《爸爸去哪兒》《奔跑吧》后期綜藝剪輯占了很重要的一部分

后期制作是節(jié)目制作中十分重要的環(huán)節(jié)。

本文從建立節(jié)目的剪輯風(fēng)格、控制剪輯節(jié)奏、把握整體結(jié)構(gòu)、鏡頭之間的組接上探討后期剪輯的幾個(gè)技巧以及后期剪輯時(shí)應(yīng)注意的問題。

電視節(jié)目的制作是一個(gè)系統(tǒng)工程，它包括策劃、構(gòu)思、采訪、拍攝、剪輯、特技合成、解說配音、字幕等多道工序，而其中剪輯是必不可少的一個(gè)環(huán)節(jié)，是一項(xiàng)實(shí)踐性很強(qiáng)的創(chuàng)作過程,其既有藝術(shù)又有技術(shù)的工作性質(zhì)。

一、建立節(jié)目的剪輯風(fēng)格

所謂節(jié)目的剪輯風(fēng)格就是剪輯人員對(duì)節(jié)目后期剪輯的整體構(gòu)思。體現(xiàn)剪輯人員對(duì)編導(dǎo)創(chuàng)作意圖的理解，對(duì)節(jié)目?jī)?nèi)容、結(jié)構(gòu)的把握。針對(duì)不同種類的節(jié)目應(yīng)采用不同的剪輯方式。剪輯人員在動(dòng)手剪輯片子前，必須首先熟悉節(jié)目，把握住編導(dǎo)的意圖以及追求的效果，根據(jù)節(jié)目的內(nèi)容、形式、風(fēng)格考慮所采用的剪輯手段，建立片子的剪輯風(fēng)格。剪輯風(fēng)格一旦確定，就應(yīng)保持前后一致，使之貫穿于整個(gè)剪輯過程中。

二、控制剪輯節(jié)奏

電視片的節(jié)奏是由畫面主體或攝像機(jī)鏡頭的運(yùn)動(dòng)、鏡頭的長(zhǎng)短、景別的變換、組接時(shí)的切換速度等多種因素構(gòu)成的。在前期拍攝時(shí)，攝像師應(yīng)根據(jù)編導(dǎo)的意圖及節(jié)目的形式、風(fēng)格，控制攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)速度，從而形成節(jié)目的節(jié)奏基調(diào)。例如輕松、歡快的節(jié)目，攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)速度可稍快一些；莊重、抒情的節(jié)目運(yùn)動(dòng)速度可緩慢一些。

后期剪輯時(shí)，尤其要注意的，段落的剪輯節(jié)奏要與片子的總體節(jié)奏相吻合和匹配；段落與段落之間的節(jié)奏變化要適當(dāng)，變化過快或過慢都會(huì)給觀眾心理上產(chǎn)生不適應(yīng)的感覺。另外后期剪輯時(shí)，在一個(gè)段落中采用一成不變的剪輯節(jié)奏，會(huì)使觀眾產(chǎn)生疲乏厭倦的感覺。如果適當(dāng)變化剪輯節(jié)奏，采用剪接加速度的方法，使組接的鏡頭越來越短，利用鏡頭的積累效果，可使段落形成一個(gè)高潮。但在做這種節(jié)奏處理時(shí)，一定要注意張弛結(jié)合，每一個(gè)高潮點(diǎn)后都要留出一個(gè)緩沖釋放的空間，給觀眾以回味和聯(lián)想的余地。

三、鏡頭之間的組接

在節(jié)目的后期制作中， 必須遵守一些根本的規(guī)律和法則： “遵循畫面的基本組接邏輯” 、“動(dòng)接動(dòng)"、“靜接靜"是畫面剪接規(guī)律”“動(dòng)接動(dòng)"指在鏡頭的運(yùn)動(dòng)中和人物形體動(dòng)作中切換鏡頭，如上鏡頭是搖攝，在未搖定時(shí)切換到另一個(gè)搖攝鏡頭上，而且搖的方向、速度接近，銜接起來的效果相當(dāng)流暢，觀眾會(huì)隨著鏡頭搖動(dòng)非常自然地從一個(gè)環(huán)境或景物過渡到另一環(huán)境或景物。在推、拉、移、跟等一系 列的運(yùn)動(dòng)中轉(zhuǎn)換鏡頭?！办o接靜"指在一個(gè)動(dòng)作結(jié)束后（或在靜場(chǎng)時(shí)）切換鏡頭，切入的另一個(gè)鏡頭又是從靜到動(dòng)?！办o接靜"多半是轉(zhuǎn)場(chǎng)時(shí)運(yùn)用。靜接靜既是銜接和諧的需要，又可留給觀眾思考的余地。

通常所謂的緊湊剪輯，即同一動(dòng)作內(nèi)容可通過鏡頭的轉(zhuǎn)換來省略其間不必要的過程，而仍然保持動(dòng)作的連貫流暢。

后期剪輯時(shí)需打亂原來的鏡頭次序重新組合，就可能產(chǎn)生“跳軸”現(xiàn)象。如果這個(gè)問題不加以解決，會(huì)造成觀眾理解上的混亂。當(dāng)遇到“跳軸”問題時(shí)，剪輯師可采取一些補(bǔ)救措施，消除或減弱“跳軸”現(xiàn)象。

