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文 | 藝齊影紀

編輯 | 藝齊影紀

前言

《機械師》是2011年上映的一部動作驚悚片，由西蒙·韋斯特執(zhí)導，杰森·斯坦森和本·福斯特主演，影片講述了一名頂級職業(yè)殺手亞瑟在接手一名年輕徒弟史蒂夫后展開的一系列驚心動魄的故事。

電影《機械師》以其巧妙的拍攝手法和鏡頭運用而聞名，為觀眾帶來了令人屏息的視覺體驗，這部電影以主角為機械師的故事為線索，講述了一個精密而冷酷的世界。

導演在影片的制作過程中運用了多種令人驚嘆的拍攝手法和鏡頭技巧，通過充滿張力的畫面呈現(xiàn)，為觀眾營造了緊張刺激的氛圍，《機械師》的拍攝手法和鏡頭運用展示了導演對影像語言的獨到理解和運用，使得觀眾能夠更深入地融入電影的世界。

高低角度拍攝：塑造角色形象

1.高角度拍攝：展現(xiàn)角色無助與弱點

在電影制作中，高角度拍攝是一種常用的手法，可以通過攝影機的角度來展現(xiàn)角色的無助和弱點，這種拍攝手法可以將角色拍攝成較小的形象，強調(diào)角色的無助和脆弱，從而讓觀眾更加深入地理解角色的心理狀態(tài)。

在《機械師》中，導演運用高角度拍攝來展現(xiàn)角色的無助和弱點，特別是在史蒂夫發(fā)現(xiàn)自己的父親被殺一事后，鏡頭用高角度拍攝史蒂夫的表情，凸顯他內(nèi)心的無助與痛苦，這種拍攝手法能夠讓觀眾更加貼近角色，深入了解角色的情感和內(nèi)心世界。

除了在角色塑造方面的應用，高角度拍攝還可以用于表現(xiàn)場景的氛圍，例如，在一些懸疑、恐怖或驚悚電影中，常常會使用高角度拍攝來展現(xiàn)場景的壓迫感和恐怖感，讓觀眾感受到場景的緊張和恐懼。

高角度拍攝可以將場景拍攝成較小的形象，讓觀眾感受到角色的無助和脆弱，從而增強電影的緊張感和氛圍感，高角度拍攝是一種常用的攝影技巧，可以通過不同的角度來展現(xiàn)角色的形象和心理狀態(tài)，從而讓觀眾更加深入地了解角色和故事情節(jié)。

2.低角度拍攝：強化角色力量感

低角度拍攝在本支影片中也出現(xiàn)的比較頻繁，可以通過攝影機的角度來強化角色的力量感和霸氣，與高角度拍攝相對應，低角度拍攝可以讓角色的形象更加龐大和強大，給觀眾留下深刻的印象。

在電影《機械師》中，導演使用低角度拍攝來展現(xiàn)亞瑟的形象，這種拍攝手法有力地展示了亞瑟作為職業(yè)殺手的強悍形象，低角度拍攝可以讓亞瑟的形象更加龐大和強大，讓觀眾感受到他的力量和霸氣。

同時，在與史蒂夫的關系中，低角度拍攝也使亞瑟顯得更加占據(jù)主導地位，增強了他的統(tǒng)治感和威懾力，除了在角色塑造方面的應用，低角度拍攝也可以用于展現(xiàn)場景的氛圍和情感。

例如，在一些動作片或戰(zhàn)爭片中，常常會使用低角度拍攝來展現(xiàn)戰(zhàn)斗的激烈和緊張，讓觀眾感受到戰(zhàn)爭的殘酷和艱苦，低角度拍攝可以讓場景看起來更加龐大和壯觀，讓觀眾感受到場景的氣勢和震撼力。

低角度拍攝是一種常用的攝影技巧，可以通過不同的角度來展現(xiàn)角色的形象和氣勢，從而讓觀眾更加深入地了解角色和故事情節(jié)。

跟蹤拍攝：增強動態(tài)感

跟蹤拍攝在該電影中也是一大亮點，通過攝影機的移動來展現(xiàn)角色的動態(tài)感和緊張氣氛，在動作戲中，跟蹤拍攝可以讓觀眾感受到追逐、搏斗等場景的緊張和刺激，增強了電影的動態(tài)感和視覺效果。

