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文|奇物君

編輯|奇物君

前言

電影作為一種重要的藝術(shù)形式，不僅通過劇情和表演來呈現(xiàn)故事，還通過視覺元素如機(jī)位、攝影和剪輯等來傳達(dá)情感和塑造人物形象。克里斯托弗·諾蘭（Christopher Nolan）的電影《敦刻爾克》（Dunkirk）是一部以二戰(zhàn)歷史事件為背景的作品，其中機(jī)位的處理技巧對于人物塑造起著重要的作用。本文將探討《敦刻爾克》中機(jī)位的處理如何幫助塑造人物形象，并分析其在電影中的具體影響。

機(jī)位的定義和作用

機(jī)位是指電影攝影中相機(jī)與被拍攝對象之間的位置和角度關(guān)系。通過選擇不同的機(jī)位，導(dǎo)演可以影響觀眾對場景和人物的認(rèn)識和情感體驗(yàn)。

機(jī)位在電影中的作用 機(jī)位在電影中扮演著重要的角色，它可以通過不同的角度和距離來影響觀眾的視覺感受和情感反應(yīng)。以下是機(jī)位在電影中的一些常見作用：

機(jī)位可以用來傳達(dá)情節(jié)細(xì)節(jié)、展示環(huán)境或呈現(xiàn)特定的視覺效果。不同的機(jī)位選擇可以強(qiáng)調(diào)重要的元素或細(xì)節(jié)，幫助觀眾理解故事。

可以通過視覺效果和情感呈現(xiàn)來增強(qiáng)觀眾的情感體驗(yàn)。通過適當(dāng)?shù)臋C(jī)位選擇和運(yùn)動方式，觀眾可以更深入地感受到人物的情感狀態(tài)，加強(qiáng)情感共鳴。

還可以通過角度和距離的變化來塑造人物形象。不同的機(jī)位可以展示人物的力量、脆弱性、自信或不安等特質(zhì)，幫助觀眾更好地理解和連接人物。

機(jī)位的選擇和運(yùn)動可以通過創(chuàng)造特定的視覺效果來營造氛圍和緊張感。例如，低角度機(jī)位可以讓人物顯得更強(qiáng)大和威嚴(yán)，高空俯瞰機(jī)位可以展示廣闊的景象和戰(zhàn)爭的規(guī)模，增強(qiáng)緊迫感。

《敦刻爾克》中使用了大量的靜態(tài)機(jī)位來展示戰(zhàn)爭的環(huán)境和人物的情感狀態(tài)。靜態(tài)機(jī)位可以讓觀眾更加專注地觀察場景和人物表演，增加觀眾對故事情節(jié)的投入感。在電影中，靜態(tài)機(jī)位被廣泛運(yùn)用于戰(zhàn)場上的士兵和撤離隊(duì)伍，呈現(xiàn)出他們的恐懼、絕望和堅(jiān)韌不拔的精神。

運(yùn)動機(jī)位的運(yùn)用

《敦刻爾克》中的運(yùn)動機(jī)位用于傳達(dá)戰(zhàn)爭的緊張和混亂感。通過追蹤移動的人物或物體，運(yùn)動機(jī)位可以讓觀眾感受到戰(zhàn)爭的快節(jié)奏和緊迫感。這種技術(shù)使觀眾更加身臨其境，與人物一同經(jīng)歷戰(zhàn)爭的恐怖和困境。

在電影《敦刻爾克》中，機(jī)位處理和布局遵循一系列規(guī)律，這些規(guī)律有助于塑造人物形象，增強(qiáng)情感共鳴，并傳達(dá)電影的主題和情感。以下是關(guān)于機(jī)位處理和布局規(guī)律的一些重要觀點(diǎn)和分析。

《敦刻爾克》是一部關(guān)于二戰(zhàn)中大規(guī)模軍事行動的影片，因此群體性是影片的重要特點(diǎn)之一。機(jī)位處理通過廣闊的鏡頭視野和遠(yuǎn)景來展示大規(guī)模的軍事行動，呈現(xiàn)了戰(zhàn)爭的龐大和混亂。

同時，機(jī)位也在一些特定場景中突出了個體人物的重要性和情感表達(dá)。通過將鏡頭聚焦在個體士兵的面部或動作上，觀眾可以深入感受到人物的緊張、恐懼或英勇，從而與他們產(chǎn)生情感共鳴。

《敦刻爾克》的故事發(fā)生在陸地、海洋和空中三個維度上，機(jī)位處理和布局在這些不同的環(huán)境中起到了關(guān)鍵的作用。在空中，航空飛行器的視角和飛行動作通過特寫和遠(yuǎn)景鏡頭來展示，營造了緊張的空戰(zhàn)場景。

在陸地，低角度和特寫鏡頭突出了士兵們的疲憊和拼搏精神。在海洋，廣闊的視野和鳥瞰鏡頭展示了撤離行動的規(guī)模和困難。通過這樣的機(jī)位處理，觀眾能夠全面了解戰(zhàn)爭的多個層面和人物在其中的角色。