1. 利用動(dòng)勢(shì)改變軸線方向。在兩個(gè)跳軸鏡頭中間，插入一個(gè)人物轉(zhuǎn)身或運(yùn)動(dòng)物轉(zhuǎn)彎的鏡頭，將軸線方向改變過來。
2. 插入中性鏡頭。在兩個(gè)運(yùn)動(dòng)方向相反的鏡頭中間，插入一個(gè)無明顯方向性的中性鏡頭，可減弱“跳軸”的影響。
3. 借助人物視線。在跳軸鏡頭中間插入一個(gè)人物視線變化的鏡頭，借助人物視線的變動(dòng)，改變軸線方向，清除“跳軸”現(xiàn)象。
4. 插入特寫鏡頭。在跳軸鏡頭中間，插入一個(gè)局部特寫或反映特寫鏡頭，可減弱 “跳軸”現(xiàn)象。需要注意的是，插入的特寫鏡頭要與前后鏡頭有一定的聯(lián)系，否則顯得生硬。
5. 插入全景鏡頭。由于全景鏡頭中主體在畫面所處的位置、運(yùn)動(dòng)的方向或動(dòng)作不很明顯，插入后即使軸方向有所變化，但觀眾的視覺跳躍不大，可減弱“跳軸”現(xiàn)象。

四、后期剪輯的幾個(gè)技巧

1. 疊化，需注意的是，避免純?nèi)宋锂嬅嬷g的疊化，一是給人感覺畫面很硬，二是由于人頭之間的錯(cuò)雜造成混亂的感覺。
2. 場(chǎng)景加速，針對(duì)一些畫面加速，畫面節(jié)奏越慢加速時(shí)畫面越協(xié)調(diào)，所以注意調(diào)節(jié)速度，使畫面不會(huì)出現(xiàn)跳幀的現(xiàn)象。
3. 扣像，必須注意的是先調(diào)整色彩，使背景與要扣像的物體存在色差，最好背景是藍(lán)色或是綠色，利于扣像 。
4. 合成，畫面合成時(shí)，光線的協(xié)調(diào)很重要，同一個(gè)合成鏡頭的素材，應(yīng)該處在同樣的光線條件下，教色起重要作用。
5. 制作氣勢(shì)恢宏的大場(chǎng)景，通常可以避免制作一個(gè)手工通道，把需要的素材從畫面上截取出來，然后復(fù)制N次，把他們移動(dòng)到需要的位置上。

五、把握整體結(jié)構(gòu)

電視節(jié)目的結(jié)構(gòu)，包括總體布局和段落構(gòu)造兩個(gè)部分。一個(gè)好的片子的結(jié)構(gòu)應(yīng)該做到完 整統(tǒng)一、自然流暢、嚴(yán)謹(jǐn)新穎。

1、 完整統(tǒng)一，電視節(jié)目在結(jié)構(gòu)上應(yīng)頭尾圓合，各段落要飽滿，比例分配得當(dāng)，整體均勻和諧，全篇風(fēng)格統(tǒng)一、渾然一體。

2．自然流暢，電視節(jié)目的結(jié)構(gòu)要順理成章、過渡自然，盡量不顯露人工雕琢的痕跡，更忌諱牽強(qiáng)附會(huì) 、生拉硬。段落之間的銜接要如行云流水 ，自然而不做作，樸實(shí)而不雕琢。

3．嚴(yán)謹(jǐn)新穎，電視節(jié)目結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)首先表現(xiàn)在邏輯思維的嚴(yán)謹(jǐn)。條理要清楚，層次要分明。但過分地強(qiáng)調(diào)嚴(yán)謹(jǐn)往往嚴(yán)肅有余、活潑不足，使人感到乏味。電視節(jié)目只有不斷創(chuàng)造，突破固有的模式，從內(nèi)容、結(jié) 構(gòu)、形式上新穎獨(dú)特、個(gè)性鮮明，才能激發(fā)觀眾的興趣，收到好的傳播效果。

剪輯節(jié)目類別不同使用的剪輯方法也有很大差異，分析以往制作經(jīng)驗(yàn)，根據(jù)剪輯要求結(jié)合具體實(shí)際節(jié)目的剪輯，現(xiàn)在做以下兩種類型節(jié)目剪輯的具體技術(shù)分析：

一、新聞?lì)惞?jié)目剪輯

在進(jìn)行新聞?lì)惞?jié)目的編輯時(shí)，要在懂得技術(shù)要求的基礎(chǔ)上，充分考慮稿件內(nèi)容、圖象資料、鏡頭的合理選擇及連接、現(xiàn)場(chǎng)同期聲、字幕、歷史資料等諸多電視語言元素參與編輯，共同完成對(duì)新聞事實(shí)的闡述和再現(xiàn)，使客觀公正的新聞報(bào)道更電視化的傳達(dá)給觀眾。

