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文 | 史譚a

編輯 | 史譚a

前言

《彗來的那一夜》是由美國導(dǎo)演Jeff Nichols執(zhí)導(dǎo)的一部科幻恐怖電影，于2016年上映。述了一個(gè)晚上，在彗星經(jīng)過地球的時(shí)候，一群朋友聚在一起共進(jìn)晚餐的經(jīng)歷。他們本打算度過一個(gè)輕松愉快的晚上，但彗星經(jīng)過卻引發(fā)了一系列奇怪的事件。

這部電影通過手持?jǐn)z影和快速剪輯的技巧來呈現(xiàn)主題和情感的重要性。導(dǎo)演Jeff Nichols運(yùn)用這些特殊的攝影和剪輯手法，為觀眾營造出緊張和令人不安的氛圍。

手持?jǐn)z影使得觀眾感受到了鏡頭的晃動(dòng)和不穩(wěn)定，仿佛自己也一同身臨其境，經(jīng)歷著故事中的恐怖事件。而電影中快速剪輯的運(yùn)用則使得觀眾在短時(shí)間內(nèi)感受到了劇情的緊張和迅猛。

這種獨(dú)特的表現(xiàn)手法使得電影更加真實(shí)和引人注目。觀眾能夠更好地體驗(yàn)到故事中角色的心情和情感，從而更加投入到電影的緊張氛圍中。這種技術(shù)手法的運(yùn)用，使得整個(gè)故事更加緊湊、緊張與驚悚，也更加符合科幻恐怖題材的要求。

同時(shí)，該電影也通過手持?jǐn)z影和快速剪輯的技巧，傳達(dá)了主題和情感的重要性。觀眾通過電影中的不穩(wěn)定鏡頭和迅猛剪輯，感受到了主人公的不安和恐懼，也更加明確地理解到了整個(gè)故事所探討的主題。

這種直接、快速的手法使得電影中的情感更加貼近觀眾，加深了觀眾對(duì)故事的理解和共鳴。

《彗來的那一夜》通過手持?jǐn)z影和快速剪輯的技巧創(chuàng)造了一種緊張恐怖的氛圍，使得觀眾更好地融入故事中。

同時(shí)，這種技術(shù)手法也傳達(dá)了故事的主題和情感，使得觀眾能夠更加深刻地理解和感受電影所要傳達(dá)的信息。這部電影以其獨(dú)特的表現(xiàn)方式，給觀眾帶來了一場動(dòng)人心魄的視覺體驗(yàn)。

一、手持?jǐn)z影的運(yùn)用

手持?jǐn)z影是指攝影師在拍攝時(shí)不使用任何支架或固定設(shè)備的拍攝方式。手持?jǐn)z影可以隨時(shí)隨地進(jìn)行，不受場地和設(shè)備限制，可以更加靈活地捕捉到現(xiàn)場的瞬間。

手持?jǐn)z影可以實(shí)時(shí)調(diào)整拍攝角度、焦距和構(gòu)圖，不需要長時(shí)間地設(shè)置和調(diào)整設(shè)備，可以更加及時(shí)地記錄下自己所看到的畫面。

手持?jǐn)z影可以通過肩膀、手臂和手腕等部位進(jìn)行微調(diào)，可以更加自由地改變拍攝角度和運(yùn)動(dòng)，實(shí)現(xiàn)更多樣化的拍攝效果。手持?jǐn)z影可以更貼近現(xiàn)實(shí)生活中的真實(shí)感，因?yàn)榕臄z者和被拍攝者之間沒有任何隔閡，能夠更加直觀地呈現(xiàn)出場景中的情感和氛圍。

手持?jǐn)z影在電影拍攝中有著廣泛的運(yùn)用方式，它能夠?yàn)殡娪皫韯?dòng)感、真實(shí)感和緊湊感，讓觀眾更加投入到電影的世界中。

攝影師緊跟著被拍攝對(duì)象進(jìn)行拍攝，模仿人眼的視角和行動(dòng)，給觀眾帶來一種身臨其境的感覺。這種方式可以應(yīng)用于追逐場景或動(dòng)作戲，增強(qiáng)緊張感和動(dòng)感。

