發(fā)布時(shí)間:2024-04-08 19:11:41 瀏覽量:284次
電視節(jié)目的制作是一個(gè)系統(tǒng)工程,它包括策劃、構(gòu)思、采訪、拍攝、剪輯、特技合成、解說配音、字幕等多道工序,而其中剪輯是必不可少的一個(gè)環(huán)節(jié),是一項(xiàng)實(shí)踐性很強(qiáng)的創(chuàng)作過程,其既有藝術(shù)又有技術(shù)的工作性質(zhì)。
所謂節(jié)目的剪輯風(fēng)格就是剪輯人員對(duì)節(jié)目后期剪輯的整體構(gòu)思。體現(xiàn)剪輯人員對(duì)編導(dǎo)創(chuàng)作意圖的理解,對(duì)節(jié)目?jī)?nèi)容、結(jié)構(gòu)的把握。針對(duì)不同種類的節(jié)目應(yīng)采用不同的剪輯方式。剪輯人員在動(dòng)手剪輯片子前,必須首先熟悉節(jié)目,把握住編導(dǎo)的意圖以及追求的效果,根據(jù)節(jié)目的內(nèi)容、形式、風(fēng)格考慮所采用的剪輯手段,建立片子的剪輯風(fēng)格。剪輯風(fēng)格一旦確定,就應(yīng)保持前后一致,使之貫穿于整個(gè)剪輯過程中。
電視片的節(jié)奏是由畫面主體或攝像機(jī)鏡頭的運(yùn)動(dòng)、鏡頭的長(zhǎng)短、景別的變換、組接時(shí)的切換速度等多種因素構(gòu)成的。在前期拍攝時(shí),攝像師應(yīng)根據(jù)編導(dǎo)的意圖及節(jié)目的形式、風(fēng)格,控制攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)速度,從而形成節(jié)目的節(jié)奏基調(diào)。例如輕松、歡快的節(jié)目,攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)速度可稍快一些;莊重、抒情的節(jié)目運(yùn)動(dòng)速度可緩慢一些。
后期剪輯時(shí),尤其要注意的,段落的剪輯節(jié)奏要與片子的總體節(jié)奏相吻合和匹配;段落與段落之間的節(jié)奏變化要適當(dāng),變化過快或過慢都會(huì)給觀眾心理上產(chǎn)生不適應(yīng)的感覺。另外后期剪輯時(shí),在一個(gè)段落中采用一成不變的剪輯節(jié)奏,會(huì)使觀眾產(chǎn)生疲乏厭倦的感覺。如果適當(dāng)變化剪輯節(jié)奏,采用剪接加速度的方法,使組接的鏡頭越來越短,利用鏡頭的積累效果,可使段落形成一個(gè)高潮。但在做這種節(jié)奏處理時(shí),一定要注意張弛結(jié)合,每一個(gè)高潮點(diǎn)后都要留出一個(gè)緩沖釋放的空間,給觀眾以回味和聯(lián)想的余地。
在節(jié)目的后期制作中, 必須遵守一些根本的規(guī)律和法則: “遵循畫面的基本組接邏輯” 、“動(dòng)接動(dòng)"、“靜接靜"是畫面剪接規(guī)律”“動(dòng)接動(dòng)"指在鏡頭的運(yùn)動(dòng)中和人物形體動(dòng)作中切換鏡頭,如上鏡頭是搖攝,在未搖定時(shí)切換到另一個(gè)搖攝鏡頭上,而且搖的方向、速度接近,銜接起來的效果相當(dāng)流暢,觀眾會(huì)隨著鏡頭搖動(dòng)非常自然地從一個(gè)環(huán)境或景物過渡到另一環(huán)境或景物。在推、拉、移、跟等一系 列的運(yùn)動(dòng)中轉(zhuǎn)換鏡頭?!办o接靜"指在一個(gè)動(dòng)作結(jié)束后(或在靜場(chǎng)時(shí))切換鏡頭,切入的另一個(gè)鏡頭又是從靜到動(dòng)?!办o接靜"多半是轉(zhuǎn)場(chǎng)時(shí)運(yùn)用。靜接靜既是銜接和諧的需要,又可留給觀眾思考的余地。
