現(xiàn)實(shí)題材紀(jì)錄片借助影像技術(shù)展現(xiàn)人物內(nèi)心的心靈圖景，是對(duì)變遷中時(shí)代精神的呈現(xiàn)。

“市井小業(yè)主”在變遷困境下包容萬(wàn)象追求本真，懷揣著熱烈真切的城市夢(mèng)。

在創(chuàng)作過(guò)程中，運(yùn)用特殊的走進(jìn)人物內(nèi)心的影像表達(dá)方法，對(duì)他們的心靈圖景進(jìn)行外化呈現(xiàn)。

借此展現(xiàn)當(dāng)代市井人文氣息，表現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)人身上積極旺盛的生命力，傳遞樂(lè)觀(guān)向上的正能量。

舒緩影像節(jié)奏：描繪生存重壓下的開(kāi)拓進(jìn)取

影像節(jié)奏有助于呈現(xiàn)現(xiàn)實(shí)題材紀(jì)錄片的意境和主題。在“市井小業(yè)主”心靈圖景的描繪中，用舒緩的影像節(jié)奏直擊其生存重壓下的內(nèi)心，挖掘其迸發(fā)出的開(kāi)拓進(jìn)取、積極向上的生命力。

這是以一種影像形式和影像意蘊(yùn)不對(duì)位的形式走進(jìn)人物內(nèi)心，帶給受眾更多的震撼、感慨和思考。

舒緩的影像節(jié)奏往往以平靜的、沒(méi)有什么起伏的鏡頭將觀(guān)眾帶入到淡淡的意蘊(yùn)氛圍中去，有一種撫慰人心的力量。

在對(duì)“市井小業(yè)主”形象的塑造研究中，同樣舒緩的鏡頭組合，卻有撼動(dòng)觀(guān)眾內(nèi)心的力量。

創(chuàng)作者對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中“市井小業(yè)主”的紀(jì)錄，用舒緩的影像語(yǔ)言呈現(xiàn)他們的工作和生活現(xiàn)狀，使觀(guān)眾走進(jìn)人物內(nèi)心感受到其生活背后的壓力。

表現(xiàn)在重壓下開(kāi)拓進(jìn)取與永不言棄的市井小人物形象，對(duì)比現(xiàn)實(shí)生活中部分年輕人“躺平”的生活態(tài)度，希望通過(guò)影像的力量傳遞開(kāi)拓進(jìn)取、奮斗不止的中國(guó)精神。

記錄中國(guó)城市中的夜市生活圖景，講述市井傳奇故事的《宵夜江湖》在第一集中，拍攝了一位71歲的朝鮮族老太太——李蓮花。

50歲創(chuàng)業(yè)，從沿街?jǐn)[攤到擁有一家門(mén)庭若市的店面，在她看來(lái)“困難是將來(lái)的?！?。

她沒(méi)有講述自己經(jīng)歷的苦難，導(dǎo)演也采用舒緩的影像節(jié)奏，來(lái)紀(jì)錄她的工作和生活，特別是對(duì)她在燒烤時(shí)一些升格鏡頭的拍攝、運(yùn)用，配合解說(shuō)詞“二十多年來(lái)，烤的不急不躁，過(guò)得平心靜氣。

老太太已經(jīng)從路邊攤，烤到了小十人的夜宵店”使那些一筆帶過(guò)的磨難和生存重壓在觀(guān)眾心中已有了雛形。

對(duì)比她現(xiàn)在的生活狀態(tài)，不老的心態(tài)，70多歲依舊可以邊唱歌邊烤串。使觀(guān)眾走進(jìn)她生活的同時(shí)也感受到在重壓下她樂(lè)觀(guān)堅(jiān)韌、開(kāi)拓進(jìn)取、小富即安的心靈世界，從而感染觀(guān)者。

陪伴式私記錄：揭示平凡經(jīng)營(yíng)的個(gè)體悲歡

陪伴式私記錄在本文中的意思是在和拍攝對(duì)象長(zhǎng)久的相處陪伴中，進(jìn)入其隱私空間，記錄下隱私內(nèi)容的一種紀(jì)錄方式。

例如：紀(jì)錄電影《四個(gè)春天》導(dǎo)演深入自己家庭，以私記錄的形式展現(xiàn)了一家人在四個(gè)春節(jié)里經(jīng)歷的大小事，傳達(dá)出平凡而又充滿(mǎn)詩(shī)意的家庭生活哲學(xué)。

在創(chuàng)作實(shí)踐中，也以私記錄的形式，記錄下了我的家人和同樣在菜市場(chǎng)生活的叔叔阿姨們。

通過(guò)對(duì)他們進(jìn)行的陪伴式的私記錄，可以真實(shí)地展現(xiàn)他們?cè)讵?dú)屬于自己的空間中的生活，向觀(guān)眾展示這份工作的獨(dú)特性，更能以朋友的方式走甜他們的內(nèi)心，傾訴他們?cè)谏钪械乃崽鹂嗬薄?/p>

