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3D數(shù)字電影是在2009年被大眾熱議，通常人們將此次技術(shù)的改革稱之為“第四次革命”。

現(xiàn)在立體攝像機(jī)的發(fā)明使立體電影拍攝的方法變得更容易了，這類攝影機(jī)一般有2個(gè)鏡頭，其鏡頭間距接近人眼間距約60mm。

它以單機(jī)雙鏡頭模擬人類的眼睛，一次拍出兩個(gè)角度的照片，形成了一部具有深度的立體電影，打造“沉浸式”感受。

虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的探索

當(dāng)觀眾看3D影片時(shí)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)感官刺激非常直接，而這正是此類影片吸引受眾的法寶，完全滿足了受眾對(duì)視覺立體感要求。

這種與聲音渲染相協(xié)調(diào)的身臨其境之感，不是一般2D電影所能給觀眾帶來(lái)的。3D電影拍攝時(shí)貼近被攝物體以加強(qiáng)立體感，授予觀眾極強(qiáng)的立體視覺效果。

區(qū)別于傳統(tǒng)平面二維影像的主客二分，拉近觀眾與影片的距離，不論是劇情和特效，3D立體電影能夠近距離打動(dòng)觀眾，代入角色將自己視為劇中主角感同身受。

3D電影經(jīng)過多年發(fā)展已經(jīng)確立了自身電影語(yǔ)言體系，以模仿人對(duì)立體感和縱深感的視覺經(jīng)驗(yàn)印象，盡最大可能地填補(bǔ)二維空間和三維空間之間的區(qū)別。

但就立體電影而言，通常使用的表現(xiàn)手法所起的作用未必能夠?qū)崿F(xiàn)傳統(tǒng)2D電影視覺感受上的差異。

這是由于在影片拍攝中，立體電影比一般2D電影具有大得多的空間感，因此3D電影語(yǔ)言表達(dá)比較復(fù)雜，對(duì)大空間內(nèi)部立體感、縱深感等方面的創(chuàng)造比較復(fù)雜。

數(shù)字化時(shí)期科技與影視藝術(shù)的融合

影院的銀幕也在不斷變化，從早期電影中的四比三幾乎是方形銀幕演變到現(xiàn)在傳統(tǒng)的22m×16mIMAX銀幕，超寬大的畫面極大增強(qiáng)了電影的視覺奇觀，讓觀影者陶醉其中。

近年來(lái)，3D電影的復(fù)興和數(shù)字技術(shù)的運(yùn)用密不可分，新的3D電影讓銀幕上的奇觀景象更立體地呈現(xiàn)給受眾提升了觀影體驗(yàn)。

虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)主要有運(yùn)動(dòng)表情捕捉技術(shù)，虛擬攝影系統(tǒng)，協(xié)同攝影系統(tǒng)，運(yùn)算集群系統(tǒng)，超運(yùn)算技術(shù)和預(yù)行計(jì)算光線追蹤引擎等，這6種技術(shù)共同協(xié)作完成了3D電影的拍攝工作。

動(dòng)作表情捕捉技術(shù)要求演員拍攝過程中必須穿著專業(yè)的捕捉裝備、微縮高清攝像頭和使用表情捕捉系統(tǒng)互相配合才能捕捉演員動(dòng)態(tài)表情，具體虛擬效果由計(jì)算機(jī)強(qiáng)大的算法實(shí)時(shí)顯示出來(lái)。

虛擬效果就是使用虛擬攝影系統(tǒng)來(lái)實(shí)現(xiàn)的一種高科技產(chǎn)物，三維軟件里設(shè)定了虛擬攝影機(jī)需要和演員所戴捕捉裝備的追蹤點(diǎn)相連接，同時(shí)配合控制設(shè)備監(jiān)視器對(duì)影片進(jìn)行實(shí)時(shí)綜合，便于導(dǎo)演觀看播放效果。

協(xié)同攝影系統(tǒng)要與虛擬攝影技術(shù)協(xié)同工作，才能把已經(jīng)設(shè)計(jì)好的景物，角色或動(dòng)物，以及穿戴運(yùn)動(dòng)表情捕捉技術(shù)進(jìn)行演員綜合成圖像。

數(shù)字虛擬科技應(yīng)用于影視藝術(shù)相關(guān)的硬軟件平臺(tái)和影片拍攝時(shí)的數(shù)字化處理技術(shù)，廣泛應(yīng)用于影視制作、放映、發(fā)行各環(huán)節(jié)，整個(gè)運(yùn)作過程中所有信息數(shù)字化手段。

它以數(shù)字圖像合成技術(shù)、非線性編輯系統(tǒng)出現(xiàn)在電影創(chuàng)作過程中，并且大量采用虛擬動(dòng)畫技術(shù)、數(shù)字圖像合成處理技術(shù)以及立體3D電影技術(shù)。

數(shù)字影像合成技術(shù)同傳統(tǒng)合成技術(shù)相比，是應(yīng)用計(jì)算機(jī)圖像學(xué)的原理和方法將多種源素材在計(jì)算機(jī)軟硬件環(huán)境中混合成復(fù)合圖像。

