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影片中，人物與人物之間的對白是整部影片最大的亮點之一

發(fā)布時間：2024-04-03 20:48:11 瀏覽量：129次

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喜劇性語言的運用是體現(xiàn)喜劇性的一種重要手段，影視作品中的語言包括人物對話語言和形體語言。其中人物間的日常對白是都市輕喜劇中比較常見推動情節(jié)發(fā)展的一種方式。同時喜劇性語言還起著推動整體故事劇情發(fā)展走向以及刻畫典型人物形象的重要作用。

語言的喜劇性效用呈現(xiàn)

一部優(yōu)秀的影視作品語言的喜劇性技巧運用肯定是經(jīng)過精心設(shè)計的，比如幽默的對白設(shè)計，肢體語言動作或是通過獨特的地方方言來達成喜劇效果。人們在社會現(xiàn)實生活中容易被固有思維邏輯所局限，習慣了用已有的社會生活經(jīng)驗去推斷一部作品的故事情節(jié)走向。

而喜劇語言和我們?nèi)粘５纳盍晳T是有很大差別的，它經(jīng)常表現(xiàn)出“不合乎正常邏輯”或是“扭曲、荒謬、夸張”的特征，而且一反“嚴肅寫實”的氣氛，呈現(xiàn)出“出乎意料又情理之中”的狀態(tài)。比如趙寶剛導(dǎo)演很擅長在作品里運用犀利幽默的京味臺詞，使作品看起來更加生活化與接地氣。

這種源于生活又高于生活，幽默又有格調(diào)的臺詞設(shè)計滿足了現(xiàn)代社會中人們普遍需要的輕松氛圍?？v觀趙寶剛導(dǎo)演的作品大部分的主角都是生活在大都市里土生土長的北京人，北京話眾所周知的特色之一就是兒化音，恰當使用方言會營造出幽默輕松的氛圍。

電視劇《奮斗》中有一段楊曉蕓和向南的對話片段展現(xiàn)了北京話濃郁的兒化音風味。這一段是楊曉蕓和向南吵架鬧離婚引起的對話，這個兒化音重復(fù)出現(xiàn)，其實是他們之間互相戲謔與調(diào)侃。

潛臺詞其實反映了這對歡喜冤家并不想離婚，這也是向南和楊曉蕓一貫的相處模式。京片兒味十足的兒化音使得人物間的對話非常接地氣，給人一種自然、親切之感，讓觀眾很直接地能夠感受到人物間的真實關(guān)系，用這種年輕夫妻之間的調(diào)侃讓觀眾在觀看時感受到輕松歡快又幽默的氛圍。

在影片《失戀三十三天》中影視聲音的運用主要就是人聲，對白和獨白為主。人物與人物之間的對白是整部影片最大的亮點之一。

全片幾乎所有的對話都是京味兒的北京方言，除了刪去原小說中一些輕慢隨意的粗俗罵人話術(shù)，最大限度地保留了小說對白人物臺詞碰撞間的火花。

比如“你不說話特夢幻，一說話全是夢話”、“現(xiàn)在的小男孩們，情義千斤，不敵胸脯四兩！這就是一個喜新厭舊的物種，你丫尋死覓活的，對得起自己么？這些幽默風趣又帶點現(xiàn)實成分的臺詞是影片敘事的一大亮點。

這些語言上的喜劇效用很符合當下年輕人的觀影需求，也很契合當下的時事。通過這些幽默詼諧喜劇化的人物對白，更能夠很好的推動情節(jié)的發(fā)展。

視聽手法呈現(xiàn)的喜劇效果

視聽語言就是利用視覺以及聽覺間的相互刺激碰撞從而向受眾傳播某種信息的一種感性語言。其中包括鏡頭語言、剪輯手法、聲畫關(guān)系等多方面內(nèi)容，通過各個藝術(shù)手段之間的相互配合和運用促進作品的發(fā)展。

通過視聽手法的運用來達到某種喜劇效果從而能夠讓觀眾更加直接真實的感受到創(chuàng)作者想要表達出的意義。

同時也能起到推動劇情發(fā)展、抒發(fā)人物情感，使人物更加鮮明、生動形象。而輕喜劇中喜劇效果的呈現(xiàn)更多的是一種烘托幽默詼諧的喜劇氛圍，滿足觀眾視聽上的享受，從而起到讓觀眾會心一笑的作用。

在特定的某個場景中，在為了劇情發(fā)展的需要以及喜劇效果的呈現(xiàn)，后期剪輯時會采取階梯式鏡頭剪輯手法來表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，突出人物之間的關(guān)系。從而呈現(xiàn)出想要達到的喜劇效果。比如在同一方位上，對一個人物從全景、中景、近景、特寫鏡頭之間進行逐步跳切剪輯，或相反景別間進行組接都是渲染喜劇氛圍和展現(xiàn)人物情緒的重要手段。

都市輕喜劇《愛很美味》影片整體色調(diào)以暖色調(diào)為主，凸顯出溫暖而又輕松明快的感覺。一個個流暢的鏡頭和恰如其分的剪輯轉(zhuǎn)場搭配著歡快的音效讓觀眾有一種看快節(jié)奏美劇的感覺。

其中有一段夜店修羅場是本劇中非常高能、刺激還具有幽默感的片段：劉凈和夏夢為了給方欣主辦的活動撐場面，叫來了劉凈的富二代追求者宋超，結(jié)果夏夢在夜店里碰到了自己正在隱瞞身份的健身教練，恰巧劉凈的另一個追求著姜山木也在這場活動中。

此時鏡頭采用從下往上的仰拍劉凈、宋超與姜山木三人坐在一起的畫面。緊接著鏡頭給到宋超與姜山木兩人同時遞給劉凈香檳的特寫，此時此刻搭配著runawayforlove的背景音樂與三人碰杯的同期聲，畫面同時轉(zhuǎn)向到夜場后面噴起的火焰，讓觀眾在看的時候都不自覺地倒吸一口氣。

而夏夢在發(fā)現(xiàn)不知道自己真實身份的陸斌也來到這個夜店時，干脆利落拽下服務(wù)生的牌子，并同時塞給了他兩百塊錢，同時畫面給到發(fā)現(xiàn)夏夢的健身教練，因為她的應(yīng)變能力成功又圓過了一個謊。

在緊張刺激又幽默搞笑的氛圍中期待著接下來的劇情發(fā)展，全程三條線交叉進行，快節(jié)奏鏡頭一個接一個，導(dǎo)演利用精湛的人物調(diào)度把幾對cp之間的人物關(guān)系在這場橫跨兩集的夜店戲份中完成了絲滑的無縫切換，節(jié)奏把控很棒，每個鏡頭又處處凸顯出影片別樣的喜劇效果。在《北京遇上西雅圖》當中，它遵循著典型的好萊塢劇情片的鏡頭語言規(guī)則，利用快節(jié)奏的鏡頭運動與轉(zhuǎn)換和無縫剪輯將整部影片節(jié)奏輕松、明快的風格凸顯的淋漓盡致。

歡快的音樂節(jié)奏配合生動活潑的卡通動畫揭開了一場發(fā)生在西雅圖的浪漫愛情輕喜劇的序幕。

總而言之，通過視聽手法來呈現(xiàn)喜劇效果是最直接能夠通過畫面和聲音給觀眾帶來感官上的雙重享受，特定的喜劇效果也必須結(jié)合著鏡頭畫面聲音等來展開呈現(xiàn)。

參考文獻：

1.丁莉麗．視覺文化語境中的影像研究[M]．北京：中國電影出版社，2007

2.郝建．影視類型學[M]．北京：北京大學出版社，2002

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