《敦刻爾克》的敘事結(jié)構(gòu)采用了交叉敘事的方式，將戰(zhàn)爭行動分為陸地、海洋和空中三個線索并交織在一起。機(jī)位處理和布局在這樣的敘事結(jié)構(gòu)中起到了重要的指導(dǎo)作用。通過選擇特定的機(jī)位和視角，電影制作人能夠清晰地區(qū)分不同時間線的故事，并使觀眾能夠跟隨情節(jié)的發(fā)展。例如，特定的角度和跟隨運(yùn)動的鏡頭可以幫助觀眾理解不同線索之間的時間關(guān)系和交錯的事件。

在《敦刻爾克》中，鏡頭的動態(tài)運(yùn)動也起到了重要作用。電影運(yùn)用了大量的移動鏡頭、跟隨鏡頭和手持鏡頭等動態(tài)鏡頭技巧，增加了戰(zhàn)爭場景的緊張感和動感。

這種動態(tài)鏡頭運(yùn)動與戰(zhàn)爭的快節(jié)奏和緊迫感相呼應(yīng)，使觀眾更加身臨其境地感受到戰(zhàn)爭的殘酷和緊張。此外，動態(tài)鏡頭運(yùn)動還能夠加強(qiáng)觀眾與人物之間的情感連接，使觀眾更加投入到故事中。

《敦刻爾克》中還使用了許多長鏡頭和連續(xù)鏡頭，將場景和行動以長時間的單個鏡頭呈現(xiàn)。這種處理方式增強(qiáng)了觀眾的沉浸感和參與感，使觀眾能夠更好地感受到戰(zhàn)爭的緊張和不間斷的行動。長鏡頭和連續(xù)鏡頭還能夠凸顯角色的情感和心理狀態(tài)，增加觀眾對人物的共鳴和理解。

機(jī)位處理在《敦刻爾克》中還通過對比和反差來突出人物形象和情感表達(dá)。通過將戰(zhàn)斗場景與沉靜場景進(jìn)行對比，觀眾可以更加深刻地感受到戰(zhàn)爭給人物帶來的心理沖擊和巨大壓力。此外，對比和反差還可以通過鏡頭運(yùn)動、角度選擇和光影處理等手法來實(shí)現(xiàn)，使觀眾更加關(guān)注和理解人物的情感和沖突。

總的來說，機(jī)位處理和布局在《敦刻爾克》中遵循一系列規(guī)律，通過群體與個體、不同環(huán)境的處理、時間線和交叉敘事、鏡頭的動態(tài)運(yùn)動、長鏡頭和連續(xù)鏡頭，以及對比和反差等手法，有力地塑造了人物形象，增強(qiáng)了觀眾的情感共鳴，并傳達(dá)了電影的主題和情感。這些機(jī)位處理的規(guī)律和技巧使得觀眾能夠更好地理解和體驗(yàn)電影所呈現(xiàn)的戰(zhàn)爭場景和人物故事，增加了影片的藝術(shù)魅力和觀賞性。

機(jī)位處理對人物塑造的效果分析

在《敦刻爾克》中，近景和特寫鏡頭的運(yùn)用對人物塑造起到了關(guān)鍵的作用。通過近距離的鏡頭拍攝，觀眾可以更加清晰地觀察到人物的表情、眼神和細(xì)微的動作，進(jìn)一步深入了解他們的內(nèi)心世界和情感狀態(tài)。這種近景和特寫的運(yùn)用使得觀眾能夠更加貼近人物，共情并與他們建立起更為緊密的情感聯(lián)系。

《敦刻爾克》中還通過鏡頭的反射和折射來傳達(dá)特定的情感和意義。通過玻璃、水面等元素的反射和折射，觀眾可以看到人物在戰(zhàn)爭環(huán)境中的扭曲形象和錯位感。這種鏡頭處理不僅增加了視覺上的藝術(shù)性，也傳遞了人物心理的困惑和錯位感，進(jìn)一步加深了觀眾對人物內(nèi)心世界的理解。

高低角度的鏡頭運(yùn)用也為人物塑造帶來了一定的影響。高角度鏡頭可以使人物顯得渺小和無助，強(qiáng)調(diào)戰(zhàn)爭環(huán)境的殘酷和壓迫感，增強(qiáng)觀眾對人物命運(yùn)的關(guān)注和擔(dān)憂。而低角度鏡頭則能夠賦予人物英雄主義和力量感，使觀眾對人物的勇敢和奮斗產(chǎn)生共鳴。

在激烈的戰(zhàn)爭場景中，靜態(tài)鏡頭和靜默的運(yùn)用能夠突出人物內(nèi)心的沉思和情感表達(dá)。通過靜態(tài)的鏡頭定格和富有內(nèi)涵的靜默鏡頭，觀眾可以更好地感受到人物在戰(zhàn)爭中的孤獨(dú)、思考和掙扎。這種對比于戰(zhàn)爭嘈雜和緊張的靜態(tài)和靜默呈現(xiàn)，為人物形象賦予了更多的深度和情感層次。