包括實(shí)拍畫面的合成、實(shí)拍畫面與計(jì)算機(jī)生成畫面的合成、模型拍攝和計(jì)算機(jī)生成畫面的合成。

其功能是把影像由簡(jiǎn)單處理變?yōu)閺?fù)雜處理，理論上計(jì)算機(jī)影像合成的層次可以達(dá)到無(wú)限高，其達(dá)到的層次和效果是傳統(tǒng)技術(shù)無(wú)法比擬的。

電影與科技的結(jié)合使得真實(shí)日益接近，虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)正在重新整合人的審美感知，對(duì)味覺、嗅覺、觸覺等體驗(yàn)信息進(jìn)行再融合，使受眾進(jìn)入一種全感官化的觀影體驗(yàn)。

虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)制作的電影藝術(shù)風(fēng)格因作品而異，具有多種類型和形式，一般表現(xiàn)為真實(shí)性、沉浸式和創(chuàng)新性的藝術(shù)風(fēng)格。

虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)在電影中的應(yīng)用，可以給傳統(tǒng)電影帶來(lái)全新的觀影體驗(yàn)，讓觀眾身臨其境，感受到更加真實(shí)的視覺和聽覺感受。

計(jì)算機(jī)三維圖形技術(shù)的介入

3D數(shù)字化技術(shù)最早被引入中國(guó)是2009年，中國(guó)開啟3D數(shù)字化技術(shù)的時(shí)代，創(chuàng)作的三維動(dòng)畫結(jié)合虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)，在VR技術(shù)和AR技術(shù)的基礎(chǔ)上又推進(jìn)了擴(kuò)展現(xiàn)實(shí)技術(shù)，以便增強(qiáng)藝術(shù)效果。

隨著數(shù)字技術(shù)被運(yùn)用到動(dòng)畫領(lǐng)域中，動(dòng)畫本身已經(jīng)經(jīng)歷著一場(chǎng)深刻變革。數(shù)字技術(shù)使動(dòng)畫制作擺脫了繁重的手工勞動(dòng)，不但大大縮短了動(dòng)畫制作周期，而且也給動(dòng)畫創(chuàng)作帶來(lái)了更寬廣的天地。

內(nèi)容亦有拓展，均代表著現(xiàn)代動(dòng)畫的至高境界，而其中很大一部分原因恰恰是由于它超前的技術(shù)基礎(chǔ)以及非凡的商業(yè)運(yùn)作。

隨著3D立體技術(shù)的不斷提高和完善，它的影響范圍也越來(lái)越廣，大家都喜歡這逼真寫實(shí)、唯美動(dòng)人的藝術(shù)作品，強(qiáng)烈的視覺沖擊力令觀眾翹首以盼。

三維動(dòng)畫是計(jì)算機(jī)三維圖形技術(shù)介入動(dòng)畫領(lǐng)域后創(chuàng)造的一種全新動(dòng)畫形式，它通過模擬立體空間中的形象和場(chǎng)景，彌補(bǔ)了二維動(dòng)畫缺乏立體感的不足。

20世紀(jì)90年代中期，三維動(dòng)畫在電影創(chuàng)作中取得的成功令各國(guó)開始大規(guī)模發(fā)展本國(guó)的數(shù)字三維動(dòng)畫，除了影視動(dòng)畫，三維CG動(dòng)畫還被廣泛用于真人電影后期制作、廣告、游戲、建筑、虛擬現(xiàn)實(shí)等領(lǐng)域。

從制作技術(shù)角度看，三維CG動(dòng)畫主要依賴各種模型，通過計(jì)算機(jī)強(qiáng)大的運(yùn)算能力模擬實(shí)現(xiàn)三維空間中的圖像效果。

比如《白蛇：緣起》（2019年）中惟妙惟肖的白蛇以及吹彈可破的皮膚和光滑柔亮的發(fā)絲，《銀河之心》（2022年）中賽博朋克式發(fā)光的機(jī)器人、奇形怪狀的機(jī)械飛船和粒子爆炸場(chǎng)景等。

都需要專業(yè)的計(jì)算機(jī)模型軟件通過一系列的模型雕刻、代碼編程才能通過電腦實(shí)現(xiàn)預(yù)期效果。

三維CG動(dòng)畫的主要制作步驟包括建模、材質(zhì)、貼圖、綁定、動(dòng)畫、燈光、渲染等，與二維動(dòng)畫主要以手繪相比。

三維CG動(dòng)畫更像是通過電腦實(shí)現(xiàn)的動(dòng)畫，一旦動(dòng)畫模型、材質(zhì)、貼圖等基礎(chǔ)要素建成就可以重復(fù)使用，從而大大減少了繪制角色和場(chǎng)景的工作量。

不過，三維CG動(dòng)畫高度依賴計(jì)算機(jī)實(shí)現(xiàn)所有的圖像效果，因此其渲染輸出比二維動(dòng)畫更需耗費(fèi)計(jì)算機(jī)配件設(shè)施才可達(dá)到真實(shí)的效果。

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