在電影《機械師》中，導演多次運用跟蹤拍攝來展現(xiàn)動作戲的緊張感，例如，在追逐戲中，鏡頭緊跟著角色進行移動，讓觀眾感受到追逐的緊張氣氛，跟蹤拍攝可以讓觀眾更加深入地了解角色的動態(tài)感和行動方式，增強了電影的真實感和緊張感。

除了在動作戲中的應用，跟蹤拍攝還可以用于展現(xiàn)其他場景的氛圍和情感，例如，在一些浪漫片或悲劇片中，常常會使用跟蹤拍攝來展現(xiàn)角色的心理變化和情感糾葛，讓觀眾更加深入地了解角色的內(nèi)心世界和情感狀態(tài)。

跟蹤拍攝可以讓觀眾更加貼近角色，感受到角色的情感和情緒，跟蹤拍攝是一種常用的攝影技巧，可以通過攝影機的移動來展現(xiàn)角色的動態(tài)感和緊張氣氛，增強電影的動態(tài)感和視覺效果。

特寫與長鏡頭：刻畫角色情感與展現(xiàn)場景氛圍

1.特寫：深入探究角色情感

特寫的拍攝手法，用于深入探究角色的情感和表情，通過將攝影機特別靠近角色的面部或物品，特寫可以讓觀眾更加深入地了解角色的內(nèi)心世界和情感狀態(tài)，增強電影的真實感和情感共鳴。

在此電影中，導演通過特寫拍攝來展現(xiàn)角色的內(nèi)心情感，例如，在亞瑟得知自己被背叛的那一刻，鏡頭特寫他的表情，使觀眾能夠感受到他內(nèi)心的憤怒與失望，通過特寫拍攝，導演成功地塑造了角色的豐富情感，讓觀眾更加投入到故事中。

除了在角色塑造方面的應用，特寫拍攝還可以用于展現(xiàn)其他場景的細節(jié)和情感，例如，在一些恐怖片或驚悚片中，常常會使用特寫拍攝來展現(xiàn)物品的細節(jié)或角色的表情，讓觀眾更加深入地了解場景的氛圍和情感狀態(tài)。

特寫拍攝可以讓觀眾更加貼近場景，感受到場景的細節(jié)和情感，特寫是一種常用的攝影技巧，可以通過靠近角色或物品來深入探究角色的情感和表情，增強電影的真實感和情感共鳴。

2.長鏡頭：展現(xiàn)場景氛圍

長鏡頭經(jīng)常用來展現(xiàn)場景的氛圍和細節(jié)，通過持續(xù)的鏡頭時間和攝影機的移動，長鏡頭可以讓觀眾更加深入地了解場景的細節(jié)和情感狀態(tài)，增強電影的真實感和視覺效果。

導演通過長鏡頭來展示不同的場景，營造出緊張、神秘、驚險的氛圍，例如，在亞瑟與史蒂夫?qū)嵤┌禋⑷蝿諘r，長鏡頭展示了周圍環(huán)境的細節(jié)，使觀眾能夠感受到任務的危險性。

除了在場景展示方面的應用，長鏡頭拍攝還可以用于展現(xiàn)其他方面的細節(jié)和情感，例如，在一些文藝片或紀錄片中，常常會使用長鏡頭來展示自然風光或人物的生活狀態(tài)，讓觀眾更加深入地了解自然和人文的魅力。

長鏡頭拍攝可以讓觀眾更加貼近場景，感受到場景的氛圍和情感，長鏡頭是一種常用的攝影技巧，可以通過持續(xù)的鏡頭時間和攝影機的移動來展現(xiàn)場景的氛圍和細節(jié)，增強電影的真實感和視覺效果。

