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大學畢制這么卷?!前排觀摩Blender打造3D動畫短片《FéRTIL》

發(fā)布時間：2024-04-12 19:16:40 瀏覽量：218次

一支動畫短片的制作總是涵蓋了許多因素，包括從最初的角色設計、建模、著色、燈光，到后續(xù)的rigging、模擬、算圖等等，可說是一門十分考驗創(chuàng)作者實力的學問。

此次，咱們邀請到先前在動畫圈引起關(guān)注及討論度的3D動畫《FéRTIL》導演Felipe Del Rio，為我們解析這部細致3D動畫的幕后制作。

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下面我們正式進入導演Felipe Del Rio關(guān)于3D動畫《FéRTIL》的幕后制作實錄。

人物介紹 PROFILE

Felipe Del Rio

3D藝術(shù)家

來自巴西

現(xiàn)為自由接案的3D通才藝術(shù)家。由于從小就對3D感興趣，因此便透過各式網(wǎng)站、論壇、Youtube教學影片等線上資源學習相關(guān)知識；六年前正式進入當?shù)氐脑O計相關(guān)學院，并一腳踏進3D產(chǎn)業(yè)，平時除了接手商業(yè)專案外，也會在空閑時間制作個人專案。

Q：聊聊制作緣起，想透過《FéRTIL》傳達什么訊息？

Felipe：《FéRTIL》是我2020 年在疫情隔離的時候做的，因為當初每天都在家沒事做，所以開始思考能做什么專案來打發(fā)時間。一開始它只是一段30 秒（或更少）的動畫短片，想法及概念主要是鉆研從頭到尾的制作手法，但當我越來越投入時，它逐漸成為一段兩分半的動畫短片，最終我把它視為我的大學畢業(yè)制作。

起初我想描述一只蜥蜴如何在沙漠中偽裝自己，雖然這在視覺上看起來非常有趣，但我覺得能用一個更酷的方式，在動畫中描述棲息地與生物的關(guān)系。這時，我突然想到下雨的場景，并將原本的偽裝概念換成雨水所帶來的環(huán)境和角色的轉(zhuǎn)變。

因此，在觀看前你會以為「Fértil（葡萄牙文，意指肥沃、豐饒）」指的是環(huán)境，但看到最后就會明白Fértil 其實也代表了生物，因為到頭來生物也是棲息地中的一部分。

《FéRTIL》

Q：再來說說制程，過程中面臨的最大挑戰(zhàn)？

Felipe：從開始制作到完成花了大約兩年的時間，但由于某些工作因素，期間停擺過幾次。我認為最大的挑戰(zhàn)是雨天場景和植物生長的縮時效果，起初我完全不知道要如何制作，幸好當時Blender推出了透過幾何節(jié)點進行程序建模的功能更新，我才找到最佳的解決方案。

另外，《FéRTIL》的建模、動畫、模擬、算圖等等都是用Blender 完成的，角色與背景的視覺開發(fā)則是用Substance 3D Painter、Substance 3D Designer、World Machine。

透過幾何節(jié)點模擬下雨的視覺效果

首先我想分享植物生長的縮時效果制作，這對我來說是個蠻大的挑戰(zhàn)，當我在觀看其他縮時影片時，我發(fā)現(xiàn)時間軸的每格幀數(shù)之間都會有差異，包括燈光變化、云層遮蔽到太陽等等。

因此，我嘗試復制出這種視覺效果，但過程遇到非常多阻礙，主要是因為它涉及了燈光的動畫，但我只能在算圖后才能看到實際的效果；所以我透過算圖出許多預覽并改變隨機燈光等參數(shù)，才找到適合鏡頭的完美平衡點。

營造縮時視覺效果是其中一大挑戰(zhàn)

Q：聊聊設計與建模，如何生動呈現(xiàn)蜥蜴和場景？

Felipe：我參考了許多真實的蜥蜴外型，例如鬃獅蜥和角蜥。整體最難的部分是鱗片的雕刻，因為我想要讓臉部以及身體上的鱗片看起來像多肉植物，同時又不會有違和感。

此外，我還參考了其他生物的偽裝機制，比如竹節(jié)蟲之類的昆蟲，我想把相同的概念套用到沙漠蜥蜴身上，而在探索與雕刻的過程中，也漸漸找到合適的解決方案。

巖石與沙漠紋理也是構(gòu)成逼真外觀的要素之一，巖石大部分都是透過攝影測量法制成的資產(chǎn)。對我來說，使用正確的資產(chǎn)來營造擬真環(huán)境幫了我非常多忙，尤其是那細致的外觀讓我省下非常多時間。另外，我也在土壤以及植物的著色上下了很多功夫。