綜上所述，《敦刻爾克》中的機(jī)位處理和布局遵循著多種規(guī)律和技巧，包括群體與個體、不同環(huán)境的處理、時間線和交叉敘事、鏡頭的動態(tài)運(yùn)動、長鏡頭和連續(xù)鏡頭、對比和反差等。

這些機(jī)位處理的規(guī)律和技巧有助于塑造人物形象、增強(qiáng)觀眾的情感共鳴，并傳達(dá)電影的主題和情感。通過近景和特寫鏡頭的運(yùn)用，觀眾可以更深入地了解人物的內(nèi)心世界和情感狀態(tài)。

鏡頭的反射和折射創(chuàng)造了戰(zhàn)爭環(huán)境中的扭曲和錯位感，進(jìn)一步加深觀眾對人物心理的理解。高低角度的鏡頭突出了人物的無助感和英雄主義，增加了觀眾的關(guān)注和共鳴。靜態(tài)鏡頭和靜默的運(yùn)用使觀眾感受到人物的內(nèi)心沉思和情感表達(dá)。

這些機(jī)位處理和布局的規(guī)律和技巧共同營造了《敦刻爾克》中戰(zhàn)爭環(huán)境的緊張、壓迫感和人物的情感體驗(yàn)。通過電影鏡頭的選擇和運(yùn)動方式，觀眾能夠更加深入地了解人物的心理狀態(tài)、情感變化以及他們在戰(zhàn)爭中的掙扎與奮斗。這種技術(shù)手法不僅為觀眾提供了更真實(shí)、更生動的觀影體驗(yàn)，同時也使影片能夠更好地傳遞出戰(zhàn)爭的殘酷性、人性的脆弱與堅(jiān)韌以及團(tuán)隊(duì)協(xié)作的重要性。

最后，值得一提的是，機(jī)位處理和布局并非僅僅為了追求技術(shù)的炫耀，而是為了更好地服務(wù)于電影的敘事目的和表達(dá)情感。通過運(yùn)用不同的機(jī)位處理技巧，電影《敦刻爾克》成功地刻畫了戰(zhàn)爭的殘酷、人物的英勇和團(tuán)隊(duì)的奮斗，讓觀眾在情感上深受觸動。

這些機(jī)位處理的規(guī)律和技巧為電影藝術(shù)的發(fā)展提供了新的思路和可能性，使觀眾在電影中能夠更好地理解、感受和思考人性在戰(zhàn)爭環(huán)境中的表現(xiàn)和挑戰(zhàn)。

總的來說，《敦刻爾克》中機(jī)位處理和布局的規(guī)律在人物塑造方面起到了重要的作用。通過群體與個體、不同環(huán)境的處理、時間線和交叉敘事、鏡頭的動態(tài)運(yùn)動、長鏡頭和連續(xù)鏡頭、對比和反差等手法，影片成功地傳達(dá)了人物的情感、同時，這些機(jī)位處理和布局的規(guī)律也為觀眾提供了更加全面和深入的觀影體驗(yàn)。

通過運(yùn)用不同的機(jī)位處理技巧，觀眾能夠更好地了解人物的內(nèi)心世界、情感變化以及在戰(zhàn)爭環(huán)境中所面臨的困境和挑戰(zhàn)。這種技術(shù)手法使觀眾與電影中的人物產(chǎn)生共鳴，更加投入到故事情節(jié)中，從而加深對戰(zhàn)爭主題和人物命運(yùn)的理解和思考。

值得一提的是，《敦刻爾克》中機(jī)位處理和布局的規(guī)律也與導(dǎo)演克里斯托弗·諾蘭的電影風(fēng)格密切相關(guān)。諾蘭在電影中常常運(yùn)用復(fù)雜的敘事結(jié)構(gòu)和非線性時間線，通過不同角度和時間線的交叉敘事，增加了影片的緊張感和復(fù)雜性。

機(jī)位處理和布局的規(guī)律與這種敘事方式相互配合，使得觀眾能夠更好地理解和跟隨故事情節(jié)，同時對人物的情感和心理變化有更深入的認(rèn)識。

筆者觀點(diǎn)

總體而言，《敦刻爾克》中機(jī)位處理和布局的規(guī)律為人物塑造提供了豐富的表現(xiàn)手段和觀影體驗(yàn)。通過群體與個體的對比、不同環(huán)境的處理、時間線和交叉敘事、鏡頭的動態(tài)運(yùn)動、長鏡頭和連續(xù)鏡頭、對比和反差等手法，電影成功地刻畫了戰(zhàn)爭的殘酷性、人物的勇敢和團(tuán)隊(duì)的奮斗，讓觀眾在情感上深受觸動。

這些機(jī)位處理的規(guī)律和技巧不僅增強(qiáng)了電影的藝術(shù)性和觀賞性，也使觀眾在電影中能夠更好地理解、感受和思考人性在戰(zhàn)爭環(huán)境中的表現(xiàn)和挑戰(zhàn)。