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忍者理論談《Ninja Theory》如何做出獨特的4V4戰(zhàn)斗音效

發(fā)布時間：2024-07-25 12:12:52 瀏覽量：171次

《嗜血邊緣（Bleeding Edge）》是忍者理論（Ninja Theory）加入微軟第一方工作室的首款作品，團隊曾開發(fā)過《地獄之刃》、《鬼泣DMC》等知名游戲。《嗜血邊緣》是一款第三人稱的4V4團隊動作游戲，有點類似于近戰(zhàn)版本的《守望先鋒》，玩家操作能力迥異的角色進行對抗，在傳統(tǒng)動作游戲之外，玩家還必須考慮團隊配合、戰(zhàn)術(shù)抉擇，游戲?qū)⒂谧钚?024發(fā)售。在發(fā)售前夕，外媒 GamesBeat采訪到了游戲的高級音頻設(shè)計師Daniele Galante，就多人動作游戲如何設(shè)計游戲音樂展開討論。

在多數(shù)游戲中，音頻設(shè)計通常被認為是次于圖形、故事、影像、角色設(shè)計的，但對于忍者理論團隊的新作《嗜血邊緣》來說，音頻設(shè)計占據(jù)了一個極其重要的地位。

在《嗜血邊緣》中，你需要通過聲音來辨別來自不同方向的角色的動作，當(dāng)某一角色施放特殊攻擊時，你會率先聽到該攻擊的特定音樂，這給予了你一兩秒的時間來躲避該次攻擊。

而當(dāng)每名玩家都處于4V4的環(huán)境中時，聲音就會從四面八方涌來。如果你站在鐵軌上的時候，你就必須提防火車的鳴笛聲，否則你將會被碾成渣滓。

此外，你還必須考慮到玩家之間語音交流的情況，這時你就會意識到為《嗜血邊緣》設(shè)計游戲音頻是一件多么復(fù)雜的工作。在忍者理論團隊召開的一次游戲預(yù)告會上，我與擔(dān)任高級音頻設(shè)計師的Daniele Galante 聊起了這個話題。

忍者理論

以下為訪談編譯：

在多數(shù)游戲中，音頻設(shè)計通常被認為是次于圖形、故事、影像、角色設(shè)計的，但對于忍者理論團隊的新作《嗜血邊緣》來說，音頻設(shè)計占據(jù)了一個極其重要的地位。

在《嗜血邊緣》中，你需要通過聲音來辨別來自不同方向的角色的動作，當(dāng)某一角色施放特殊攻擊時，你會率先聽到該攻擊的特定音樂，這給予了你一兩秒的時間來躲避該次攻擊。

而當(dāng)每名玩家都處于4V4的環(huán)境中時，聲音就會從四面八方涌來。如果你站在鐵軌上的時候，你就必須提防火車的鳴笛聲，否則你將會被碾成渣滓。

此外，你還必須考慮到玩家之間語音交流的情況，這時你就會意識到為《嗜血邊緣》設(shè)計游戲音頻是一件多么復(fù)雜的工作。在忍者理論團隊召開的一次游戲預(yù)告會上，我與擔(dān)任高級音頻設(shè)計師的Daniele Galante 聊起了這個話題。

Daniele Galante

GAMESBEAT：在這款游戲里，你們想要達到一個什么樣的目標？

Daniele Galante：游戲的音樂制作團隊主要就兩個人，我跟主管。對于我們兩個人來說，這是第一次為多人游戲設(shè)計音樂，這對于我們來說是個相當(dāng)大的挑戰(zhàn)，雖然很有趣，但在一開始我們并不知道從哪入手。

我們嘗試了很多游戲，觀察它們的表現(xiàn)，并從中攫取營養(yǎng)。游戲音頻設(shè)計并不難，難的是為它加上一些獨特的藝術(shù)感。正如你所看到的，《嗜血邊緣》的藝術(shù)設(shè)計非常具有沖擊力，每個角色都有屬于自己的個性，而我們現(xiàn)在要做的就是給這些角色配上音樂同時又讓它們與整個環(huán)境融為一體。

近年來國外大作的審美都不走尋常路

為每個角色設(shè)計特定的聲音不難，但想要把它們放在一起同時不產(chǎn)生違和感并不容易。我們嘗試著賦予一些老派音樂（old school，也有舊式嘻哈的意思）以未來感，給游戲加上一些科幻的氛圍，只不過這種科幻是90年代的科幻。它帶著一些砂質(zhì)的粗糙感，一些垃圾搖滾（Grunge）的元素，它并不會像你現(xiàn)在聽到的那些干凈的科幻樂曲。多虧了這一點，我們才能把游戲中的所有音頻變得更有凝聚力。

