照明對(duì)于創(chuàng)建一個(gè)與現(xiàn)實(shí)世界貼近的模型來(lái)說(shuō)是不可或缺的。在使用粉末和顏料等媒介的傳統(tǒng)圖像制作中，光由色調(diào)值表示，并且取決于建模師相對(duì)準(zhǔn)確和對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的理解。

對(duì)于攝影師和電影制作人來(lái)說(shuō)，實(shí)際的光線會(huì)被捕捉到，對(duì)物理光線的排列和測(cè)光的細(xì)致考慮是他們?nèi)绾闻臄z真實(shí)的東西，或者增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)主義，或者讓它更接近抽象。在這兩種情況下，光的操縱或光的概念在畫(huà)面的塑造中都起著關(guān)鍵作用。

常常3D建模初學(xué)者們很容易忽略照明在創(chuàng)建 3D 渲染中的重要性，特別是如果需要渲染更與現(xiàn)實(shí)真實(shí)無(wú)差的物體。

我們中的許多人必須首先專(zhuān)注于實(shí)際建模和紋理我們的模型，這本身就是一個(gè)細(xì)致的過(guò)程，更不用說(shuō)涉及綁定和動(dòng)畫(huà)的時(shí)候了。當(dāng)我們的項(xiàng)目接近尾聲時(shí)，很容易將我們的照明需求轉(zhuǎn)移到一張好的 HDRI 貼圖上。

同學(xué)們可能會(huì)問(wèn)，光照是什么，光照究竟能為我們做什么。對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)，這里有兩件大事。

3d 照明是我們照亮場(chǎng)景或主題以滿(mǎn)足許多創(chuàng)意目標(biāo)的過(guò)程，如下所述：

光有助于我們感知體積

如果同學(xué)們?cè)?jīng)喜歡過(guò)經(jīng)典的動(dòng)畫(huà)內(nèi)容。在這種情況下，您可能已經(jīng)想到，隨著時(shí)間的推移，這些節(jié)目開(kāi)始變得更加身臨其境，即使它們本質(zhì)上仍然是頁(yè)面上的移動(dòng)線條。一個(gè)重要原因是逐漸采用雙色調(diào)照明。

帶有平面照明的經(jīng)典迪士尼動(dòng)畫(huà)

經(jīng)典迪斯尼動(dòng)畫(huà)《羅賓漢》的鏡頭。光線是平的，沒(méi)有過(guò)渡到陰影，正是線條暗示了任何形式或體積。

迪士尼動(dòng)畫(huà)中的陰影色調(diào)照明

迪斯尼的美女與野獸 (1991) 中的一個(gè)鏡頭，請(qǐng)注意添加的陰影色調(diào)為角色帶來(lái)了體積感。

攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)中的雙色調(diào)照明

Mamoru Oshii 1995 年的熱門(mén)電影攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)大量使用雙色調(diào)照明來(lái)暗示更多的體積和細(xì)節(jié)。

無(wú)論多么微妙，陰影區(qū)域的簡(jiǎn)單指示都足以給新的卡通人物一個(gè)獨(dú)特的“流行”。

這些示例或多或少采用了直接照明方法，它并沒(méi)有完全描述光在一個(gè)結(jié)構(gòu)上的行為，但已經(jīng)為建立體積感做了很多工作。

光講故事

顯示光線減弱的示例

從圖中渲染可以看出，減少的光線并不總是會(huì)產(chǎn)生減少的圖片。所有光源都用于在靜態(tài)鏡頭和靜態(tài)“演員”中講述故事。前景中的陰影為場(chǎng)景增加了更多的背景，只有一個(gè)切口和一個(gè)聚光燈。慎重選擇沒(méi)有燈光的位置與選擇燈光的放置位置同樣重要。

兩者中的任何一個(gè)都可以?xún)?yōu)先于另一個(gè)，這取決于場(chǎng)景的要求，并且在某種程度上，某些同學(xué)可能會(huì)說(shuō)是個(gè)人品味。上面提到的幾點(diǎn)可以分解成更具體的關(guān)于光的價(jià)值的論據(jù)，但希望同學(xué)們?cè)谶@一點(diǎn)上更加關(guān)注照明。

有人說(shuō)電影攝影可以被認(rèn)為是用光繪畫(huà)。這將有助于我們?cè)谔幚?3D 渲染時(shí)以這種方式思考，主要是因?yàn)槲覀兪褂靡唤M燈光工具，包括燈光屬性和角度，就像畫(huà)家有調(diào)色板和畫(huà)筆一樣。

我們將使用電影燈光風(fēng)格，因此，電影世界的術(shù)語(yǔ)，但以下光元素也已在實(shí)際繪畫(huà)中使用。

以下是我們的照明“工具”

調(diào)色值范圍

高亮區(qū)與暗區(qū)

一個(gè)被廣泛接受的概念是，圖片在更短的色調(diào)范圍內(nèi)變得更有效。色調(diào)范圍是圖片中最暗區(qū)域和最亮區(qū)域的漸變數(shù)量。較短的色調(diào)范圍意味著，例如，在 0 到 1 的范圍內(nèi)，最暗的暗值為 0.25，最亮的亮值為 0.75，而不是包含整個(gè) 0-1 范圍。