Felipe以多肉植物的外觀，作為蜥蜴鱗片的設計

Felipe以多肉植物的外觀，作為蜥蜴鱗片的設計

《FéRTIL》的巖石資產(chǎn)

《FéRTIL》中逼真的砂礫和植物

Q：特別細講一下雨水場景的制作細節(jié)？

Felipe：雨水的場景就如同上述提到的一樣，是主要挑戰(zhàn)之一，因此Blender 的全新程序化建模節(jié)點系統(tǒng)可說是我的超級救星；我創(chuàng)建了一個節(jié)點系統(tǒng)圖，它讓我能在任何場景中添加雨水并控制強度、水流、風向等參數(shù)。為了補足場景細節(jié)度，我還創(chuàng)建了一些特定的效果，例如有個畫面是雨水沿著石頭流下來，就是透過Blender 的粒子系統(tǒng)模擬而成。

另外我想額外補充一下燈光的制作，不論什么類型的專案，燈光永遠都是我最喜歡的部分，有時甚至在做建?；騽赢嬛熬蜁_始進行。以《FéRTIL》來說，我將天空材質(zhì)以及太陽燈光作為所有照明的基底，但有些場景偶爾還是需要額外光源來描繪出更深的輪廓。某些鏡頭我什至用了體積著色器，以創(chuàng)建合適的氛圍，并給予更多的場景深度。

雨水沿著石頭流下來的視覺效果

《FéRTIL》中逼真的光影效果

Q：影片中出現(xiàn)了大量的多肉植物，你如何避免讓它們看起來太相似？

Felipe：出現(xiàn)在短片中的多肉植物幾乎是獨一無二的，它們有著不同的大小以及花瓣數(shù)量，為了實現(xiàn)這一點，我透過Blender 的幾何節(jié)點功能創(chuàng)建了一個系統(tǒng)，以改變每株植物的單獨參數(shù)，包括花瓣的旋轉(zhuǎn)角度、多肉植物的類型等等。

整個過程為手動和自動的結(jié)合，例如在許多場景中，我需要將每株多肉植物單獨放置，但透過該系統(tǒng)就能更輕松地做這種變化。

片中出現(xiàn)了大量的多肉植物

Q：蜥蜴和人類在rigging上是否有不同之處？

Felipe：雖然這只蜥蜴是我第一個做成動畫的四足動物角色，但其實rigging 過程并沒有遇到太大的困難，動畫才是；由于四足動物在移動時有非常特別的時間點，為此我找了許多關(guān)于它們行走、奔跑時的影片，透過慢動作播放以研究、了解詳細的肢體動作?？偟膩碚f，在rigging 和動畫上，蜥蜴確實比人類的制作難度更高，但也更有趣。

制作蜥蜴的rigging

Q：由于視覺感非常豐富，在算圖時有遇到困難？

Felipe：當然！從一開始的分鏡制作時，我就知道這種算圖規(guī)模的專案會有多么困難，因此我尋找了很多解決方案以盡可能地優(yōu)化場景，這也是為什么我非常喜歡使用特寫與近景鏡頭。另外，由于開頭和結(jié)尾有角色、場景、雨水效果、大量植物等諸多元素，所以我只能耐心等待漫長的算圖時間。

《FéRTIL》擁有豐富視覺感

Q：分享專案中最困難或最喜歡的場景？

Felipe：最困難的場景就是剛剛提到的最后一幕，因為有大量的元素所以讓算圖程序非?；〞r間，包括在Blender 中做視覺也是一個挑戰(zhàn)。至于最喜歡的部分是先前提到的開發(fā)雨水和縮時的視覺效果，起初我完全不知道要從何起手，但隨著時間深入其中，成果慢慢達到心中的理想時，是非常開心的一件事。

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