CG動畫的19種常見缺陷——原因與對策

（作者：Jeremy Cantor）

Jeremy Cantor －動畫總監(jiān)－索尼圖形圖像運(yùn)作公司－2002年5月4日

1）對技術(shù)的恐懼

原因：我們總是害怕我們不知道的東西。對計(jì)算機(jī)的恐懼，或者認(rèn)為它是萬能的，是由于對計(jì)算機(jī)基本工作原理的缺乏了解。

解決方法：對計(jì)算機(jī)有足夠的了解，以便知道它的優(yōu)點(diǎn)和局限性。記住，計(jì)算機(jī)不是一個神奇的裝置。它不能思考。它只運(yùn)行程序。它不能做任何你不能做的事，它只是做得更快。它只是一個工具。非常復(fù)雜的鉛筆。如果用戶學(xué)會如何使用計(jì)算機(jī)的語言，他就是工具的主人，沒有其他方法。

2）運(yùn)動過于機(jī)械化。直線

原因：讓計(jì)算機(jī)簡單地畫一條直線f-curves，慢不慢了。

解決方法：了解f-curves鍛煉。學(xué)習(xí)和應(yīng)用動畫的基本原則。手動添加慢鍵和慢鍵幀。

（我曾經(jīng)做的最早的計(jì)算機(jī)動畫軟件創(chuàng)建一個線性關(guān)鍵幀沒有f-curves編輯所有。我不能放慢坡道。我必須依靠傳統(tǒng)的動畫原理來添加幀到這個效果。

3）或相反：運(yùn)動是彎曲的，柔軟的，“計(jì)算機(jī)太強(qiáng)”。

原因：讓計(jì)算機(jī)做太多的“無監(jiān)督”工作。CG軟件通常創(chuàng)建一個光滑的f-curves時(shí)自動設(shè)置關(guān)鍵幀，和柔軟的運(yùn)動來自剛剛離開f-curves在默認(rèn)的形狀。這就是為什么橡膠是最容易動畫的CG，因?yàn)槟J(rèn)的f-curves曲線導(dǎo)致的彈性運(yùn)動。

解決方法：不要相信，計(jì)算機(jī)能做的f-curves正確的形狀。學(xué)習(xí)如何將f-curves進(jìn)入運(yùn)動，使傾斜的曲線進(jìn)行相應(yīng)的處理。

4）這個角色沒有顯示正確的分量。

原因：動畫的基本原理（時(shí)間掌握），慢/慢，擠出/拉伸，重力等。

5）角色看起來不平衡。

原因：不注意重心位置的正確作用。簡單物理：靜止物體的重心必須位于懸掛點(diǎn)（或支撐點(diǎn)）的頂部或底部，或幾個點(diǎn)的平均位置，否則物體會落下。當(dāng)他站在腿上時(shí)，為了保持平衡，他必須把重心移到腳的重量上。（但當(dāng)對象移動時(shí)，此規(guī)則的應(yīng)用將有所不同）

解決方法：注意整體的物理重心。學(xué)習(xí)姿勢和構(gòu)圖的平衡。以自己為向?qū)АＶ匦膹囊恢荒_到另一只腳的重心的變化。當(dāng)你走路時(shí)，當(dāng)你跑步時(shí)，用手把它掛起來。

6）身體各部位的分離運(yùn)動，缺乏重疊。

原因：因?yàn)樵贑G中，很容易將身體的各個部分分開，所以當(dāng)身體彼此離開時(shí)，很容易使身體的每一部分都移動，或者一部分不動，另一部分就結(jié)束了。當(dāng)然，這種缺乏活力的原因是缺乏對動畫基本原理的理解和理解。

解決方案：學(xué)習(xí)和掌握動畫的基本原則。不要讓你所有的關(guān)鍵幀都在同一幀中運(yùn)行（除非你想這樣做）。這項(xiàng)工作的一部分必須加以考慮。永遠(yuǎn)記住，即使你只關(guān)注一個身體，它也與身體的其他部分相連，所有這些都需要協(xié)同工作而不是孤立的工作。

7）雙胞胎（運(yùn)動的非自然對稱性）

原因：孿生是由于肢體另一側(cè)運(yùn)動的完全反射。這是當(dāng)左臂和右臂在同一幀中開始和結(jié)束運(yùn)動時(shí)的情況。這通常是不自然的動畫，雖然它會發(fā)生在同一時(shí)間，當(dāng)一個動畫師是懶惰的，或在同一時(shí)間，動畫多個肢體，或簡單地復(fù)制或鏡像一個肢體的運(yùn)動到另一個，然后把它放在那里。

