來(lái)源：環(huán)球時(shí)報(bào)

【環(huán)球時(shí)報(bào)綜合報(bào)道】“我早在1984年就首次警告過(guò)AI（人工智能）會(huì)構(gòu)成威脅，但電影業(yè)沒(méi)有人在意。”就在美國(guó)好萊塢演員大罷工抵制“AI入侵”不到一周時(shí)間，《泰坦尼克號(hào)》導(dǎo)演詹姆斯·卡梅隆在接受采訪時(shí)如此說(shuō)道。直至今日，再也沒(méi)有人能夠不在意這一具有“沖擊力”的技術(shù)，好萊塢罷工的影響也已蔓延至全球：在英國(guó)，電影《魔法壞女巫》的制作已被叫停，《死侍3》的制作受到嚴(yán)重影響；在澳大利亞，約150名演員和工作人員退出電影《真人快打2》的制作……這一場(chǎng)由好萊塢演員率先發(fā)起的大罷工背后，原因多重，但AI對(duì)演員和編劇帶來(lái)的巨大威脅卻成為最顯眼的那一個(gè)。面對(duì)“AI入侵”，全球電影業(yè)在擔(dān)心什么？每一次電影業(yè)的變革都伴隨著技術(shù)的迭代，AI技術(shù)的全面發(fā)展是否意味著新的電影時(shí)代就此到來(lái)？

講故事的人變得不再重要？

一個(gè)電影故事的“命脈”往往由編劇掌握，但這一群體的重要地位已開始“搖搖欲墜”。AI聊天機(jī)器人ChatGPT發(fā)布不久后，好萊塢編劇就對(duì)其編寫劇本的能力感到警惕。美國(guó)編劇們表示，通過(guò)一些簡(jiǎn)單的提示，ChatGPT就可以生成一個(gè)粗略的劇本初稿，然后制作方再以較低的工資讓編劇完成接下來(lái)的工作。

“現(xiàn)在已經(jīng)有一些好萊塢的制片人先使用AI幫忙寫一版故事，再來(lái)給相關(guān)網(wǎng)站進(jìn)行選擇?！痹诿绹?guó)學(xué)習(xí)娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)管理的研究生蘇飛告訴《環(huán)球時(shí)報(bào)》記者，他說(shuō)，這種情況也同樣發(fā)生在娛樂(lè)公司內(nèi)部和其他公司，部分員工會(huì)使用AI來(lái)幫助完成工作，尤其是文案類或者數(shù)據(jù)整理類的工作。

“電影編劇正努力從AI中拯救自己的工作，但他們不會(huì)是最后一個(gè)?！泵绹?guó)有線電視新聞網(wǎng)報(bào)道稱。不僅僅是劇本創(chuàng)作，AI在角色設(shè)計(jì)、導(dǎo)演、拍攝再到特效制作和后期剪輯中，都已找到屬于“自己的位置”。6月，網(wǎng)上流傳出美國(guó)著名導(dǎo)演韋斯·安德森風(fēng)格的《星球大戰(zhàn)》和《指環(huán)王》畫面，斯嘉麗·約翰遜等好萊塢明星也出現(xiàn)在影片中，而這些作品實(shí)際上都是AI生成的。人工智能幾乎已經(jīng)滲透到電影制作的每一個(gè)環(huán)節(jié)。

就在歷史性大罷工之際，美國(guó)《福布斯》雜志報(bào)道稱，7月18日，一家名為“The Simulation”的公司通過(guò)一款新的AI應(yīng)用程序——Showrunner，生成了一集22分鐘的流行電視劇集。該公司首席執(zhí)行官艾德·薩奇表示，“這既令人興奮，又令人不安”。他補(bǔ)充說(shuō)，藝術(shù)家和好萊塢制片人都能從中看到人工智能的威脅是真實(shí)存在的。

不僅是好萊塢

在大洋彼岸的法國(guó)，電影業(yè)對(duì)AI技術(shù)的擔(dān)憂也正在增加。多年來(lái)，法國(guó)電影業(yè)一直對(duì)AI能否對(duì)創(chuàng)造力產(chǎn)生影響持保留態(tài)度，從業(yè)人員一向更加重視品味和才能，而非技術(shù)。然而，這一切似乎正在改變。

據(jù)法國(guó)24電視臺(tái)報(bào)道，在不久前舉辦的戛納電影節(jié)上，一場(chǎng)關(guān)于AI與電影的公開討論令電影從業(yè)者大開眼界：現(xiàn)場(chǎng)展示中，一位主持人的聲音被AI技術(shù)克隆后，任意一句臺(tái)詞都能以3種語(yǔ)言表達(dá)出來(lái)；AI還可以對(duì)現(xiàn)場(chǎng)表演進(jìn)行動(dòng)態(tài)換臉，并將其展示在大銀幕上。AI在克隆聲音方面的強(qiáng)大功能使配音演員們備感威脅，據(jù)法國(guó)《世界報(bào)》報(bào)道，21個(gè)配音演員在戛納電影節(jié)舉行了抗議AI應(yīng)用于電影的活動(dòng)。

