuàng)作來源，致力表現(xiàn)時(shí)代變革發(fā)展中的鄉(xiāng)村中國，反映政策導(dǎo)向下和時(shí)代變遷中農(nóng)民的精神世界和物質(zhì)生活的蛻變。

自改革開放以來，農(nóng)村的發(fā)展在國家政策的幫扶下正積極響應(yīng)著時(shí)代的變革之聲，黨的十八大以來，黨中央部署了一系列關(guān)于農(nóng)村的脫貧戰(zhàn)略。

國家廣電總局也將視野聚焦于鄉(xiāng)村振興的扶貧題材劇，以其特有的表達(dá)方式記錄著時(shí)代主題，例如有關(guān)生態(tài)扶貧的《綠水青山帶笑顏》，有關(guān)文化扶貧的《遍地書香》，還有關(guān)于農(nóng)業(yè)現(xiàn)代化發(fā)展的《索瑪花開》，這些作品顯示了產(chǎn)業(yè)扶貧、生態(tài)扶貧、文化扶貧是未來實(shí)現(xiàn)鄉(xiāng)村振興的必由之路。

用優(yōu)秀的影視作品講好中國扶貧故事，從1958至今，中國農(nóng)村劇和扶貧劇用六十多年的豐富影像，記錄了悠悠歲月里鄉(xiāng)村的歷史變遷和農(nóng)民的心路歷程。

劇中那些鄉(xiāng)村故事，正是中國農(nóng)村改革進(jìn)程和時(shí)代的縮影。如何通過電視劇這種藝術(shù)形式呈現(xiàn)扶貧路上的故事，深刻反映精準(zhǔn)扶貧和鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略所取得的成就，成為新時(shí)代賦予影視創(chuàng)作者的重任和使命。

《江山如此多嬌》在現(xiàn)實(shí)扶貧的基礎(chǔ)上，真實(shí)地表現(xiàn)了脫貧攻堅(jiān)路上的扶貧故事，將扶貧這個(gè)宏大主題經(jīng)由碗米溪村扶貧故事具象化，融入日?；瘮⑹拢云矫窕暯乔腥?，既有現(xiàn)實(shí)主義影像表達(dá)的真實(shí)，也有理想主義對扶貧理念的信守。

電視劇作為通過畫面、音樂、對話等方法敘述故事的藝術(shù)作品，將其置于敘事學(xué)框架下研究，如何讓扶貧題材電視劇更好地通過敘事來講好中國扶貧故事，反映新時(shí)代人的思想變化和社會變革是十分必要的。

在敘事學(xué)的框架下，本文從敘事主題、敘事結(jié)構(gòu)和敘事手段等方面探討了新時(shí)代扶貧劇個(gè)例存在的強(qiáng)沖突、弱情節(jié)，人物不接地氣、戲劇情境不真實(shí)等不足，提出了要?jiǎng)?chuàng)新敘事結(jié)構(gòu)、多形態(tài)傳播、敘事多風(fēng)格、多角度探尋等策略建議，以助力鄉(xiāng)村內(nèi)容深度傳播，為鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略進(jìn)一步實(shí)施提供了一定的文藝創(chuàng)作導(dǎo)向和策略。