有時(shí)攝影師會(huì)故意加大手持?jǐn)z影時(shí)的震動(dòng)和晃動(dòng)，以增加戲劇效果。這種方式可以用于張力場景、緊急情況或緊張的對(duì)峙場景，傳達(dá)出一種不穩(wěn)定和緊張的氛圍。

手持?jǐn)z影可以模仿人眼的視角，讓觀眾更容易代入角色，產(chǎn)生一種身臨其境的感覺。這種方式常應(yīng)用于以視角角度來敘事的電影，增加觀眾的參與感和代入感。

手持?jǐn)z影可以通過追蹤、移動(dòng)等方式推動(dòng)劇情的發(fā)展，為電影增加流暢感。這種方式可以用于展現(xiàn)角色移動(dòng)、發(fā)展關(guān)系、傳達(dá)劇情信息等，讓電影更加生動(dòng)和有趣。

手持?jǐn)z影在電影中的運(yùn)用不僅僅是一種技術(shù)手段，更是一種情感表達(dá)和意義傳達(dá)。通過手持?jǐn)z影，攝影師能夠更加直接地傳達(dá)出主題和情感，使觀眾更好地理解和感受電影中所要表達(dá)的思想和情感。

手持?jǐn)z影可以增加緊張感和動(dòng)感，通過攝影師的手臂晃動(dòng)、攝像機(jī)的跟隨和追逐，傳達(dá)出緊張和動(dòng)感的氛圍。這種方式常用于動(dòng)作片和懸疑片，以增加觀眾的緊張和興奮感。

手持?jǐn)z影可以更貼近現(xiàn)實(shí)的視角和動(dòng)作，給觀眾一種身臨其境的感覺。觀眾能夠更好地代入角色，感受電影中所描繪的場景和情感，增強(qiáng)觀影體驗(yàn)。

相比于使用支架拍攝的穩(wěn)定畫面，手持?jǐn)z影的畫面更加具有震動(dòng)和晃動(dòng)的感覺。這種不穩(wěn)定感可以創(chuàng)造出一種疏離感，讓觀眾對(duì)電影中發(fā)生的事情感到更為緊張和焦慮。

手持?jǐn)z影可以模仿人眼的視角，讓觀眾更容易代入角色。觀眾能夠隨著角色的視角進(jìn)行觀看，產(chǎn)生一種身臨其境的感覺，增加觀眾的參與感。

手持?jǐn)z影是一種豐富多樣的拍攝技術(shù)，在電影中有著廣泛的應(yīng)用。通過手持?jǐn)z影，攝影師可以更加靈活地捕捉到現(xiàn)場的瞬間，增強(qiáng)電影的表現(xiàn)力和觀眾的參與感。

無論是緊張的動(dòng)作場景，還是真實(shí)的情感表達(dá)，手持?jǐn)z影都扮演著重要的角色，為電影帶來更多的視覺和情感沖擊。

二、快速剪輯的運(yùn)用

快速剪輯是指在電影或視頻中使用快速切換的鏡頭來傳達(dá)緊迫感、緊張感或激烈感的剪輯技術(shù)。它常常通過快速切換不同的場景、角色或動(dòng)作來加強(qiáng)電影的節(jié)奏和緊湊感。

快速剪輯可以帶來觀眾的注意力集中，增強(qiáng)視覺沖擊力，使電影更加生動(dòng)和刺激。其特點(diǎn)包括鏡頭的迅速切換、相對(duì)較短的鏡頭持續(xù)時(shí)間、大量不同角度的鏡頭使用等。

通過快速切換不同的場景和角色，可以讓觀眾立即了解到不同的情境和人物，增加電影的節(jié)奏感和緊湊感。這種方式可以用于在引入新的關(guān)鍵情節(jié)時(shí)，或者在追逐、戰(zhàn)斗或緊張情節(jié)中加強(qiáng)緊迫感。

通過快速切換不同的鏡頭角度，可以增加鏡頭的多樣性和觀眾的視覺刺激。例如，在動(dòng)作片或戰(zhàn)斗場景中，快速切換鏡頭角度可以讓觀眾感受到動(dòng)作的快速和劇烈。

