日常的室內(nèi)聲學(xué)設(shè)計(jì)，是建筑聲學(xué)設(shè)計(jì)中的一大難題。這些室內(nèi)空間主要包括錄音室、琴房、家庭影院、小型專業(yè)混音室等，一般具有較高聲學(xué)要求。

由于其空間小的特點(diǎn)，聲音在其中的傳播規(guī)律與劇院等專業(yè)觀演建筑空間有著顯著的區(qū)別，小空間容易引起駐波、振顫回聲、聲染色等聲學(xué)缺陷。如果想要在此讓聲音“完美重現(xiàn)”，也并非一件易事。

當(dāng)我們進(jìn)入電影院時(shí)，無數(shù)響遏行云、震天動(dòng)地的聲音就會(huì)鋪天蓋地?fù)涿娑鴣恚屛覀冄杆佾@得沉浸式的觀影體驗(yàn)。而其首要關(guān)鍵，就在于如何讓我們可以專心listen。

我們在室內(nèi)裝潢過程中，是否能將這些對(音樂/電影劇院)音場好的部分，融入居家裝潢中?

答案是——可以的！接下來就給大家介紹一下，如何利用室內(nèi)聲學(xué)處理，來更好地讓“聲音重現(xiàn)”。

什么是“室內(nèi)聲學(xué)”？

首先，我們要對室內(nèi)聲學(xué)有一個(gè)概念上的認(rèn)識(shí)。室內(nèi)聲學(xué)（ R o o mAcoustics）是研究室內(nèi)聲波的傳播規(guī)律、聲場特性及控制室內(nèi)音質(zhì)的學(xué)科。

這個(gè)屬于建筑聲學(xué)的范疇。研究室內(nèi)聲學(xué)特性 （音質(zhì)）主要有幾何聲學(xué)、統(tǒng)計(jì)聲學(xué)和物理聲學(xué)等方法。就目前而言，要打造完美的室內(nèi)聲學(xué)環(huán)境，完整地重現(xiàn)聲音，是不存在具有可靠性的相對應(yīng)解決方案的。

聲學(xué)是一門應(yīng)用科學(xué)，一部分靠的是科學(xué)指 標(biāo)，另一部分則靠的是藝術(shù)造詣。但這并不意味著，“藝術(shù)造詣”部分是天馬行空 般的想象，應(yīng)該是將科學(xué)性的聲學(xué)指標(biāo)進(jìn) 行融合并再創(chuàng)造，最終設(shè)計(jì)出與預(yù)想相符的室內(nèi)聲學(xué)環(huán)境，使得聲音在最大程度上得以“重現(xiàn)”。

如何實(shí)現(xiàn)“聲音重現(xiàn)”？

其實(shí)，“聲音重現(xiàn)”這一現(xiàn)象在日常生活中無處不在?；蛟S是你在上班途中聽的ipod里的音樂；又或許是你在開車時(shí)，車內(nèi)的音響設(shè)備所播放的環(huán)繞聲等等。

在50年代的美國，人們開始在娛樂 同時(shí)播放唱片。當(dāng)時(shí)，這不僅是一件新奇的事情，更是一種身份的象征。這種看似 簡單、平常的“聲音重現(xiàn)”形式卻是高保 真（Hi-Fi）音樂研究的開端。

我們現(xiàn)在在評判“聲音重現(xiàn)”的音質(zhì)好壞的問題時(shí)，主要靠的還是主觀感受。但我們也應(yīng)該清楚地意識(shí)到，個(gè)人的 主觀感受是無法解釋“聲音重現(xiàn)”過程中 的復(fù)雜性、機(jī)動(dòng)性、適應(yīng)性等問題的。

而在技術(shù)應(yīng)用層面，我們著重關(guān)注設(shè)備能否 精確再現(xiàn)、標(biāo)準(zhǔn)參數(shù)是否具有可靠性等問題。主觀感受及技術(shù)應(yīng)用這兩方面，都在尋找一種最終的平衡，但從哲學(xué)、律學(xué)、 語言、經(jīng)濟(jì)和情感表達(dá)方式上來說，還是 存在著基本性的差異。

