2020年是我國打贏脫貧攻堅戰(zhàn)的關鍵之年,在一系列政策的支持和引導下,大批口碑好收視率高的扶貧題材電視劇涌現(xiàn)在觀眾視野。

而作為“理想照耀中國——慶祝建黨百年電視劇展播”劇目的《江山如此多嬌》，為中國扶貧故事的傳播繪寫出了一份滿意的答卷,成為當下扶貧題材電視劇創(chuàng)作的新標桿。

創(chuàng)作者要以小見大，精準敘事

扶貧題材電視劇對國家政策和時代內涵進行宣傳和表達中，容易陷入宏偉敘事，講口號講政治，忽略了藝術美感和缺乏生活氣息。

就上述的《江山如此多嬌》的敘事策略值得改進的地方，再針對現(xiàn)今的扶貧劇而言，要避免宏大敘事，喊口號和苦情敘事，視野要廣闊，不僅僅只關注典型的、英模的扶貧故事，也要去挖掘更細節(jié)更涉及鄉(xiāng)村實際問題的扶貧案例。

從細節(jié)處入手，關注小人物，拉近與觀眾之間的距離，以小見大，受眾需要真實地、打動普通平凡人的真實扶貧記錄，而不是喊著口號，打著扶貧的旗幟、傳遞一些與時代不符合的聲音。

將“扶貧”這一宏偉主題落實到具體的日常生活和細節(jié)中，從細膩處品位真情實感，以獨特的視角，精準地發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實扶貧中可取的小素材，將關注點放置于每一個為了明天而奮斗的基層工作者、新農人或返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)的大學生中，再次呼應起青春與夢想這一主題。

從他們身上完成創(chuàng)業(yè)、幫扶工作中看見一個個笑中帶淚的故事，從而完成脫貧攻堅這一宏大敘事。

以往傳統(tǒng)的扶貧劇多以“扶貧干部＋領導干部＋村民”這樣的人物核心展開，即扶貧干部帶著國家扶貧的政策和脫貧攻堅的任務來到貧困村，因地制宜的采取了相關的扶貧策略。

在與同事之間的磨合、村民之間的相互信任和碰撞間來克服遇到的阻礙和困難，最終帶領村民們完成脫貧致富的偉大愿景。

這種單線的敘事結構容易局限地展開對扶貧故事的敘述，無法全方位的概括扶貧路上的其他人物和其他事跡，故事內容太過于局限。

扶貧題材電視劇《江山如此多嬌》時間聚焦于2016-2019年，主要以時間順序展開的敘事，不同于其他扶貧劇的單線的敘事結構，雖然沒有設立多個單元獨立敘事，但以扶貧一代和扶貧二代兩條明暗線索交織最后完成了整個扶貧故事的敘事。

因此，扶貧劇可以結合自身敘事特點，創(chuàng)新敘事結構，剪輯思路上可以結合下多線索交叉剪輯，這樣使得觀眾觀看起來節(jié)奏比較快，劇情節(jié)奏快，年輕觀眾不容易轉移視線和厭煩，彌補單線敘事下，因單個主人公表現(xiàn)的故事單調無沖擊性，也比較符合當今受眾的收看習慣。

對傳統(tǒng)敘事結構的創(chuàng)新，是新時代扶貧劇影像表達需要優(yōu)化的方向，也可以將觀眾視野轉向更廣闊的社會現(xiàn)實表達。

把握生活真實和藝術真實的平衡

要把握好素材的生活真實，并在此凝聚出藝術真實，二者的平衡造就了作品的真實與高度。

扶貧題材電視劇創(chuàng)作深深植根于現(xiàn)實生活，劇本創(chuàng)作應放眼于扶貧工作的全局，不回避現(xiàn)實，突出矛盾，尋找和觀察扶貧工作中涌現(xiàn)出的真實事跡，挖掘深層問題，深入扶貧生活，代入扶貧工作者的視角。