1. 鏡頭長(zhǎng)度的選擇：全景鏡頭畫面停留時(shí)間要長(zhǎng)一些；中近景鏡頭要稍短一些，特寫鏡頭還要短一些；對(duì)畫面信息量大的，畫面停留時(shí)間要稍長(zhǎng)一些，信息量少的則要短一些；對(duì)畫面構(gòu)成復(fù)雜的，停留時(shí)間要稍長(zhǎng)一些，反之則稍短一些。對(duì)于敘述性或描述性的鏡頭，鏡頭長(zhǎng)度的選擇應(yīng)以觀眾完全看懂鏡頭內(nèi)容所需的時(shí)間為準(zhǔn)。對(duì)于刻畫人物內(nèi)心心理及反映情緒變化為主的鏡頭，應(yīng)根據(jù)情緒長(zhǎng)度的需要來選擇，要適當(dāng)?shù)匮娱L(zhǎng)鏡頭長(zhǎng)度，保持情緒的延續(xù)和完整.

2.

鏡頭的連接：一般常見的有右出左進(jìn)或左出右進(jìn)，即1圖中主體方向是從畫框右方出畫，組合的2圖主體進(jìn)入畫框方向應(yīng)為左方。堅(jiān)持“動(dòng)”接“動(dòng)”、“靜”接“靜”組接的基本原則。遵循這一原則進(jìn)行鏡頭組接可保持視覺的流暢及和諧，避免給觀眾造成視覺沖擊。適當(dāng)運(yùn)用劃像、疊化特技。在電視編輯中，當(dāng)切換連接不順暢或過于生硬的情況下，用疊化可以保證轉(zhuǎn)換的順暢。

3、特效的運(yùn)用：一般情況下，電視新聞節(jié)目對(duì)復(fù)雜的電視特技手段是排斥的，是因?yàn)樘匦?huì)使紀(jì)實(shí)性的新聞畫面失去其真實(shí)樸素的面目。但是，一些簡(jiǎn)單的te'xiao，電視新聞節(jié)目還是能接受的，并且是很必要的。如：重大事件報(bào)道中慢放鏡頭、或者為了保護(hù)被采訪人采用遮蓋臉部效果等等。

二、訪談?lì)悪谀康募糨?/h1>

在進(jìn)行訪談?lì)惞?jié)目剪輯時(shí)，一般按訪談?wù)叩恼勗拑?nèi)容及現(xiàn)場(chǎng)氣氛來剪輯鏡頭。

1、鏡頭長(zhǎng)度的選擇：一般說來，鏡頭景別、畫面信息量的多少及畫面構(gòu)成復(fù)雜程度都會(huì)影響鏡頭長(zhǎng)度的選擇。全景鏡頭畫面停留時(shí)間要長(zhǎng)一些；中近景鏡頭要稍短一些；特寫鏡頭還要短一些。

2、畫面信息量:信息量大時(shí)，畫面停留時(shí)間要稍長(zhǎng)一些，信息量少的則要短一些

3、畫面構(gòu)成復(fù)雜程度:畫面構(gòu)成復(fù)雜的，停留時(shí)間要稍長(zhǎng)一些，反之則稍短一些。

4、敘述性或描述性的鏡頭:鏡頭長(zhǎng)度的選擇應(yīng)以觀眾完全看懂鏡頭內(nèi)容所需的時(shí)間為準(zhǔn)。對(duì)于刻畫人物內(nèi)心心理及反映情緒變化為主的鏡頭，鏡頭長(zhǎng)度的選擇不要按敘述的長(zhǎng)度來處理，而應(yīng)根據(jù)情緒長(zhǎng)度的需要來選擇，要適當(dāng)?shù)匮娱L(zhǎng)鏡頭長(zhǎng)度，保持情緒的延續(xù)和完整，給觀眾留下感知和聯(lián)想的空間。

要正確認(rèn)識(shí)剪輯的作用，必須給它合理的定位，要分清主次，理順剪輯和創(chuàng)意之間相輔相成的關(guān)系。單單有好的創(chuàng)意沒有過硬的剪輯手段，片子效果就會(huì)大打折扣，不能表達(dá)出自己的 想法，眼高手低；反之亦然,再好的剪輯離開了創(chuàng)意，除了花里胡哨的特效手段之外，也就一無是處。電視剪輯是一項(xiàng)實(shí)踐性很強(qiáng)的工作，如果說掌握蒙太奇手法、熟悉鏡頭組接技巧 ，是每個(gè)從事剪輯的工作人員所必備的基本功的話，那么對(duì)剪輯節(jié)奏的控制、整體結(jié)構(gòu)的把 握則更顯后期編輯的功底。只有用心體會(huì)，反復(fù)實(shí)踐，再加上較強(qiáng)的藝術(shù)感覺和較高的悟性 ，才能制作出具有藝術(shù)感染力的電視節(jié)目。

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