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干貨|剪輯師如何控制剪輯節(jié)奏

發(fā)布時(shí)間：2024-05-14 15:12:53 瀏覽量：231次

大部分剪輯師會(huì)覺(jué)得控制剪輯節(jié)奏是個(gè)很復(fù)雜的問(wèn)題，只有大神才能做到，其實(shí)并不然。我們都有過(guò)做夢(mèng)的經(jīng)歷，夢(mèng)中的故事情節(jié)會(huì)相對(duì)完整。當(dāng)?shù)诙煨褋?lái)“回想”這個(gè)夢(mèng)的過(guò)程，就好比是我們潛意識(shí)在進(jìn)行“剪輯”的過(guò)程?；蛟S你記不住夢(mèng)里的每個(gè)瞬間，但潛意識(shí)會(huì)把整個(gè)夢(mèng)做主次劃分，然后你再把這個(gè)夢(mèng)講述給別人，我想它肯定是精彩的。這得益于潛意識(shí)在做主次劃分的時(shí)候，會(huì)有很好的節(jié)奏變化，事件有主次，有先后因果鋪墊，劇情有快又慢，有起伏...同理這些都是一個(gè)優(yōu)秀剪輯師在剪輯中應(yīng)該具備的能力。

什么是把控剪輯節(jié)奏

剪輯就是將所拍攝的大量素材，經(jīng)過(guò)選擇、取舍、分解與組接，最終完成一個(gè)連貫流暢、含義明確、主題鮮明并有藝術(shù)感染力的作品。在完成“選擇”、“取舍”、“分解”和“組接”的過(guò)程其實(shí)就是在控制片子的剪輯節(jié)奏。想要控制好片子的節(jié)奏，大家要對(duì)剪輯的過(guò)程要有一個(gè)深刻的認(rèn)識(shí)。

剪輯的過(guò)程可以用下面的圖片表式一下：

可以把這個(gè)直線理解為原始素材，是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的時(shí)間進(jìn)程。

控制剪輯節(jié)奏的過(guò)程就是把圖一的直線演變到這里的折線和虛線的過(guò)程。

首先可以把這兩條線理解為時(shí)間的變化，把圖一理解為標(biāo)準(zhǔn)時(shí)間，即標(biāo)準(zhǔn)的時(shí)分秒。而圖二可以理解為打亂原來(lái)的標(biāo)準(zhǔn)時(shí)間，即經(jīng)過(guò)延長(zhǎng)或縮短的時(shí)間。

對(duì)于一些重點(diǎn)事件，即需要在剪輯過(guò)程中被放大的事件，用圖二中的虛線表示。虛線表會(huì)將原有的標(biāo)準(zhǔn)時(shí)間拉長(zhǎng)，這里的鏡頭量肯定是多的。

反之折線是把標(biāo)準(zhǔn)時(shí)間縮短。折線有兩種說(shuō)法，一是非重點(diǎn)事件，但不能沒(méi)有的事件。處理這樣的事件就要把里面沒(méi)有必要保留的一些話或者動(dòng)作省略掉，已達(dá)到時(shí)間快速行進(jìn)的效果。第二種只需要快速給結(jié)果不需要交代過(guò)程的非重點(diǎn)事件，這類可以用一些快剪的方式來(lái)處理。而圖一中有些顏色是圖二中沒(méi)有的、刪掉的部分，就是不需要講述的內(nèi)容。

其實(shí)可以把圖二變相的看成是音樂(lè)的波形。剪輯過(guò)程中所使用的鏡頭及鏡頭的長(zhǎng)度以及剪輯點(diǎn)的選擇其實(shí)跟音樂(lè)的旋律是有一個(gè)節(jié)奏上的共性的。一首好聽的音樂(lè)是有節(jié)奏的變化的，如果沒(méi)有一個(gè)前奏和主歌部分的鋪墊，肯定沒(méi)有副歌部分的爆發(fā)。