在《街頭大廚》第五集：瀟灑走一回中，就以陪伴式私記錄的方式，走進(jìn)了廣州夜市街頭的網(wǎng)絡(luò)紅人——炒螺明的內(nèi)心，體察到他29年來(lái)炒螺賣(mài)唱的個(gè)體悲歡。

炒螺明，在網(wǎng)絡(luò)上有無(wú)數(shù)個(gè)他的視頻。只有這位導(dǎo)演以創(chuàng)作者的第一視角，深入講述這個(gè)代表了廣州夜生活故事的“市井小業(yè)主”的內(nèi)心。

炒螺明本名簡(jiǎn)明偉，是一位穿著奇裝異服炒螺的獨(dú)特主人公形象，他賣(mài)唱上了電視，家人不理解老婆也和他離婚了，女兒近些年的和解，讓他很開(kāi)心欣慰，也有了動(dòng)力，努力去賺更多的錢(qián)。

他對(duì)工作努力、執(zhí)著、熱愛(ài)，導(dǎo)演在陪伴中知道他渴望被尊重，因此在最后，并未呈現(xiàn)他褪下那身奇裝異服背后的生活，只是在他喝醉的凌晨陪他回家。

在四下無(wú)人的馬路上，炒螺明一人搖搖晃晃地走的鏡頭，已經(jīng)暗示了，在私下他也只是個(gè)落寞的、無(wú)人問(wèn)津的普通人。在導(dǎo)演的鏡頭里，因?yàn)樽哌M(jìn)了主人公的內(nèi)心，也直擊了觀(guān)眾的內(nèi)心。

所以我們并沒(méi)有看到一個(gè)男扮男裝、奇奇怪怪的人，而是看到了一位甘愿付出的父親，一個(gè)努力辛苦工作的市井小人物，他也只是想多掙點(diǎn)錢(qián)，讓女兒生活的好一點(diǎn)。

導(dǎo)演在對(duì)他的陪伴“私記錄”中，讓觀(guān)眾體察到這位“市井小業(yè)主”在平凡經(jīng)營(yíng)中的個(gè)體悲歡。

《早餐中國(guó)》的導(dǎo)演王圣志說(shuō)：“大部分人哪能這么輕易地把過(guò)去的故事講給你聽(tīng)，為了拍攝5分鐘的視頻，我們會(huì)跟店家待上好幾天，導(dǎo)演看到店里忙，都會(huì)幫忙照顧生意。”

甚至有的故事是他跟店主喝酒聊出來(lái)的。這種像朋友一樣長(zhǎng)時(shí)間的陪伴記錄，是影片真實(shí)的保證，也是能傾訴個(gè)體情緒，走進(jìn)人物內(nèi)心，體察人物悲歡的方式。

封閉空間設(shè)置：超長(zhǎng)、繁重工作的沉穩(wěn)處置

空間呈現(xiàn)在現(xiàn)實(shí)題材紀(jì)錄片中，大多是對(duì)人物所處場(chǎng)域、事件發(fā)生背景的客觀(guān)記錄?！笆芯I(yè)主”多數(shù)時(shí)間處于封閉的、僅供獨(dú)自操作的經(jīng)營(yíng)空間之中。

在這種情況下，客觀(guān)記錄封閉空間中主人公工作的內(nèi)容以及他對(duì)工作的態(tài)度，可以表現(xiàn)他對(duì)待超長(zhǎng)、繁重工作的沉穩(wěn)處置。

B站的一檔高人氣旅游紀(jì)錄片——《我住在這里的理由》，第87集去到了一位在日本定居的中國(guó)人家里。

這家的男主人王巖，在東京筑地市場(chǎng)經(jīng)營(yíng)一家海鮮批發(fā)店，每天晚上7點(diǎn)睡覺(jué)，休息3個(gè)小時(shí)就起床去店里，在導(dǎo)演組困的睜不開(kāi)眼時(shí)他還在自己的小店里忙著包裝、發(fā)貨。

當(dāng)被問(wèn)到“每天為什么要那么早起？”王巖想到的更多的是要對(duì)客人有交代，不能失去在這邊做老板的意義。

顯然，這種作息是他的生活常態(tài)，每天面對(duì)超長(zhǎng)、繁重的工作，他也并沒(méi)有表露不滿(mǎn)，相反他認(rèn)為這份工作魅力很大。這是屬于“市井小業(yè)主”的沉穩(wěn)及他們對(duì)工作和生活的態(tài)度。

特效鏡頭設(shè)計(jì)：刻畫(huà)“特定場(chǎng)所”中的俠義豪情

“市井小業(yè)主”作為市井小人物的代表，每天都在跟形形色色的人打交道，他們身上有著屬于市井人物的俠義豪情。

如何通過(guò)一些特效鏡頭設(shè)計(jì)，放大人物內(nèi)心，塑造充滿(mǎn)俠義豪情的“市井小業(yè)主”，從而呈現(xiàn)出充滿(mǎn)“江湖氣”的市井生活圖卷。