快速剪輯與慢鏡頭：調(diào)控節(jié)奏與張力

1.快速剪輯：緊張感與動態(tài)感

快速剪輯這種剪輯手法，能夠增強畫面的緊張感和動態(tài)感，通過快速切換不同的畫面和鏡頭，快速剪輯可以讓觀眾更加深入地了解場景的細節(jié)和情感狀態(tài)，增強電影的真實感和視覺效果。

在電影《機械師》的動作戲中，導演運用快速剪輯來展現(xiàn)角色之間的激烈對抗，例如，在亞瑟與敵人的格斗場景中，快速剪輯使每個動作更加迅猛和生動，讓觀眾感受到戰(zhàn)斗的緊張氣氛。

在電影的其他場景中，快速剪輯也被廣泛運用，如在追逐戲中，通過快速剪輯展示了車輛之間的激烈追逐和碰撞，讓觀眾更加深入地了解角色的情感狀態(tài)和行動動態(tài)。

除了在動作戲方面的應用，快速剪輯還可以用于展現(xiàn)其他方面的情感和節(jié)奏。例如，在一些喜劇片或愛情片中，常常會使用快速剪輯來展示角色的情感和心理變化，讓觀眾更加深入地了解角色的內(nèi)心世界?？焖偌糨嬁梢宰層^眾更加貼近場景，感受到場景的緊張氣氛和情感狀態(tài)。

快速剪輯是一種常用的剪輯手法，可以通過快速切換不同的畫面和鏡頭來增強畫面的緊張感和動態(tài)感，增強電影的真實感和視覺效果。

2.慢鏡頭：增強視覺沖擊力與戲劇張力

慢鏡頭在本支影片中使用頻率也很高，它能夠增強視覺沖擊力和戲劇張力，通過減慢畫面的運動速度和增加鏡頭時間，慢鏡頭可以讓觀眾更加深入地了解場景的細節(jié)和情感狀態(tài)，增強電影的真實感和視覺效果。

在電影《機械師》中，導演巧妙地運用慢鏡頭來強化某些關鍵時刻的戲劇效果，例如，在亞瑟救下史蒂夫的那一刻，慢鏡頭展現(xiàn)了亞瑟果斷、勇敢的形象，同時也突顯了這一時刻的緊張與刺激。

在電影的其他場景中，慢鏡頭也被廣泛運用，如在機械師完成任務后的鏡頭中，通過慢鏡頭展示了他的神秘形象和專業(yè)能力，讓觀眾更加深入地了解機械師的職業(yè)特點和性格特征。

除了在關鍵時刻的戲劇效果方面的應用，慢鏡頭還可以用于展現(xiàn)其他方面的情感和細節(jié)，例如，在一些文藝片或紀錄片中，常常會使用慢鏡頭來展示自然風光或人物的生活狀態(tài)，讓觀眾更加深入地了解自然和人文的魅力。慢鏡頭可以讓觀眾更加貼近場景，感受到場景的氛圍和情感。

《機械師》通過巧妙地運用各種拍攝角度和手法，成功地塑造了鮮術價值和觀影體驗具有至關重要的作用。

筆者觀點

《機械師》是一部以拍攝手法和鏡頭運用聞名的電影，它通過巧妙的技術處理和創(chuàng)新的鏡頭運用，為觀眾帶來了極具張力和震撼力的觀影體驗。導演運用了快速剪輯、特寫鏡頭、跟蹤鏡頭等多種手法，將主角的機械師身手展現(xiàn)得淋漓盡致。

該影片將故事情節(jié)與視覺呈現(xiàn)緊密結(jié)合，營造了一種引人入勝的氛圍，這些拍攝手法和鏡頭運用的巧妙之處使得《機械師》成為一部不容錯過的電影之作。

參考文獻

1.李曼,毛亞琦.由《機械師》透視電影"敘事性詭計"的表意策略[J].電影評介, 2018(19)
:6.DOI:10.3969/j.issn.1002-6916.2018.19.010.

2.張茂林.杰森·斯坦森的影壇硬漢形象——以《玩命快遞》系列和《機械師》系列為例[J].名作欣賞：學術版（下旬）, 2020(2):2.

3.王建軍.從《機械師2》看硬漢形象塑造的立體化框架[J].電影評介, 2016(22):3.