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如何通過(guò)鏡頭剪輯打造電影風(fēng)格？
發(fā)布時(shí)間：2024-06-24 16:18:30 瀏覽量：189次
斯坦利·庫(kù)布里克導(dǎo)演、雷·洛夫喬伊剪輯的《2001：太空漫游》中有一組經(jīng)典鏡頭切換，可能是電影史上最著名的之一。
在戰(zhàn)爭(zhēng)的最后一組鏡頭中，一只猿朝上扔了一根骨頭，下一個(gè)鏡頭便是太空中的宇宙飛船，剪輯巧妙地表達(dá)了人類起源和未來(lái)的對(duì)比。
電影《阿拉伯的勞倫斯》中的火柴剪輯（match cut）也是一大經(jīng)典，將火柴熄滅與日出鏡頭相匹配，形成簡(jiǎn)潔而優(yōu)美的畫(huà)面，至今仍被廣泛運(yùn)用。
營(yíng)造氛圍，體現(xiàn)潛臺(tái)詞
杰里·格林伯格剪輯的《克萊默夫婦》中運(yùn)用插入鏡頭和切換剪輯，成功營(yíng)造緊張焦慮的氣氛，體現(xiàn)出人物內(nèi)心的矛盾和情緒波動(dòng)。
斯蒂芬·斯皮爾伯格導(dǎo)演、弗娜·菲爾茲剪輯的《大白鯊》以少即是多的原則，通過(guò)留白和暗示，營(yíng)造出觀眾的恐懼感，同時(shí)弗娜·菲爾茲也因此獲得奧斯卡認(rèn)可。
謝爾蓋·愛(ài)森斯坦的《十月：震撼世界的十天》中展示了許多創(chuàng)新型的剪輯技巧，尤其是戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景中快速交切的畫(huà)面，營(yíng)造出強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊和動(dòng)感。
營(yíng)造沖擊力
大衛(wèi)·林奇導(dǎo)演、杜威尼·杜漢剪輯的《藍(lán)絲絨》中，突然的跳接剪輯營(yíng)造了強(qiáng)烈的沖擊感，讓觀眾不可預(yù)期的感受到戲劇的變化和情緒的沖突。
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