■譚秀江使用AI創(chuàng)作的《蜉蝣記》系列

■譚秀江使用AI創(chuàng)作的《蜉蝣記》系列

廣州美術(shù)學(xué)院教授譚秀江：

“AI生成的畫面要達(dá)到一張自己滿意的效果，恐怕要做100次試驗(yàn)?！睆V州美術(shù)學(xué)院教授譚秀江打開手機(jī)，向新快報(bào)收藏周刊記者展示自己近期通過AI“創(chuàng)作”的畫面。雖然Sora只是發(fā)布了樣片，具體操作平臺(tái)還沒有開放，但譚秀江認(rèn)為，相應(yīng)的技術(shù)已經(jīng)在其他平臺(tái)上有所呈現(xiàn)，他也感到這一輪的人工智能風(fēng)暴即將發(fā)生劃時(shí)代的變革。

在廣美“圖像分析與形式生成”課程中，譚秀江也早已經(jīng)緊跟時(shí)代步伐，引入AI思維，賦能圖像研究和創(chuàng)作實(shí)踐，經(jīng)過該課程訓(xùn)練后學(xué)生的畢業(yè)創(chuàng)作，連續(xù)多年獲得國內(nèi)外諸多專業(yè)大獎(jiǎng)和學(xué)院金獎(jiǎng)。

談及AI的迅猛發(fā)展對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作乃至藝術(shù)教育的影響，譚秀江認(rèn)為，AI取代的并非繪畫，而是材料技法?！霸谖覀冇煤肁I技術(shù)的同時(shí)，在藝術(shù)創(chuàng)造力和審美價(jià)值觀方面也會(huì)有質(zhì)的飛躍?！?/p>

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“Sora在想象力方面的強(qiáng)勁開發(fā)的確會(huì)讓人感到不安”

收藏周刊：兩年前，我們討論過AI繪畫，雖然只隔兩年，但科技可謂日新月異，最近Sora出來更是被譽(yù)為劃時(shí)代的革新，如果我們這次再討論人工智能對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的影響，您認(rèn)為跟此前相比，會(huì)有怎樣的不一樣？

譚秀江：從文生文、文生圖到文生視頻以及多模態(tài)的應(yīng)用，AI的發(fā)展速度超出了我們所有人的預(yù)期，這個(gè)領(lǐng)域的增長點(diǎn)已經(jīng)在全球科技前沿呈現(xiàn)出井噴式的發(fā)展勢頭。但我們回顧這一發(fā)展可以發(fā)現(xiàn)，人工智能并非這兩年才冒出來的事，谷歌早在十幾年前就已經(jīng)有了技術(shù)鋪墊，當(dāng)時(shí)主要探索的是“圖生文”，即圖像識(shí)別的技術(shù)，也就是AI的“視覺感知”的雛形。

在Sora出來之前，也有一些科技團(tuán)隊(duì)在文生視頻上有過探索，比如Runway就可以生成5秒的視頻，但動(dòng)態(tài)還只是簡單的物理平移運(yùn)動(dòng)，當(dāng)然比PPT效果還是強(qiáng)很多。然而，Sora的出場則讓AI進(jìn)入了另一個(gè)層級(jí)，那就是想象力的激活與開發(fā)。想象力與推理能力所不同，推理強(qiáng)調(diào)的是因果關(guān)系的連續(xù)性，即基于經(jīng)驗(yàn)?zāi)Ｊ降倪壿嬐普?，而想象力則是打破這種連續(xù)性，重新組合記憶存儲(chǔ)中的信息并通過發(fā)散性思維發(fā)明全新的結(jié)構(gòu)。

收藏周刊：您提到這一點(diǎn)，也正是我們要討論Sora對(duì)藝術(shù)影響的關(guān)鍵點(diǎn)之一。因?yàn)橥ǔＮ覀冋J(rèn)為想象力差不多是藝術(shù)家獨(dú)有的特質(zhì)，現(xiàn)在這種特質(zhì)AI也可以做到了，那么藝術(shù)家的發(fā)展空間會(huì)有怎樣的影響？

譚秀江：Sora最擅長的就是打破真實(shí)時(shí)空之間的連續(xù)性，從而在幀與幀之間進(jìn)行多維度的元素置換并生成全新的形態(tài)組合。這意味著在多模態(tài)的領(lǐng)域中，出現(xiàn)了與生活常識(shí)完全不同的一種視覺重構(gòu)方式。Sora在想象力方面的強(qiáng)勁開發(fā)的確會(huì)讓人感到不安。

收藏周刊：為什么？

譚秀江：因?yàn)槿祟悇?chuàng)造力源自某種翻空出奇的想象，它并不是經(jīng)驗(yàn)范疇的東西。當(dāng)然，當(dāng)藝術(shù)家利用好了AI這種想象力的話，在創(chuàng)作方面無疑將有質(zhì)的飛躍。

收藏周刊：實(shí)際上，有人會(huì)擔(dān)心藝術(shù)家的價(jià)值是否因此變得毫無意義？

譚秀江：在去年上半年以前，AI繪畫尚未達(dá)到具備創(chuàng)造力的層面。但下半年之后，這種局面卻悄然在發(fā)生變化。實(shí)際上，如果靈活運(yùn)用好這一類AI工具，是完全可以取代某一種創(chuàng)作模式的，比如，目前我們所能看到的主題性創(chuàng)作，甚至全國美展里國畫、油畫、版畫等作品，毫不夸張地說，可能九成以上的作品，AI都可以完美地生成，尤其是插畫，AI已經(jīng)能夠創(chuàng)作出專業(yè)意義上的高水平作品。