解決方案：同步多個肢體的動畫，或復(fù)制/鏡像動作，記得添加鍵偏移或其他更改，使動作看起來自然。

8）重復(fù)或節(jié)拍器愛運(yùn)動

原因是：過分依賴計(jì)算機(jī)復(fù)制和粘貼動作的能力，不停地移動。

解決方法：你必須記住，你控制計(jì)算機(jī)，而不是相反的方式。不要盲目照搬和傳播。每一步（至少）與前一步略有不同。添加一些變化和不完善，使運(yùn)動看起來自然（除非，當(dāng)然，重復(fù)，機(jī)械運(yùn)動是一個理想的效果）。

9）擠壓和拉伸不合適的物體（如保齡球）。

原因：學(xué)習(xí)，但沒有真正了解動畫的基本原理。

解決方案：不適用時(shí)拉伸和拉伸的藝術(shù)觀察。保齡球的擠壓和拉伸是可能的，但只有在審美取向上，才是規(guī)則的運(yùn)用。簡單而盲目地運(yùn)用動畫的基本原理是不可能的。僅僅記住動畫的基本原理是不夠的。你必須真正理解和掌握規(guī)則，或者當(dāng)你手上的動畫需要這樣的侵犯時(shí)，你可以故意放棄規(guī)則，最有效地講述故事。

10）擠壓和拉伸時(shí)的體積變化。

原因：它實(shí)際上是在CG中擠壓和拉伸物體的兩個步驟。你必須放大一個軸，在另外兩個軸上做正確的反向縮放。忽略這兩個步驟容易使對象在對象擴(kuò)展時(shí)收縮。擠壓和拉伸的體積變化也是由于缺乏對動畫基本原理的理解。

解答：要理解和掌握這個動畫的原理，別忘了第二步：放大另外兩個軸。

11）腕、踝關(guān)節(jié)運(yùn)動（如“提線木偶”）

原因：手腕的運(yùn)動從一個地方到另一個地方并沒有自己實(shí)現(xiàn)。這種運(yùn)動是由肘部、肩部、（以及鎖骨和背部）旋轉(zhuǎn)引起的。所以手腕的軌跡應(yīng)該跟著一個弧線。當(dāng)然，手腕可以直線運(yùn)動，但它需要肩部和肘部的代償性調(diào)節(jié)。這樣的直線運(yùn)動就像推一個機(jī)床，但真實(shí)和自然的運(yùn)動趨向于圓弧。IK動畫使用身體，結(jié)果總是看起來有點(diǎn)像線穿過木偶的手腕。這是因?yàn)镮K處理軌跡只是變成一條直線。

解決方案：一是把你的四肢與FK，其默認(rèn)的結(jié)果是弧。然而，IK通常是動畫的，所以記住（通常）動作是一個弧線。在一個簡單的框架，然后將B的出發(fā)點(diǎn)，其結(jié)果是一個線性的“提線木偶”效應(yīng)。為了創(chuàng)建曲線運(yùn)動，常常需要插入中間幀。如果線性軌跡是所期望的結(jié)果，那就可以了，只要記住這樣的運(yùn)動在骨骼運(yùn)動中不是正常的趨勢。

12）凝固的靜止

原因是在傳統(tǒng)的手繪動畫中，為了達(dá)到戲劇效果，往往是要完成剩下的角色。CG動畫師有時(shí)會忘記，這是少數(shù)不能成功移植到3D動畫中的傳統(tǒng)技術(shù)之一。有超過二維尺寸，非常完美的透視圖，紋理映射，和非常精確的陰影顯示在3D場景中。觀眾更可能對真實(shí)性有更高的期望。因?yàn)楹苌儆猩峭耆o止的，當(dāng)3D角色看起來像這樣的時(shí)候，它看起來是不真實(shí)的，場景中的表現(xiàn)完全是死的。

解決方法：切換到“運(yùn)動靜止”，也就是說，你的角色保持一個微小的動作。讓整個場景死亡是不夠的。太多的運(yùn)動不是“靜態(tài)的”。也許他會沿著以前運(yùn)動的軌跡移動一點(diǎn)。也許他在喘氣或者抓住他的肋骨。一些動畫師會使這個中心扮演一個小的“8”角色，所以他有輕微的擺動。

13）角色動作的開始和結(jié)束與鏡頭的轉(zhuǎn)向是一致的。

原因是：當(dāng)一個動畫場景由多個鏡頭組成時(shí)，每一個完整的行為（或行為群體）最簡單的指導(dǎo)就是拍攝。由此產(chǎn)生的場景看起來就像導(dǎo)演在相機(jī)開始時(shí)稱為“開始”（在磁帶開始時(shí)），在拍攝結(jié)束時(shí)稱為“停止”。這不是一個很好的屏幕指南。隱形相機(jī)是由它操縱的。但與這種冰冷、不自然和完美的情況不同，計(jì)算機(jī)總能知道什么時(shí)候能像魔術(shù)般切入鏡頭。