從全景層面呈現(xiàn)扶貧工作的真實情況，使得觀眾更加貼近扶貧工作者最真實的工作狀態(tài)，也將國家脫貧攻堅的真實事跡以影像的方式還原。

例如，在扶貧劇《江山如此多嬌》中，前期劇組與脫貧村村支書和扶貧隊長進行了詳談和調研，在促膝交流中獲取了很多寶貴的真實扶貧經驗。

同時也聽取了宣傳部、扶貧辦等多部門行業(yè)專業(yè)的意見，這些扎實的前期工作為后期劇本創(chuàng)作和拍攝提供了有效指導。

同時，拍攝選址位于湘西張家界市的牧笛溪，劇本中的村落環(huán)境得到很好的詮釋，全景式展現(xiàn)了湘西依山傍水的生態(tài)環(huán)境，充分利用了這里的環(huán)境優(yōu)勢為劇情服務，真實還原了湘西“世外桃源”下村落的扶貧故事。

優(yōu)秀的藝術作品不僅在劇情上引人入勝，情節(jié)處構思巧妙，而且還能夠觸摸到人的靈魂。

藝術真實能夠凈化和升華生活的真實，更能深刻表現(xiàn)生活的本質，提高作品的美學高度，提煉出寶貴的藝術魅力。

在扶貧題材電視劇《江山如此多嬌》中，在豐富的扶貧生活故事素材上，編劇精心凝練和構造出體現(xiàn)千萬個貧困村縮影的碗米溪村，將庸城縣坐灘鎮(zhèn)碗米溪村的故事還原。

表現(xiàn)出扶貧進程中的矛盾沖突和愛恨交織，多多少少讓觀眾看出一點點生活中熟悉的影子或事例，劇情緊湊而又精彩。

這些故事在身邊的貧困村可能發(fā)生，但沒有以電視劇形式緊湊集中而又連貫。

扶貧題材電視劇《江山如此多嬌》在真實扶貧故事基礎上再創(chuàng)作，展示出得到凈化和升華后的藝術作品，并將宏大主題融入平民化視角，彰顯出扶貧的思想深度，展現(xiàn)扶貧工作的千姿百態(tài)。

這啟示了未來的扶貧題材電視劇，在創(chuàng)作上，要平衡好生活真實和藝術真實，以藝術真實反映社會本質，用生活真實傳遞鮮活故事。把握好這兩點，一部優(yōu)秀的藝術作品才可以撐起，才能做到反映社會現(xiàn)實又打動人心的觀感體驗。

多形態(tài)、多風格和多角度講好扶貧故事

習總書記說:“文藝事業(yè)是黨和人民重要事業(yè)，文藝戰(zhàn)線是黨和人民的重要戰(zhàn)線?！?/strong>

目前觀眾的視線不僅集中在脫貧事業(yè)的新聞報道，也日漸對扶貧短視頻、紀錄片和影視劇等有著多樣化的收看需求。

扶貧劇傳播范圍廣、受眾接受程度高和社會影響能力強等原因成為記錄時代之聲、反映群眾聲音的“文化利器”。

隨著大眾審美的提高，人民群眾對影視劇的要求也越來越高,不僅要求內容和情節(jié)要豐富,而且對演員的演技也提出了越來越高的要求。

目前響應時代的政策，反映基層干部脫貧攻堅的扶貧故事搬到了影視舞臺上，同時期所播出的扶貧劇也存在著同質化、空心化和套路化的特征。

因此，未來扶貧劇的發(fā)展，需要創(chuàng)作者審時度勢，善于挖掘不同扶貧故事的閃光點，可以從不同角度、不同風格，根據(jù)不同地域、不同風土人情使扶貧故事特色化、多樣化。

分眾化，多平臺內容定制傳播。當前以5G為首的移動通信技術為媒介融合道路奠定重要基石，在傳遞國家政策和進一步實施鄉(xiāng)村文化振興戰(zhàn)略道路上發(fā)揮著其流暢穩(wěn)定的特性。

可以針對不同平臺的受眾定位和觀看調性，制作不同形態(tài)的媒介產品傳播扶貧故事內容，增強各個渠道的觀眾認可度，擴大傳播范圍，滿足不同圈層受眾的喜好。

當前，短視頻的表現(xiàn)形式能夠較快吸引觀眾的興趣，在瀏覽1分鐘內的碎片化觀看中，觀眾能大致了解劇情內容，找準自己吸引的點，從而引流至視頻平臺或電視平臺里細細觀看。