于是，在表達(dá)個(gè)人的主觀感受時(shí)，必須考慮到聲音的精確感和保真度等基本因素?？上驳氖牵m然一般的試聽者對“聲音重現(xiàn)”的評判只有模糊的概念，卻能夠完美地辨析出聲音的人工痕跡或失真等問題。這也許就是“清水出芙蓉，天然去雕飾”的意境所在了吧。

去音樂廳欣賞交響樂，是人們?nèi)粘Ｉ钪袏蕵贩绞降囊环N，且對于不同的人群而 言，其吸引力是有很大的差異性的。而真 正觸手可及的娛樂方式，是在家里或在開車途中，只要你一按“播放”鍵，就能聽 到你想要聽的音樂。但針對小型的“室內(nèi)聲學(xué)環(huán)境”的研究時(shí)間卻是寥寥無幾。

小型的室內(nèi)聲學(xué)環(huán)境有家庭“聽音室”、錄音棚及控制室、汽車車廂等。這些小型的室內(nèi)環(huán)境的面積一般在10～50 平方米，房間的高度不超過3米。但像汽車車廂這樣的極端的小型室內(nèi)空間，面積可能只有幾平方米。所以我們在設(shè)計(jì)時(shí)， 首先要依據(jù)房間的長、寬、高的黃金比例 進(jìn)行調(diào)節(jié)和切割。如果是不規(guī)則形狀的室內(nèi)空間，則需要更復(fù)雜的聲學(xué)設(shè)計(jì)。

優(yōu)質(zhì)聲場的4個(gè)指標(biāo)

小型的室內(nèi)環(huán)境由于面積的限制，會(huì)有設(shè)備林立、機(jī)器噪聲較大和隔聲條件差、易受環(huán)境噪聲干擾等問題。毋庸置疑，這些不利 條件會(huì)給“聲音重現(xiàn)”帶來一些負(fù)面影 響，但只要了解了室內(nèi)聲場與音樂音響之 間的關(guān)系，就能將負(fù)面影響降到最低。

而且，在相對較小的室內(nèi)空間里，聲場的可塑性還是比較強(qiáng)的。對聲音音質(zhì)上最基本的要求，就是要“干凈而透明”。體現(xiàn)在聲學(xué)指標(biāo)上的話，主要有以下幾點(diǎn)。

1.混響時(shí)間恰當(dāng)

混響時(shí)間（ReverbTime），是指當(dāng)聲源停止發(fā)聲后，聲場中 的聲強(qiáng)衰減60dB所需要的時(shí)間。一般來 說，大型的交響樂音樂廳要求混響時(shí)間較 長，室內(nèi)樂廳、合唱廳次之，重奏和獨(dú)奏 廳則較短。世界上一些著名的音樂廳的混 響時(shí)間都很長，一般在1.7～2.0s之間， 這一客觀指標(biāo)是被許多學(xué)者、專家及音樂 愛好者所廣泛公認(rèn)的。

其中，被譽(yù)為音樂 圣地的奧地利的維也納音樂廳及荷蘭的阿 姆斯特丹音樂廳的混響時(shí)間均為2.05秒。小型的室內(nèi)環(huán)境與大型的音樂廳不同，太長的混響時(shí)間會(huì)使聲音過于飽滿，變得聽不清。

相反，大多數(shù)情況下，如果只是一 味地吸收室內(nèi)環(huán)境聲，也會(huì)使混響時(shí)間嚴(yán) 重不足。這時(shí)，聲音會(huì)變得沒有生氣。在這種情況下，要改變房間的音響效果，控制聲場分布，以達(dá)到聲場均勻、改善聽感的目的。

2.盡可能壓低本底噪聲

本底噪聲 （Noise?Criteria），亦稱背景噪聲。一般 指音響設(shè)備噪聲和放音環(huán)境噪聲兩部分。比如電視聲中除節(jié)目聲音外的“沙沙” 聲、電腦在運(yùn)行過程中的“轟轟”聲等。

過強(qiáng)的本底噪聲，不僅會(huì)使人感到煩躁， 還會(huì)“掩蓋”聲音中較弱的細(xì)節(jié)部分，使 聲音再現(xiàn)時(shí)的音質(zhì)遭到破壞。要改善本底 噪聲的情況，最簡單的方法就是要將噪音 較大的設(shè)備移出室外，加以特殊的隔聲設(shè) 計(jì)或進(jìn)行其他相應(yīng)的聲學(xué)處理。