解決方法：攝影師的視覺總是顯得更加生動。攝影師是一個人，一個囚犯的錯誤。他總是站在演出結(jié)束或有時(shí)捏。有一些超車。所以為了保持一定數(shù)量的動畫和相機(jī)之間的重疊。給現(xiàn)實(shí)世界添加一些“污點(diǎn)”可以讓你的場景看起來更真實(shí)。

14）無端的姿勢和動作

“運(yùn)動”與“運(yùn)動”的區(qū)別在于“運(yùn)動”指的是生活、性格和意圖。由于計(jì)算機(jī)的力量，你很容易，而且經(jīng)常想在場景中添加更多的東西，僅僅因?yàn)槟隳茏龅健?/p>

解決方法：記住，作為一個意識形態(tài)的角色，每一個行動都是目的。運(yùn)動不能傳達(dá)任何東西，但是沒有必要增加你的表演時(shí)間和降低故事的可讀性。在你的表演中，每個姿勢和動作的原因是什么？往往并不總是更好，但往往“優(yōu)雅和簡單”是最有效的武器，為您最有效的故事。著名的吻意味著“保持簡單，傻瓜！”

15）發(fā)現(xiàn)的對象

原因：對現(xiàn)場的細(xì)節(jié)沒有給予足夠的重視。因?yàn)镃G是虛擬物體的工作，在計(jì)算機(jī)上看不見，它只是視覺反饋，你知道物體是否相互交叉。有時(shí)很容易忽略這些錯誤。

解決方法：小心。

16）過分依賴自動化過程

原因：期望計(jì)算機(jī)為你做太多的工作。通過表達(dá)式、約束和其他白癡軟件。當(dāng)然，你也可以創(chuàng)造很多不同的自動動作，比如當(dāng)頭轉(zhuǎn)動時(shí)讓馬的尾巴自動跳躍。這個過程有時(shí)看起來過于完美而不是真實(shí)的。

解決方法：你應(yīng)該做這項(xiàng)工作，而不是電腦。當(dāng)然，在某些情況下，自動化過程會節(jié)省您的時(shí)間，但最重要的是角色設(shè)置必須允許您超越甚至完全關(guān)閉自動化過程。這樣，即使事件自動發(fā)生，您仍然擁有對自動控制的最終控制權(quán)。

17）一個不自然的面部表情-沒有足夠的表情庫，沒有生動的面部皮膚。

原因：面部變形太少，面部皮膚太少。除非超簡單的風(fēng)格是你想要的效果，面部表情通常需要許多目標(biāo)形狀和足夠生動的面部細(xì)節(jié)來創(chuàng)造真實(shí)的動作。

解決方案：制作足夠的臉部目標(biāo)形狀。不要只是刺激嘴巴和眉毛，還要刺激臉頰、眼睛、前額甚至耳朵。此外，應(yīng)該有一個相應(yīng)的頭部運(yùn)動，使用積壓和拉伸。

18）有太多的攝像機(jī)要移動。

原因：忽略這個概念：只要你能做某事，這并不意味著你應(yīng)該去做。CG軟件讓你完全控制鏡頭。你可以在現(xiàn)實(shí)世界中添加任何類型的瘋狂，其中機(jī)器很難或不可能做到。有了這種能力，它總是引誘你用的太多。鏡頭的運(yùn)動過度干擾的性能，使觀眾。在極端的情況下，它使人們感到頭暈、惡心。有時(shí)照相機(jī)的運(yùn)動有它自己的特點(diǎn)，但它不可能是壓倒性的，除非鏡頭的使用主要是關(guān)于鏡子的故事，因?yàn)槲覀儚难劬Φ慕巧催^去。但是最好小心使用。

解決方案：最小化鏡頭的運(yùn)動。研究這部電影，注意到鏡頭通常不怎么移動。有時(shí)多加一點(diǎn)運(yùn)動是適當(dāng)?shù)?。但一定要加上這樣一個夸張的鏡頭來講述這個故事，而不僅僅是因?yàn)槟隳茏龅健?/p>

19）運(yùn)動模糊設(shè)置太高。

原因：運(yùn)動模糊是一個有趣的玩具在你的CG軟件，就像你有能力動畫你的相機(jī)鏡頭。它總是在第一次使用時(shí)被濫用。

解決方法：記住，運(yùn)動模糊比你看到的效果更合理。在大多數(shù)運(yùn)動中，只有當(dāng)你還在一個框架里時(shí)，你才能看到運(yùn)動模糊。當(dāng)你看一部普通電影時(shí)，你注意到只有當(dāng)動作很快時(shí)，你才會看到運(yùn)動模糊。如果你看到運(yùn)動模糊的勻速運(yùn)動，那就是你有多高。

結(jié)論：

在你打破動畫的基本原則之前，學(xué)習(xí)并掌握它。

B）不要依賴電腦為你做太多的工作。別忘了電腦只是工具，你是藝術(shù)家。