通過快速切換不同的動(dòng)作和運(yùn)動(dòng)，可以增加電影的動(dòng)感和緊張感。例如，在追逐場景中，可以通過快速切換追逐者和被追者的動(dòng)作來增加緊迫感和緊張氛圍。

除了快速切換場景、角色和鏡頭角度外，還可以使用其他快速剪輯手法來增加節(jié)奏感，如快速剪輯連環(huán)畫式效果、圖像閃爍、快速變焦等。這些技術(shù)可以使電影更加生動(dòng)和具有沖擊力。

快速剪輯不僅可以增強(qiáng)電影的節(jié)奏和緊湊感，還可以通過運(yùn)用特定的剪輯技術(shù)來增強(qiáng)電影的主題和情感表達(dá)。

通過快速剪輯短暫而緊湊的鏡頭，可以讓觀眾感受到緊迫感和緊張氛圍。這種緊迫感可以適用于任何類型的電影，從動(dòng)作片到懸疑片，都可以通過快速剪輯來傳遞。

快速剪輯可以將不同的場景、角色或動(dòng)作迅速切換，從而將電影中不同的情緒、主題或情感傳遞給觀眾。通過快速剪輯，導(dǎo)演可以增強(qiáng)電影中特定情感的表達(dá)，如愛情、恐懼、緊張等。

快速剪輯可以增加電影的視覺沖擊力和觀看體驗(yàn)，使觀眾更加投入劇情。通過快速切換不同的鏡頭和角度，導(dǎo)演可以創(chuàng)造出令人難以忽視的畫面效果，增加電影的刺激性和吸引力。

快速剪輯是一種非常有效的剪輯技術(shù)，可以通過快速切換場景、角色和鏡頭角度來增強(qiáng)電影的節(jié)奏感、緊湊感和緊張感。它能傳達(dá)緊迫感、強(qiáng)調(diào)主題和情感表達(dá)，并增加電影的沖擊力和刺激感。

快速剪輯是導(dǎo)演們常用的手段之一，它在電影中的運(yùn)用不僅能夠吸引觀眾的注意力，還能夠加強(qiáng)電影的表現(xiàn)力和視覺沖擊力，使電影更加生動(dòng)和刺激。

三、主題與情感

電影《彗星來的那一夜》是一部極具思考性和懸疑元素的作品。該片探索了關(guān)于身份、現(xiàn)實(shí)與錯(cuò)位的主題，以及人類情感的復(fù)雜性。

該片探索了“身份與現(xiàn)實(shí)的錯(cuò)位”這一重要主題。故事發(fā)生在彗星經(jīng)過地球的那個(gè)晚上，一群朋友聚在一起共進(jìn)晚餐，然而，彗星的經(jīng)過引發(fā)了現(xiàn)實(shí)的混亂與錯(cuò)位。不同的現(xiàn)實(shí)之間交疊和重疊，使人們面臨著自我身份的模糊和認(rèn)同的挑戰(zhàn)。

角色們在不同的現(xiàn)實(shí)版本中與自己的復(fù)制品相遇，這使他們開始質(zhì)疑自己是誰，以及他們屬于哪個(gè)現(xiàn)實(shí)。這種身份的錯(cuò)位探索了人類存在與自我認(rèn)同的問題，引發(fā)了角色內(nèi)部的混淆、恐懼和不確定感。

電影還強(qiáng)調(diào)了人類情感的復(fù)雜性這一主題。不僅面臨著現(xiàn)實(shí)錯(cuò)位的困擾，角色之間情感糾葛也成為故事的關(guān)鍵元素之一。朋友們之間的關(guān)系被考驗(yàn)和暴露，他們的情感受到?jīng)_擊和混亂。友誼、愛情、嫉妒、懷疑、背叛等情感糾葛在劇情中逐漸浮現(xiàn)。

角色們面臨著選擇和質(zhì)疑，同時(shí)也試圖理解和適應(yīng)身處錯(cuò)位現(xiàn)實(shí)的困境。這些情感的多樣性和復(fù)雜性使得角色之間的關(guān)系變得撲朔迷離。電影通過這些情感糾葛發(fā)掘了人類情感的奇妙和深層的復(fù)雜性。