多風格，用喜感和真實基調傳遞故事。多風格書寫脫貧攻堅路上的扶貧故事，輕喜劇化風格比較適合當今大眾的審美傾向，悲情苦情的扶貧往事已不適用大眾的視野，多角度的挖掘不同地區(qū)不同人物的扶貧故事。

根據(jù)故事特性，采用不同的敘事風格，體現(xiàn)出不同人物的扶貧事跡。受眾通過碎片化時間觀看其不同風格的扶貧影像進行心理的代償，也是對日常工作壓力和生活的一種情緒的消解。

即使扶貧道路上充滿著曲折，又遭遇了多少的阻礙，也可以用積極樂觀的基調去傳遞和書寫。

敘事風格的多變，也能避免扶貧題材電視劇陷入單一化的局限，讓不同觀眾都能從中讀懂與之靈魂契合的扶貧故事。

多角度，平民化視角書寫復雜的人物敘事。拒絕“套路”模式，觀眾看多了扶貧劇，也就熟悉了其中的情節(jié)發(fā)展和劇情套路，也能預測接下來劇情的發(fā)展走向。

為了避免這樣的審美疲勞，編劇在創(chuàng)作劇本去了解真實人物的故事再加以創(chuàng)作時，也需要警惕俗套和套路化現(xiàn)象，力求用生活的真實構筑起劇作的堅實，避免宏大的敘事，平民化視角來書寫。

新時代扶貧題材電視劇作為中國農村題材電視劇的一個重要組成部分，是以廣闊的農村舞臺作為創(chuàng)作來源，致力表現(xiàn)時代變革發(fā)展中的鄉(xiāng)村中國，反映政策導向下和時代變遷中農民的精神世界和物質生活的蛻變。

自改革開放以來，農村的發(fā)展在國家政策的幫扶下正積極響應著時代的變革之聲，黨的十八大以來，黨中央部署了一系列關于農村的脫貧戰(zhàn)略。

國家廣電總局也將視野聚焦于鄉(xiāng)村振興的扶貧題材劇，以其特有的表達方式記錄著時代主題，例如有關生態(tài)扶貧的《綠水青山帶笑顏》，有關文化扶貧的《遍地書香》，還有關于農業(yè)現(xiàn)代化發(fā)展的《索瑪花開》，這些作品顯示了產業(yè)扶貧、生態(tài)扶貧、文化扶貧是未來實現(xiàn)鄉(xiāng)村振興的必由之路。

用優(yōu)秀的影視作品講好中國扶貧故事，從1958至今，中國農村劇和扶貧劇用六十多年的豐富影像，記錄了悠悠歲月里鄉(xiāng)村的歷史變遷和農民的心路歷程。

劇中那些鄉(xiāng)村故事，正是中國農村改革進程和時代的縮影。如何通過電視劇這種藝術形式呈現(xiàn)扶貧路上的故事，深刻反映精準扶貧和鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略所取得的成就，成為新時代賦予影視創(chuàng)作者的重任和使命。

《江山如此多嬌》在現(xiàn)實扶貧的基礎上，真實地表現(xiàn)了脫貧攻堅路上的扶貧故事，將扶貧這個宏大主題經由碗米溪村扶貧故事具象化，融入日?；瘮⑹拢云矫窕暯乔腥?，既有現(xiàn)實主義影像表達的真實，也有理想主義對扶貧理念的信守。

電視劇作為通過畫面、音樂、對話等方法敘述故事的藝術作品，將其置于敘事學框架下研究，如何讓扶貧題材電視劇更好地通過敘事來講好中國扶貧故事，反映新時代人的思想變化和社會變革是十分必要的。

在敘事學的框架下，本文從敘事主題、敘事結構和敘事手段等方面探討了新時代扶貧劇個例存在的強沖突、弱情節(jié)，人物不接地氣、戲劇情境不真實等不足，提出了要創(chuàng)新敘事結構、多形態(tài)傳播、敘事多風格、多角度探尋等策略建議，以助力鄉(xiāng)村內容深度傳播，為鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略進一步實施提供了一定的文藝創(chuàng)作導向和策略。