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了解電影剪輯風(fēng)格，讓電影更有看頭
發(fā)布時(shí)間：2024-07-10 13:45:43 瀏覽量：143次
哈嘍！大家好，我是剪輯君
前兩天了解了電影常見(jiàn)的剪輯手法
今天我們來(lái)了解一下電影剪輯風(fēng)格
連貫性剪輯
一種保持?jǐn)⑹鰟?dòng)作連貫的剪輯方式
連貫性剪輯從一個(gè)鏡頭到另一個(gè)鏡頭的方向、位置和時(shí)間關(guān)系
即連續(xù)鏡頭之間的時(shí)間和空間是連貫的
此外，當(dāng)屏幕上的方向與電影世界的方向相匹配時(shí)
敘述也更容易被理解了
如下圖所示
“180度規(guī)則”規(guī)定了攝影機(jī)應(yīng)該停留在動(dòng)作軸兩邊的一個(gè)區(qū)域內(nèi)
場(chǎng)景中有一條主要元素A和B之間的假想線，通常是兩個(gè)角色
通過(guò)遵循這一規(guī)則，導(dǎo)演要確保每個(gè)角色在畫(huà)面中占據(jù)一個(gè)一致的區(qū)域，幫助觀眾理解場(chǎng)景的布局
這種一致的空間感通過(guò)例如動(dòng)作匹配等技術(shù)手段得到了加強(qiáng)
在巴斯特·基頓的《鄰居們》中，連貫性剪輯是通過(guò)鏡頭的空間和時(shí)間的連貫性以及電影世界和屏幕之間的方向性來(lái)維持的
更重要的是，這些鏡頭與基頓從一個(gè)樓梯井穿梭到另一個(gè)樓梯井時(shí)的動(dòng)作相匹配
蒙太奇
20世紀(jì)20年代的蘇聯(lián)電影人，如弗謝沃羅德·普多夫金、吉加·維爾托夫和謝爾蓋·愛(ài)森斯坦，發(fā)展了一種剪輯方法
特別是謝爾蓋·愛(ài)森斯坦，他發(fā)展了一個(gè)復(fù)雜的蒙太奇理論，包括鏡頭內(nèi)的蒙太奇、聲音和圖像之間的蒙太奇、多層次的含蓄，以及在兩個(gè)鏡頭之間的沖突
在《十月》中的愛(ài)森斯坦運(yùn)用了理性蒙太奇，世界上各種宗教中越來(lái)越原始的圖標(biāo)通過(guò)持續(xù)時(shí)間、屏幕方向和鏡頭比例的模式聯(lián)系在一起，從而產(chǎn)生了宗教的概念，認(rèn)為它是一種墮落的做法，用來(lái)為腐敗的國(guó)家正名
蘇聯(lián)蒙太奇被證明是有影響力的世界各地的商業(yè)以及前衛(wèi)的電影
可以在約翰·福特的《憤怒的葡萄》、梅赫布·罕的《印度母親》和弗朗西斯·福特·科波拉的《教父》中看到普多夫金的影子
省略式剪輯
省略事件中部分的鏡頭過(guò)渡，導(dǎo)致情節(jié)和故事持續(xù)時(shí)間的省略
在這段來(lái)自史蒂文·索德伯格的《毒品網(wǎng)絡(luò)》的剪輯中，一個(gè)毒品派對(duì)是通過(guò)省略式剪輯來(lái)呈現(xiàn)的，目的是為了縮短時(shí)間，并暗示角色雜亂的精神狀態(tài)
以上就是本次出場(chǎng)的全部選手
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我們明天見(jiàn)~
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