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對(duì)于真正的藝術(shù)家，Sora的出現(xiàn)是一種促進(jìn)

收藏周刊：為什么AI能夠勝任主題性創(chuàng)作？

譚秀江：簡單說，主題性創(chuàng)作主要以視覺敘事為主，既然以敘事為主，首先就是現(xiàn)實(shí)題材居多，具象以及寫實(shí)手法當(dāng)然是首選，其次是相應(yīng)的審美標(biāo)準(zhǔn)，比如裝飾性或工藝性，這樣的要求，恰恰是目前AI技術(shù)的強(qiáng)項(xiàng)。

收藏周刊：如果從行業(yè)的角度看，這對(duì)美術(shù)創(chuàng)作會(huì)起到怎樣的影響？

譚秀江：我想對(duì)于大眾而言這是個(gè)福音，他們可以通過這樣一種沒有任何門檻的方式，讓自己無限制地接近藝術(shù)創(chuàng)作和審美體驗(yàn)。未來任何一個(gè)從未受過藝術(shù)技巧訓(xùn)練的人，都可以創(chuàng)作出讓自己滿意的作品。他們只需要能描述出來，AI都能提供無限的視覺可能。

從專業(yè)的角度來看，早在midjourney發(fā)布初期，就可以勝任一般的設(shè)計(jì)、繪畫以及構(gòu)思一些不可思議的圖形和色彩，所以，那些重復(fù)自己或者抄襲他人的設(shè)計(jì)師或藝術(shù)家，基本上是沒有什么活路了。Sora則更往前走了一步，它已經(jīng)不是一般意義上的工具，它自身具備了想象力，有了突變能力。不過，對(duì)于真正的藝術(shù)家來說，我認(rèn)為Sora的出現(xiàn)不但沒有壞處，反而是一種促進(jìn)。要開放地看待人工智能的發(fā)展，AI取代的并非繪畫，而是材料技法。

收藏周刊：這個(gè)怎么理解？

譚秀江：我們經(jīng)常說，藝術(shù)家的靈感是最寶貴的。以前我們?yōu)榱藢?shí)現(xiàn)某種效果反復(fù)嘗試，有時(shí)甚至連自己想要什么都不知道，但現(xiàn)在不同了，AI分分鐘都能給出各種不同的可供參考的方案，這為藝術(shù)家在視覺啟發(fā)方面，提供了足夠豐富的選項(xiàng)。

AI雖然能夠?qū)崿F(xiàn)相當(dāng)不錯(cuò)的藝術(shù)創(chuàng)作，但它不是主動(dòng)去做，背后還是需要人來發(fā)令，也就是提示詞，這是關(guān)鍵，也是未來知識(shí)產(chǎn)權(quán)的價(jià)值所在。一個(gè)業(yè)務(wù)愛好者的提示詞與一位專業(yè)藝術(shù)家的提示詞，一定會(huì)有區(qū)別，尤其在生成圖像時(shí)的審美偏好，二者之間有很大的差別。

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AI能激活、增強(qiáng)

甚至代替藝術(shù)家的想象

收藏周刊：感覺接下來，藝術(shù)教育也會(huì)因AI的發(fā)展而發(fā)生改變？

譚秀江：可以這么說，不僅僅是藝術(shù)教育，包括所有填鴨式的應(yīng)試教育都應(yīng)當(dāng)朝興趣導(dǎo)向?yàn)橹鞯姆较蜣D(zhuǎn)變。在AI已經(jīng)取代了大部分簡單重復(fù)的手動(dòng)勞作的當(dāng)下，像以往的一些徒勞無益的高強(qiáng)度造型訓(xùn)練，實(shí)際上是非改不可了。AI現(xiàn)在不僅具有強(qiáng)大的訓(xùn)練模型，還有了想象力的豐富體現(xiàn)，這一點(diǎn)就無限接近我們所說的創(chuàng)造力了，這也是藝術(shù)的價(jià)值所在。一定程度上，只需要藝術(shù)家發(fā)出指令，AI就能激活、增強(qiáng)甚至代替藝術(shù)家的想象。

收藏周刊：所以，以后藝術(shù)家比拼的不是手作能力？

譚秀江：以后比拼的更多是天賦和視野，包括審美素養(yǎng)、文化內(nèi)涵以及綜合能力。尤其對(duì)于那些不滿足于重復(fù)前人或者重復(fù)自己的藝術(shù)家，AI不僅作為工具，還能作為一種全新的思維方式提供無限的可能性，這對(duì)藝術(shù)的發(fā)展無疑具有積極的推動(dòng)作用。

人物介紹

譚秀江

工學(xué)博士，博士研究生導(dǎo)師，廣州美術(shù)學(xué)院繪畫藝術(shù)學(xué)院版畫系教授，粵港澳大灣區(qū)美術(shù)家聯(lián)盟副主席，2001年至2002年獲英國羅素大學(xué)集團(tuán)卡迪夫大學(xué)威爾士建筑學(xué)院博士后職位，倫敦大學(xué)考陶德藝術(shù)學(xué)院客座研究員及阿伯丁大學(xué)文化史系訪間學(xué)者。

■收藏周刊記者 梁志欽