通常所謂的緊湊剪輯,即同一動(dòng)作內(nèi)容可通過鏡頭的轉(zhuǎn)換來省略其間不必要的過程,而仍然保持動(dòng)作的連貫流暢。
后期剪輯時(shí)需打亂原來的鏡頭次序重新組合,就可能產(chǎn)生“跳軸”現(xiàn)象。如果這個(gè)問題不加以解決,會(huì)造成觀眾理解上的混亂。當(dāng)遇到“跳軸”問題時(shí),剪輯師可采取一些補(bǔ)救措施,消除或減弱“跳軸”現(xiàn)象。
電視節(jié)目的結(jié)構(gòu),包括總體布局和段落構(gòu)造兩個(gè)部分。一個(gè)好的片子的結(jié)構(gòu)應(yīng)該做到完 整統(tǒng)一、自然流暢、嚴(yán)謹(jǐn)新穎。
1、 完整統(tǒng)一,電視節(jié)目在結(jié)構(gòu)上應(yīng)頭尾圓合,各段落要飽滿,比例分配得當(dāng),整體均勻和諧,全篇風(fēng)格統(tǒng)一、渾然一體。
2.自然流暢,電視節(jié)目的結(jié)構(gòu)要順理成章、過渡自然,盡量不顯露人工雕琢的痕跡,更忌諱牽強(qiáng)附會(huì) 、生拉硬。段落之間的銜接要如行云流水 ,自然而不做作,樸實(shí)而不雕琢。
3.嚴(yán)謹(jǐn)新穎,電視節(jié)目結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)首先表現(xiàn)在邏輯思維的嚴(yán)謹(jǐn)。條理要清楚,層次要分明。但過分地強(qiáng)調(diào)嚴(yán)謹(jǐn)往往嚴(yán)肅有余、活潑不足,使人感到乏味。電視節(jié)目只有不斷創(chuàng)造,突破固有的模式,從內(nèi)容、結(jié) 構(gòu)、形式上新穎獨(dú)特、個(gè)性鮮明,才能激發(fā)觀眾的興趣,收到好的傳播效果。
剪輯節(jié)目類別不同使用的剪輯方法也有很大差異,分析以往制作經(jīng)驗(yàn),根據(jù)剪輯要求結(jié)合具體實(shí)際節(jié)目的剪輯,現(xiàn)在做以下兩種類型節(jié)目剪輯的具體技術(shù)分析:
在進(jìn)行新聞?lì)惞?jié)目的編輯時(shí),要在懂得技術(shù)要求的基礎(chǔ)上,充分考慮稿件內(nèi)容、圖象資料、鏡頭的合理選擇及連接、現(xiàn)場(chǎng)同期聲、字幕、歷史資料等諸多電視語言元素參與編輯,共同完成對(duì)新聞事實(shí)的闡述和再現(xiàn),使客觀公正的新聞報(bào)道更電視化的傳達(dá)給觀眾。
1. 鏡頭長(zhǎng)度的選擇:全景鏡頭畫面停留時(shí)間要長(zhǎng)一些;中近景鏡頭要稍短一些,特寫鏡頭還要短一些;對(duì)畫面信息量大的,畫面停留時(shí)間要稍長(zhǎng)一些,信息量少的則要短一些;對(duì)畫面構(gòu)成復(fù)雜的,停留時(shí)間要稍長(zhǎng)一些,反之則稍短一些。對(duì)于敘述性或描述性的鏡頭,鏡頭長(zhǎng)度的選擇應(yīng)以觀眾完全看懂鏡頭內(nèi)容所需的時(shí)間為準(zhǔn)。對(duì)于刻畫人物內(nèi)心心理及反映情緒變化為主的鏡頭,應(yīng)根據(jù)情緒長(zhǎng)度的需要來選擇,要適當(dāng)?shù)匮娱L(zhǎng)鏡頭長(zhǎng)度,保持情緒的延續(xù)和完整.
