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關(guān)于電視劇的剪輯思路

發(fā)布時(shí)間：2024-04-01 09:59:56 瀏覽量：160次

節(jié)奏是影片敘事的藝術(shù)元素之一，它的表現(xiàn)是多元化的，可以表現(xiàn)出連續(xù)而間接的運(yùn)動(dòng)感，整個(gè)敘事的節(jié)奏會(huì)影響著影片的整體風(fēng)格和質(zhì)量，為了將影片的時(shí)空特征相融合，一般會(huì)通過(guò)鏡頭、表演、情節(jié)、聲音剪輯等多種元素來(lái)表現(xiàn)影片中的敘事節(jié)奏。影片在結(jié)構(gòu)上主要分為內(nèi)部節(jié)奏和外部節(jié)奏，內(nèi)部節(jié)奏指的是單個(gè)鏡頭的運(yùn)動(dòng)節(jié)奏，而外部節(jié)奏則是指多個(gè)鏡頭組合后的節(jié)奏，進(jìn)行最終的剪輯時(shí)，導(dǎo)演會(huì)根據(jù)屏幕的規(guī)律呈現(xiàn)以及觀眾的觀看感受度進(jìn)行調(diào)整，從而構(gòu)建影片的整體框架對(duì)影片整體的層次和基調(diào)進(jìn)行定位。在《陳情令》中，影片的節(jié)奏有快有慢，在劇情的鋪墊、細(xì)節(jié)塑造時(shí)自己情感表達(dá)時(shí)，影片的敘事節(jié)奏會(huì)放慢，從而更好的將關(guān)注帶入到劇中人的感情世界中。

而在進(jìn)行打斗場(chǎng)景時(shí)，鏡頭的剪切和整體的敘事風(fēng)格都加快了速度，而體現(xiàn)了劇情的急迫感，通過(guò)故事線索和鏡頭的緊湊連接，使得每部分的內(nèi)容都環(huán)環(huán)相扣，觀眾隨著劇情緊張起來(lái)，給予觀眾與壓迫感。這種敘事節(jié)奏快慢相結(jié)合的特征，使得畫(huà)面得到了更加合理的呈現(xiàn)與表達(dá)，使得觀眾的情緒得到了充分的宣泄。

空間營(yíng)造是敘事手法中經(jīng)常用到的形式，在幽暗空間的營(yíng)造最早出現(xiàn)在上世紀(jì)四五十年代誕生的黑色電影中，臟亂的街道與黑暗的城市為主要場(chǎng)景，采用不規(guī)則構(gòu)圖與低角度照明手段，主題呈現(xiàn)出一種罪惡感，整體空間風(fēng)格比較幽暗、陰郁。新世紀(jì)中國(guó)大陸犯罪片中也存在大量黑色空間的營(yíng)造。幽暗的黑色空間與反面人物形象相得益彰，將犯罪片中的反面人物形象刻畫(huà)得更加深刻。

新世紀(jì)中國(guó)大陸犯罪片中對(duì)于黑色空間的營(yíng)造，主要表現(xiàn)在濃郁的暗色調(diào)與人物面部陰影的運(yùn)用，在《陳情令》中，如圖5-27可見(jiàn)，劇中溫氏一族所居住的地方充斥著黑色，硬質(zhì)的巖石，給人一種壓抑的感覺(jué)，除此之外還有紅色的巖漿，紅黑兩個(gè)顏色形成強(qiáng)烈的對(duì)比，給人造成了視覺(jué)上的沖擊，也從側(cè)面顯示了溫氏一族的陰狠、邪惡。

事件總是發(fā)生在一定的場(chǎng)所，人也要在一定的空間中生存，敘事也是在具體時(shí)間空間中存在的現(xiàn)象，將涉及到某些空間里所發(fā)生的事情，超時(shí)空的敘事現(xiàn)象和敘事作品是不可能存在的。敘事理論對(duì)空間的關(guān)注由來(lái)已久，米克·巴爾在《敘述學(xué):敘事理論導(dǎo)論》中就認(rèn)識(shí)到文學(xué)作品中兩種空間起作用的形式，“一方面它只是一個(gè)結(jié)構(gòu)，一個(gè)行動(dòng)的地點(diǎn)。不過(guò)在許多情況下，空間常被主題化: 自身就成了描述的對(duì)象本身?！蔽膶W(xué)作品通過(guò)文字描繪空間，并在讀者的想象里完成空間的塑造，而且因?yàn)槲淖謹(jǐn)⑹碌男再|(zhì)，“兩個(gè)事件同時(shí)發(fā)生在同一個(gè)空間，他必須將其中上文一個(gè)事件棄置一遍，即使這是暫時(shí)的”。電視劇則是直接通過(guò)攝影機(jī)的選擇，把空間呈現(xiàn)在受眾面前。所以“在影片的敘事中，空間其實(shí)始終在場(chǎng)，始終被表現(xiàn)”。

雖然形式不同，但二者相同的是，空間并不僅是作為人活動(dòng)的場(chǎng)所而存在，而是與作品的敘事性也就是故事性，有著緊密的聯(lián)系。處于同一時(shí)間下不同空間人物的行為。這些不同空間的交叉剪接，以及其所起的作用就成了本章研究的重點(diǎn):同時(shí)，特定人物的出現(xiàn)場(chǎng)景與人物性格塑造和發(fā)展存在的內(nèi)在關(guān)聯(lián)，亦即人物塑造的空間表征是本章節(jié)要關(guān)注的另外一個(gè)議題。后期剪輯藝術(shù)是影視藝術(shù)重要的組成部分，隨著高新技術(shù)的不斷發(fā)展，剪輯技術(shù)也在不斷提升，剪輯技術(shù)的進(jìn)步極大的推動(dòng)了影視藝術(shù)的提升。剪輯藝術(shù)的本質(zhì)則是通過(guò)主

動(dòng)的鏡頭分解和組合，從而完成影視作品的蒙太奇藝術(shù)形象的塑造。

剪輯的完整思路一般是根據(jù)具體的劇情發(fā)展為主、導(dǎo)演的主觀性想法以及后期剪輯員的最終剪輯完成的。

因此剪輯的思路并不是由后期單獨(dú)完成的，不僅需要自身對(duì)于劇本和內(nèi)容素材有著足夠的理解，而且還需要通過(guò)各個(gè)方面的配合、試聽(tīng)語(yǔ)言的熟練應(yīng)用以及自身的創(chuàng)造性，才能最終完成影片的后期制作。剪輯工具的選擇需要根據(jù)剪輯內(nèi)容的難易進(jìn)行，現(xiàn)如今隨著科技的不斷發(fā)展，剪輯工具的種類(lèi)越來(lái)越多，剪輯的手法越來(lái)越多元化。

一般常見(jiàn)的剪輯工具例如Light works,是一款專業(yè)的電影剪輯軟件，在很多的好萊塢大片中都參與過(guò)剪輯和制作，與電影中的一些特效的處理可以展現(xiàn)出大片的風(fēng)采。還有VSDC Video editor、 Hitfilm3Pro、Premiere、iMovie、edits、愛(ài)剪輯等軟件，都有各自不同的功能優(yōu)勢(shì)，在進(jìn)行剪輯制作的過(guò)程中，要根據(jù)實(shí)際情況選擇適合自己的剪輯工具，才能夠制作出效果更佳的成品，很多影視作品的制作過(guò)程中會(huì)通過(guò)多種軟件的組合使用，從而使得影視作品達(dá)到更加優(yōu)質(zhì)的效果。

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