3.聲場分布要均勻

聲場（Sound?Field）是指 聲音在室內(nèi)空間里經(jīng)過種種的吸收與反射 后所呈現(xiàn)的一種看不見、摸不著的彌散狀 態(tài)?？梢?，由于任何室內(nèi)空間的吸收和反 射的狀況都不盡相同，所以原始聲源在該 空間內(nèi)重放時(shí)所形成的聲場也不盡相同。

這個(gè)現(xiàn)象也就是室內(nèi)聲場分布所造成的 “聲染色”（Sound?Coloration）?！奥暼旧睍?huì)使某一頻段的聲音得到過分加強(qiáng) 或減弱。

原始聲就像一件白色的T恤，一 旦染上了別的顏色，其性質(zhì)就發(fā)生了變 化。對于小型的室內(nèi)聲學(xué)環(huán)境而言，在低 頻段容易產(chǎn)生共鳴，也就是俗稱的“低頻 嗡音”，這就是“聲染色”現(xiàn)象之一。有時(shí)候，嚴(yán)重的“聲染色”會(huì)擾亂我們的聽 感，使得重現(xiàn)聲音時(shí)困難重重。

要改善 “聲染色”現(xiàn)象，首先，我們要避免將室 內(nèi)家具對稱擺放。另外，充分利用室內(nèi)的 地毯、沙發(fā)、吊燈、墻上的畫等裝飾物， 這些都是很好的吸音和擴(kuò)散的材料。

但有一點(diǎn)需要注意的是，并非所有的“聲染色”都會(huì)破壞室內(nèi)聲場。就像不小心在白色的T恤上染上了顏色，但如果這些顏色 能夠和諧地暈染，誰又能保證這件T恤不 會(huì)成為新的潮流呢？

4.音箱擺放很重要

如果室內(nèi)環(huán)境是“聽音室”功能，那么音箱的擺放要盡可能地符合標(biāo)準(zhǔn)制式要求，能夠給聽者一定移動(dòng)的自由度。要完成這一要求，不僅要有專業(yè)人士的主觀評價(jià)，還需要客觀的聲學(xué)測試予以輔助。

首先，需要設(shè)計(jì)師有一對靈敏的耳朵。在按標(biāo)準(zhǔn)制式擺放 音箱后，能夠根據(jù)不同的實(shí)際聲學(xué)環(huán)境作出一定的調(diào)節(jié)和修正，來彌補(bǔ)室內(nèi)聲場的不足。讓聆聽者不僅在中軸線的位置上能夠獲得較好的聽感，在偏左、偏右的情況下也幾乎聽不出音質(zhì)上的差別。

其次，在主 觀評價(jià)的基礎(chǔ)上，客觀的聲學(xué)測試也是不 容忽視的。聲學(xué)監(jiān)測設(shè)備能夠測試出更直 觀的數(shù)據(jù)參量，為“聽音室”的聲場主觀評價(jià)提供客觀的評價(jià)依據(jù)。

如果是Hi End音響，則更需要有一個(gè)良好條件的空間配合，才能發(fā)出真正優(yōu)美悅耳的聲音?？臻g沒有處理好，器材也難有表現(xiàn)的空間。不同的空間都會(huì)存在特定頻率的偏頗，需要加裝吸音或擴(kuò)散的裝置，以打散能量聚積，或吸收過多頻率響應(yīng)②的聲音，以求取更和諧的聲音。

總而言之，“聲音重現(xiàn)”不僅是一門技術(shù)，更是一門藝術(shù)。了解“室內(nèi)聲學(xué)環(huán)境”的 特點(diǎn)和設(shè)計(jì)方法，是在重現(xiàn)聲音的過程中 最關(guān)鍵的一環(huán)。

RICH THEATRE在為您打造“聽音室”時(shí)，就會(huì)結(jié)合主觀評價(jià)與客觀測試兩方面，將感性與理性進(jìn)行盡可能完美的結(jié)合。

閉上眼睛，就能讓您有仿佛置身于音樂廳中的獨(dú)特體驗(yàn)。