折射到我們剪輯中，全是一個(gè)節(jié)奏的平鋪直敘，觀眾也肯定看不下去。就好比這兩條線，全程都是直線，會(huì)覺(jué)得事件沒(méi)有主次，觀眾會(huì)覺(jué)得很無(wú)聊。又或者全程都是虛線，會(huì)覺(jué)得所有的事件都是重點(diǎn)，也是分不清主次，觀眾會(huì)越看越累。

所以簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)控制剪輯節(jié)奏就是通過(guò)一些剪輯手法有快有慢、有重點(diǎn)的講清楚故事，讓片子變得張弛有度的過(guò)程。

如何把控剪輯節(jié)奏

把握內(nèi)容節(jié)奏

內(nèi)容節(jié)奏，也可以理解為心理節(jié)奏。 心理節(jié)奏可以理解為，片中人物的心理節(jié)奏和剪輯師自身的心理建設(shè)。

片中人物的心理節(jié)奏，直白點(diǎn)講可以理解為“人設(shè)”。我們要明白什么事件對(duì)于這個(gè)人有刺激性，比如一個(gè)笑點(diǎn)、一個(gè)淚點(diǎn)或者一個(gè)燃點(diǎn)等等。

剪輯師自身的心理建設(shè)，需要完全的把自己從剪輯師的角色中抽離出來(lái)，站在觀眾的角度看自己的片子。所以控制剪輯節(jié)奏，首先要控制內(nèi)容節(jié)奏即心理節(jié)奏。

剪輯師如何弄清楚片中人物的心理節(jié)奏，可以通過(guò)觀察人物的行為方式來(lái)感受到人物心理節(jié)奏。然后再去安排什么時(shí)候起情緒，什么時(shí)候這個(gè)情緒到達(dá)高點(diǎn)，什么時(shí)候收。

把控鏡頭節(jié)奏

內(nèi)容和結(jié)構(gòu)節(jié)奏是片子的整體節(jié)奏，而鏡頭節(jié)奏只是片子的局部節(jié)奏。所以鏡頭組接的節(jié)奏是受片子的內(nèi)容和結(jié)構(gòu)節(jié)奏制約。

在剪輯過(guò)程中，將多條線索的時(shí)空關(guān)系、不同景別與角度的鏡頭組合、鏡頭數(shù)量和次序安排、聲畫結(jié)合、每個(gè)鏡頭動(dòng)作長(zhǎng)度的取舍、整個(gè)片段快慢節(jié)奏把握、段落的有機(jī)轉(zhuǎn)換等等，這些都是受全片整體內(nèi)容和結(jié)構(gòu)控制的。

所以鏡頭組接產(chǎn)生的節(jié)奏是在內(nèi)容上感染觀眾的一種手段。

多看、多想、多總結(jié)

做綜藝節(jié)目的后期，沒(méi)有捷徑可走。要想控制好剪輯節(jié)奏，就一定要多看、多想、多總結(jié)。

多看一些不同類型的片子，不論是綜藝還是電影或者是美劇，都是在豐富自己的一個(gè)過(guò)程，也是在為自己充電。我們?cè)谧雒總€(gè)項(xiàng)目的過(guò)程是一個(gè)消耗的過(guò)程，消耗的是我們的想法和片中“點(diǎn)”的處理方式。這個(gè)充電的過(guò)程就是要把自己慢慢豐富起來(lái)，才能讓我們的剪輯手法跟上現(xiàn)在的市場(chǎng)需求。

多想一想自己的片子還有什么地方可以更好，多想想這段電影的處理方式是不是可以用到我們片子中等問(wèn)題。這些思考都會(huì)影響到我們以后的工作。

最后就是多總結(jié)，在每個(gè)項(xiàng)目結(jié)束的時(shí)候，一定要總結(jié)一下自己在每個(gè)項(xiàng)目的不足和收獲。這是一個(gè)沉淀的過(guò)程，也是一個(gè)反思的過(guò)程。如果做完一個(gè)項(xiàng)目后，我們能獲得進(jìn)步，那么這個(gè)工作對(duì)自己而言就是有意義且具有創(chuàng)造性的工作。

感謝曹真老師的分享，大家看完如有什么感想可以在評(píng)論區(qū)留言呀！也可以留下你們希望老師們分享的內(nèi)容，星馳君有問(wèn)必答~

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