簡(jiǎn)而言之，高調(diào)圖片具有最亮的亮值和接近灰色的最暗暗值。低調(diào)圖片可能具有中間灰色的最亮值和全黑最暗的暗值。

建立燈光鍵后，我們可以相對(duì)于我們?yōu)闊艄庠O(shè)置的最高值工作。

高調(diào)渲染：環(huán)境光設(shè)置為中灰色，單個(gè)光源的亮度足以勉強(qiáng)達(dá)到爆裂點(diǎn)。

低調(diào)的渲染：環(huán)境光設(shè)置為黑色，單個(gè)光源設(shè)置為原始值的四分之一。

硬光和軟光

這是一個(gè)嚴(yán)重的過(guò)度簡(jiǎn)化，但是有硬光和軟光。意識(shí)到這一點(diǎn)將允許在您首選的 3d 軟件中進(jìn)行更明智的探索。

在實(shí)際光線的使用中，極硬的光線可以在拍攝對(duì)象上產(chǎn)生非常生動(dòng)、強(qiáng)烈和有力的外觀，而非常柔和的光線則可以營(yíng)造出輕松、莊重或愉悅的感覺(jué)。對(duì)于外行來(lái)說(shuō)，一個(gè)非常柔和的主題可能看起來(lái)根本沒(méi)有被照亮，但不知何故仍然明顯有影響。

渲染中的硬光 被攝體強(qiáng)光（最小半徑值）

渲染中的柔光 被攝體柔和照明（最高半徑值）

光的硬度或柔軟度取決于其相對(duì)于被照明物體的大小。

在 3D 中，我們可以在燈光上使用“半徑”或“大小”參數(shù)來(lái)影響其硬度或柔軟度。我們也可以用較弱的光線來(lái)柔化光線，稍后您會(huì)看到。

要了解光的硬度或柔和度的應(yīng)用，我們可以看看傳統(tǒng)媒體，其中硬光和軟光都是由邊緣表示的。硬光在光影之間創(chuàng)造出清晰的邊緣，而柔光可以柔化這些邊緣，甚至可以使它們難以察覺(jué)或“消失”。

就像我們會(huì)欣賞繪畫(huà)中邊緣的排列一樣，我們可以在 3D 中定制我們的邊緣，以從相同的成功方法中受益。

現(xiàn)在我們已經(jīng)大致了解了我們可以為場(chǎng)景照明的目的是什么，讓我們看看如何將電影中的照明類(lèi)型實(shí)際應(yīng)用于我們的渲染需求。

主光

主光源描述和定義場(chǎng)景中的對(duì)象。在 3D 中，我們可以將場(chǎng)景中的默認(rèn)燈光視為工作的關(guān)鍵燈光，因?yàn)樗拇嬖谑菫榱送ㄟ^(guò)指示使我們的主體清晰閱讀的光影區(qū)域來(lái)描述我們的幾何圖形。

渲染中的明暗對(duì)比效果可以通過(guò)單個(gè)主光來(lái)實(shí)現(xiàn)，主光的角度可以代表場(chǎng)景中的主要光源，以確定鏡頭的情緒。

渲染中的單個(gè)關(guān)鍵燈

主燈傾向于偏向強(qiáng)光，因?yàn)樗鼈兊淖饔檬鞘怪黧w閱讀，這并不意味著它們應(yīng)該總是強(qiáng)光，但它們通常用作其他燈的參考點(diǎn)。

補(bǔ)光燈

補(bǔ)光燈可以柔化主光的對(duì)比度，并為主光創(chuàng)建的主體陰影區(qū)域添加更多清晰度。這種技術(shù)通常將補(bǔ)光燈放置在鍵的對(duì)面，但并不總是必須如此。我們可以使用補(bǔ)光燈來(lái)表示場(chǎng)景中的輔助光源或?qū)ο笊系姆瓷涔?。補(bǔ)光通常比主光更柔和、更暗淡，如果主光是彩色的，則補(bǔ)光可以與主光互補(bǔ)色，以風(fēng)格上描述主體的陰影區(qū)域。

渲染中的補(bǔ)光

補(bǔ)光從陰影區(qū)域帶來(lái)細(xì)節(jié)，但必須比關(guān)鍵柔和。在這種情況下，它還可以為主光添加互補(bǔ)的陰影顏色。

背光燈

背光從后面照亮主體，通常用于為角色的頭發(fā)添加清晰度。如果背光的位置照亮了物體的側(cè)面，則稱(chēng)為踢腳。照亮對(duì)象輪廓的背光稱(chēng)為邊緣光。

渲染中的踢腳背光

渲染中的邊緣背光 背光作為輪廓

帶有主光燈、補(bǔ)光燈和邊緣燈的主體

環(huán)境燈

環(huán)境光是物理世界中發(fā)生的自然光反彈；HDRI 映射出陰天環(huán)境或場(chǎng)景中反射器的反射光將是環(huán)境光的定義。

在渲染中使用 HDRI 的環(huán)境光

無(wú)月之夜的 HDRI 貼圖 - 沒(méi)有直接光源的 HDRI 可以影響場(chǎng)景的整體色彩并幫助建立鏡頭色調(diào)。

具有主光、補(bǔ)光、邊緣和環(huán)境光的主體。

同樣，您使用的這些燈中的哪一個(gè)將取決于場(chǎng)景的要求。雖然這看起來(lái)很主觀，但無(wú)論您選擇如何點(diǎn)亮它，都有一些因素會(huì)影響您的拍攝成功與否。

本篇照明原理已經(jīng)介紹完畢,同學(xué)們消化消化。（更多入門(mén)教程請(qǐng)關(guān)注同名公號(hào)獲?。。?/strong>

如果能在項(xiàng)目中實(shí)操起這些3D照明技術(shù)和概念也是很有成就感的哦！但同學(xué)們記住，藝術(shù)作品中的任何事物都沒(méi)有硬性規(guī)定。只需要同學(xué)們不斷的參考案例和嘗試案例中的方法來(lái)實(shí)踐。