（一）特殊角度鏡頭的組合形成表現(xiàn)的藝術(shù)手法

現(xiàn)實(shí)題材紀(jì)錄片選擇對(duì)“特定場(chǎng)所”、特殊鏡頭的組接可以在再現(xiàn)畫(huà)面的基礎(chǔ)上達(dá)到深化表現(xiàn)的藝術(shù)效果。“市井小業(yè)主”扎根市井，他們身上帶著市井氣息，內(nèi)心深藏著獨(dú)屬于市井人物的俠義豪情。

在《宵夜江湖》第六集中，有一個(gè)專(zhuān)門(mén)做紹興菜的“小紹興”在杭州做了17年菜，他希望自己在當(dāng)?shù)亍靶∮忻麣狻?，他也確實(shí)成功了。

從他開(kāi)心的神情中可以看出他想要在“江湖”中功成名就的內(nèi)心期許。

導(dǎo)演選擇他經(jīng)營(yíng)的飯店作為“特定場(chǎng)所”拍攝一些特殊視角，一方面表現(xiàn)他在工作中都是親力親為，另一方面用特殊的視角帶領(lǐng)觀(guān)眾走進(jìn)人物內(nèi)心。

在招待客人時(shí)他大方豪氣，“不付我請(qǐng)于哥吃也沒(méi)有關(guān)系”對(duì)這種話(huà)語(yǔ)的捕捉，配合正面客觀(guān)鏡頭直擊人物真誠(chéng)的內(nèi)心，表現(xiàn)市井人物大大方方的俠義豪情。

另外尋找食材的主觀(guān)手機(jī)拍攝視角和做菜時(shí)的仰拍鏡頭，既展現(xiàn)了他生活中的不同面，豐富人物形象，也從多角度表現(xiàn)了人物的內(nèi)心豐富體貼，充滿(mǎn)了江湖習(xí)氣和俠義豪情。

（二）特效與現(xiàn)實(shí)增強(qiáng)技術(shù)

在現(xiàn)實(shí)題材紀(jì)錄片中，融入特效鏡頭設(shè)計(jì)，在一定程度上可以增強(qiáng)畫(huà)面信息，增加可看性和氛圍感。

在《早餐中國(guó)》第三季中，就大量地使用了特效元素，配合鏡頭設(shè)計(jì)，使畫(huà)面增加趣味性，也渲染了市井生活的煙火氣和人情味。

在第一集，《山西蔭城·豬湯》中，導(dǎo)演就選擇了做豬湯的早餐店作為“特定場(chǎng)所”進(jìn)行畫(huà)面的拍攝，后期加入了食客的內(nèi)心活動(dòng)、特效數(shù)字轉(zhuǎn)場(chǎng)等。

這些鏡頭的選取與設(shè)計(jì)，在后期剪輯中，需要導(dǎo)演選取合適的情節(jié)鏡頭，搭配合適的特效設(shè)計(jì)。

比如最后一張，是導(dǎo)演問(wèn)他們兩個(gè)是不是男女朋友，女生說(shuō)不是之后，導(dǎo)演接著問(wèn)男生要不要表個(gè)白？

女生表示很震驚，加上特效設(shè)計(jì)，和女孩自然的反應(yīng)，這仿佛就是她真實(shí)的心理反應(yīng)，與現(xiàn)實(shí)畫(huà)面結(jié)合在一起，就增強(qiáng)了畫(huà)面說(shuō)服力。

從整體上塑造出處處有豪情的市井生活圖卷，這也正是百姓向往的幸福生活圖景的縮影。

在現(xiàn)實(shí)題材紀(jì)錄片中，融入特效鏡頭，是時(shí)代和科技發(fā)展的結(jié)果，也是創(chuàng)作者創(chuàng)意的體現(xiàn)。

在增加畫(huà)面豐富性的同時(shí)，特效鏡頭的設(shè)計(jì)可以在多個(gè)層面共同展示“市井小業(yè)主”在“特定場(chǎng)所”中的俠義豪情。

這種創(chuàng)新的技術(shù)手法，需要在前期拍攝時(shí)做好設(shè)計(jì)或者擅于捕捉，在后期制作時(shí)大膽創(chuàng)新，使畫(huà)面在完成內(nèi)容再現(xiàn)的基礎(chǔ)上，以不同的特效技巧，增加畫(huà)面表現(xiàn)功能。

在時(shí)代發(fā)展的不同時(shí)期，人們的內(nèi)心期愿也不同。現(xiàn)實(shí)題材紀(jì)錄片透過(guò)現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活探究人物的心靈圖景，借以深挖時(shí)代精神，展現(xiàn)時(shí)代風(fēng)貌。

所以，運(yùn)用不同的影視創(chuàng)作手段，將“市井小業(yè)主”的內(nèi)心外化，有助于關(guān)照人物精神，傳達(dá)其精神品格的社會(huì)價(jià)值。

通過(guò)對(duì)不同創(chuàng)作手法的探究，也使創(chuàng)作者對(duì)人物內(nèi)心世界有了新的認(rèn)知和理解，從而呈現(xiàn)出更加深入人心的人物形象。

#頭條創(chuàng)作挑戰(zhàn)賽#