法國(guó)電影界反對(duì)的聲音認(rèn)為AI永遠(yuǎn)無(wú)法代替人類在電影創(chuàng)作中的角色，它只能作為一種輔助工具存在，并且其侵犯?jìng)€(gè)人隱私的風(fēng)險(xiǎn)不容忽視。而AI的擁護(hù)者則認(rèn)為它可以取代一些基礎(chǔ)性的工作，甚至通過(guò)正式開拍前模擬劇本場(chǎng)景以削減電影預(yù)算等。

與美國(guó)和法國(guó)相比，日本電影、動(dòng)漫從業(yè)者對(duì)AI的接受度似乎更高一些。今年1月，美國(guó)流媒體播放平臺(tái)網(wǎng)飛公布其與小冰公司日本分部（rinna）、日本動(dòng)畫公司W(wǎng)IT STUDIO共同創(chuàng)作的首部AIGC（人工智能生成內(nèi)容）動(dòng)畫短片《犬與少年》。該片導(dǎo)演牧原亮太郎表示，如今日本的動(dòng)漫師只有5000—6000人，而一部動(dòng)漫作品需要同時(shí)有200人參與。相對(duì)于日本每年300部動(dòng)漫作品的產(chǎn)量而言，從業(yè)者嚴(yán)重不足。

日本動(dòng)畫制作公司Production I.G攝影導(dǎo)演田中宏侍也表示：“每個(gè)部門都已滿負(fù)荷運(yùn)轉(zhuǎn)，細(xì)節(jié)部分無(wú)暇打磨?！眲?dòng)畫電影使用AI，主要用于繪制背景美術(shù)，可以省卻近一半人力。而對(duì)于AI技術(shù)在動(dòng)畫電影中的使用，日本動(dòng)畫泰斗、導(dǎo)演宮崎駿很早就說(shuō)過(guò)，“這是對(duì)生命本身的巨大侮辱”。

對(duì)于AI技術(shù)在動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)中的應(yīng)用，中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)秘書長(zhǎng)、《影視風(fēng)向標(biāo)》主編胡建禮在接受《環(huán)球時(shí)報(bào)》記者采訪時(shí)表示，動(dòng)畫電影對(duì)電腦技術(shù)的依賴程度高，所以最容易受到AI“威脅”。“以前的美術(shù)片都是一筆一筆畫出來(lái)的，但應(yīng)用AI技術(shù)后，那些人物、場(chǎng)景設(shè)計(jì)都可以根據(jù)一定的模板自動(dòng)生成?！贝送?，剪輯等后期制作工作也是適合AI應(yīng)用的環(huán)節(jié)。

顛覆什么？改變什么？

電影自誕生至今，其發(fā)展過(guò)程始終充滿了創(chuàng)新。每一次電影產(chǎn)業(yè)實(shí)現(xiàn)“質(zhì)”的變化都是技術(shù)使然。業(yè)內(nèi)普遍認(rèn)為，有聲電影技術(shù)以及彩色電影技術(shù)的推進(jìn)、數(shù)字技術(shù)的廣泛應(yīng)用是電影產(chǎn)業(yè)經(jīng)歷的三大重要技術(shù)變革。如今人工智能技術(shù)的發(fā)展，已然成為電影產(chǎn)業(yè)新的試驗(yàn)方向。新技術(shù)帶來(lái)的巨大影響也充分折射出當(dāng)下鮮明的時(shí)代特征。這一次，電影產(chǎn)業(yè)是否會(huì)被顛覆？鏈條上關(guān)乎的各類人員又將面臨什么？

在胡建禮看來(lái)，一部電影全部由人工智能來(lái)完成幾乎是不現(xiàn)實(shí)的。即使是最容易實(shí)現(xiàn)的動(dòng)畫片，也需要人給機(jī)器“投喂”大量信息?！凹偃缥磥?lái)有一天，人工智能可以自行制作出一部動(dòng)畫片，我相信這樣的作品也是缺乏鮮明特色的、俗套的‘大路貨’。可以說(shuō)，真正拍出好電影還是得靠人?！?/p>

盡管卡梅隆多年前就“預(yù)警”過(guò)人工智能，但他至今不相信一個(gè)只能反芻其他實(shí)體大腦說(shuō)過(guò)的話的人工智能，能理解愛、謊言、恐懼等因素，然后寫出一個(gè)能調(diào)動(dòng)人情緒的故事?！白屛覀?cè)俚?0年，如果人工智能贏得了奧斯卡最佳劇本獎(jiǎng)，大家才會(huì)認(rèn)真對(duì)待它。”他說(shuō)。

通過(guò)AI技術(shù)，演員在視頻里可以看起來(lái)更年輕，一些去世演員的聲音可以被“復(fù)制”，出現(xiàn)的臟話能更方便被刪除，觀眾在網(wǎng)飛平臺(tái)上也可以得到更為精準(zhǔn)的觀看建議?！皩?duì)于影視行業(yè)來(lái)說(shuō)，簡(jiǎn)單重復(fù)或者套路化模式化的那些工種，以后會(huì)被AI取代。”胡建禮認(rèn)為，沒(méi)必要把AI看做洪水猛獸，它對(duì)電影產(chǎn)業(yè)起到的更多是促進(jìn)作用，它是提高效率、節(jié)省人力物力成本的優(yōu)秀工具，“要善于利用它，而非畏懼它”。