2.
鏡頭的連接:一般常見的有右出左進(jìn)或左出右進(jìn),即1圖中主體方向是從畫框右方出畫,組合的2圖主體進(jìn)入畫框方向應(yīng)為左方。堅(jiān)持“動(dòng)”接“動(dòng)”、“靜”接“靜”組接的基本原則。遵循這一原則進(jìn)行鏡頭組接可保持視覺的流暢及和諧,避免給觀眾造成視覺沖擊。適當(dāng)運(yùn)用劃像、疊化特技。在電視編輯中,當(dāng)切換連接不順暢或過于生硬的情況下,用疊化可以保證轉(zhuǎn)換的順暢。
3、特效的運(yùn)用:一般情況下,電視新聞節(jié)目對(duì)復(fù)雜的電視特技手段是排斥的,是因?yàn)樘匦?huì)使紀(jì)實(shí)性的新聞畫面失去其真實(shí)樸素的面目。但是,一些簡(jiǎn)單的te'xiao,電視新聞節(jié)目還是能接受的,并且是很必要的。如:重大事件報(bào)道中慢放鏡頭、或者為了保護(hù)被采訪人采用遮蓋臉部效果等等。
在進(jìn)行訪談?lì)惞?jié)目剪輯時(shí),一般按訪談?wù)叩恼勗拑?nèi)容及現(xiàn)場(chǎng)氣氛來剪輯鏡頭。
1、鏡頭長(zhǎng)度的選擇:一般說來,鏡頭景別、畫面信息量的多少及畫面構(gòu)成復(fù)雜程度都會(huì)影響鏡頭長(zhǎng)度的選擇。全景鏡頭畫面停留時(shí)間要長(zhǎng)一些;中近景鏡頭要稍短一些;特寫鏡頭還要短一些。
2、畫面信息量:信息量大時(shí),畫面停留時(shí)間要稍長(zhǎng)一些,信息量少的則要短一些
3、畫面構(gòu)成復(fù)雜程度:畫面構(gòu)成復(fù)雜的,停留時(shí)間要稍長(zhǎng)一些,反之則稍短一些。
4、敘述性或描述性的鏡頭:鏡頭長(zhǎng)度的選擇應(yīng)以觀眾完全看懂鏡頭內(nèi)容所需的時(shí)間為準(zhǔn)。對(duì)于刻畫人物內(nèi)心心理及反映情緒變化為主的鏡頭,鏡頭長(zhǎng)度的選擇不要按敘述的長(zhǎng)度來處理,而應(yīng)根據(jù)情緒長(zhǎng)度的需要來選擇,要適當(dāng)?shù)匮娱L(zhǎng)鏡頭長(zhǎng)度,保持情緒的延續(xù)和完整,給觀眾留下感知和聯(lián)想的空間。
要正確認(rèn)識(shí)剪輯的作用,必須給它合理的定位,要分清主次,理順剪輯和創(chuàng)意之間相輔相成的關(guān)系。單單有好的創(chuàng)意沒有過硬的剪輯手段,片子效果就會(huì)大打折扣,不能表達(dá)出自己的 想法,眼高手低;反之亦然,再好的剪輯離開了創(chuàng)意,除了花里胡哨的特效手段之外,也就一無是處。電視剪輯是一項(xiàng)實(shí)踐性很強(qiáng)的工作,如果說掌握蒙太奇手法、熟悉鏡頭組接技巧 ,是每個(gè)從事剪輯的工作人員所必備的基本功的話,那么對(duì)剪輯節(jié)奏的控制、整體結(jié)構(gòu)的把 握則更顯后期編輯的功底。只有用心體會(huì),反復(fù)實(shí)踐,再加上較強(qiáng)的藝術(shù)感覺和較高的悟性 ,才能制作出具有藝術(shù)感染力的電視節(jié)目。
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