此外，電影還以智慧和決策的主題為線索，揭示了個(gè)體在困境中做出決策的難題。面對(duì)現(xiàn)實(shí)錯(cuò)位的不確定性和混亂，人物們被迫做出選擇以保住自己并試圖找到回到正?，F(xiàn)實(shí)的方法。

他們必須面對(duì)摧毀甚至犧牲其他人的決策以求生存。這些決策涉及道德和倫理的挑戰(zhàn)，迫使角色不得不權(quán)衡利弊，并且不斷應(yīng)對(duì)道德與自我保全之間的沖突。

在情感方面，電影《彗星來的那一夜》營造了緊張、不安和混亂的氛圍。角色面對(duì)現(xiàn)實(shí)的錯(cuò)位和未知的威脅，經(jīng)歷了恐懼和驚慌。

觀眾與角色一同感受到緊張緊迫的氣氛，不斷追問現(xiàn)實(shí)與自我之間的關(guān)系以及角色們的命運(yùn)。角色們的焦慮和困惑傳遞給了觀眾，激發(fā)了他們的情緒共鳴。

電影《彗星來的那一夜》通過錯(cuò)位的現(xiàn)實(shí)情境揭示了身份與現(xiàn)實(shí)的混亂與錯(cuò)位，同時(shí)探討了人類情感的復(fù)雜性和個(gè)體在困境中所作的決策。這些主題引發(fā)了觀眾對(duì)現(xiàn)實(shí)與身份的思考，同時(shí)激發(fā)了觀眾對(duì)情感和人類存在的深層思考與體驗(yàn)。這部電影以其獨(dú)特的敘事方式和引人入勝的劇

筆者觀點(diǎn)

《彗星來的那一夜》是一部以手持?jǐn)z影和快速剪輯為特點(diǎn)的電影。這些技術(shù)手法在電影中的運(yùn)用突出了作品的主題和情感，使得觀眾能夠更加深入地體驗(yàn)到電影所要傳達(dá)的情感和故事。因此，可以說手持?jǐn)z影和快速剪輯在電影中的重要性不容忽視。

手持?jǐn)z影能夠?yàn)殡娪霸鎏硪环N真實(shí)感和緊張感。通過手持?jǐn)z影，導(dǎo)演可以更加靈活地捕捉到角色的情緒和動(dòng)作，使得觀眾能夠更加真實(shí)地感受到電影中的場景和之間的關(guān)系。這種真實(shí)感使得觀眾更加容易與電影中的角色建立情感聯(lián)系，并投入到故事中去。

在《彗星來的那一夜》中，使用了大量的手持?jǐn)z影，特別是在關(guān)鍵情緒場景中，通過晃動(dòng)的畫面和近距離的拍攝，使得觀眾能夠更好地體驗(yàn)到角色的緊張和不安。

快速剪輯是一種在電影中藝術(shù)化地表達(dá)情感和故事的方式。通過快速剪輯，導(dǎo)演可以將不同的畫面快速切換，從而創(chuàng)造出一種緊湊的節(jié)奏感和動(dòng)態(tài)感。這種快速剪輯的手法可以使得電影更具吸引力和戲劇沖擊力，使得觀眾更容易被電影所吸引并投入到其中。

在《彗星來的那一夜》中，快速剪輯手法被廣泛運(yùn)用，并且能夠很好地表達(dá)出角色心理與情感的變化。這種快速剪輯的方式使得電影更具有張力和吸引力，使得觀眾更加容易被電影所感染和引起共鳴。

手持?jǐn)z影和快速剪輯是《彗星來的那一夜》所采用的兩種重要技術(shù)手法。這些手法使得電影更具有真實(shí)感和緊張感，同時(shí)也帶給觀眾更加深入的體驗(yàn)和情感上的共鳴。

通過手持?jǐn)z影和快速剪輯，電影成功地呈現(xiàn)了主題和情感，使得觀眾更好地理解和感受到電影所要傳達(dá)的信息。因此，可以說手持?jǐn)z影和快速剪輯在電影中的運(yùn)用至關(guān)重要，并且對(duì)于創(chuàng)造出引人入勝的作品起到了重要的作用。

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