GAMESBEAT：當(dāng)我操作Nidhoggr的時候，他所發(fā)出的吉他聲真的讓我感覺有些刺耳，這對于其他玩家來說也是一樣的嗎？

Nidhoggr

Daniele Galante：雖然并不能說是完全不同的，但里面確實有些差異，根據(jù)我們提供的混音方案，每個玩家所聽到的東西都是有區(qū)別的。在單人游戲中，你只需要處理一個玩家的感官體驗就夠了，但在《嗜血邊緣》這樣的游戲中，你需要同時解決8個玩家的感官體驗，向每個玩家傳遞正確的信息。

我們試圖根據(jù)游戲玩法來設(shè)計含動態(tài)變化的游戲音頻，向玩家提供正確的信息以幫助他們更好地發(fā)揮。舉個例子，在游戲中如果有敵人試圖攻擊你，那么他的優(yōu)先度就會比其他人來得高，該角色的聲音也就越響亮。反過來，即便敵人沒有攻擊你，他們的優(yōu)先度也會比你的同伴高，因為他們依舊是潛藏的“危險人員”。不過，如果有同伴在為你治療的話，他的優(yōu)先度會比沒有攻擊你的敵人要高。最后，玩家自身才是最重要的，我們需要讓玩家感覺得到自己處于戰(zhàn)場的核心地位。

GAMESBEAT：如果我聽到Nidhoggr的吉他聲，是不是意味著我正處于危險之中？

Daniele Galante：是的。如果你聽到的聲音要比其他的來得大的話，它就有可能對你構(gòu)成威脅。如果你反應(yīng)足夠快的話，你就可以甩開它。不僅僅是攻擊會有這種聲音效果，還包括腳步聲等一切東西。我們竭盡全力來讓玩家通過聲音感知任何潛在的危險。

這并不容易，《嗜血邊緣》并不是一個在遠處射擊的游戲，大多數(shù)戰(zhàn)斗都發(fā)生在一塊區(qū)域內(nèi)。

GAMESBEAT：如果8位玩家聚集在一起的話，他們會聽到什么樣的聲音？

Daniele Galante：這就是難點所在。如果他們聚集在一起的話，我們會根據(jù)彼此的危險等級來進行分組，讓游戲的混音產(chǎn)生動態(tài)變化。如果是Nidhoggr在攻擊你的話，他的音量就會比其他人高上一些，而當(dāng)他突然間停止攻擊動作，轉(zhuǎn)而變成Buttercup向你揮拳的時候，聲音效果就會發(fā)生變化。你周圍的敵人越多，你同伴的聲音優(yōu)先度就會越低，這樣你就能更加專注于敵人的動作。

此外，《嗜血邊緣》是一個近戰(zhàn)游戲，雖然有遠程攻擊但遠沒有狙擊手的射程那樣夸張，這為我們提供了另一種混音方案。當(dāng)玩家被敵人包圍的時候時候，我們可以舍棄掉遠處正在發(fā)生的事情。如果戰(zhàn)斗發(fā)生在離你較遠的地方，這些聲音對你而言并不是十分重要，你可以專注于其他事情。玩家如果沒有受到威脅的話，他們的可接收到的聲音范圍將會提高，即便你不看小地圖也能知道戰(zhàn)斗在哪打響、應(yīng)該前往哪個方向。

GAMESBEAT：如果戰(zhàn)斗發(fā)生在一個狹小的空間呢？這是否會帶來更大的音頻設(shè)計壓力？

Daniele Galante：并不會。在同一時間內(nèi)播放的聲音數(shù)量是有限的，它們不會超過某個確切的數(shù)，這個數(shù)取決于你所使用的設(shè)備，Xbox One是統(tǒng)一的，而PC的話則要看個人的配置。但混音效果不佳的話確實會造成困擾，我們必須決定在某個時刻、哪種聲音不會被播放出來，就像我之前說的那樣。如果我不得不放棄某一種聲音的話，我會選擇同伴而不是正在朝你身上呼拳頭的敵人。

我們在調(diào)整游戲平衡度的時候也是如此。我們移除了一些可能會讓玩家感到煩躁的頻率。雖然《嗜血邊緣》是個對抗性游戲，但它絕對是以休閑為主的，只不過你需要玩得更有競技性。我們想要照顧每個玩家的聽覺體驗，所以移除了一些聽起來倍感壓力的聲音。它不像單人游戲那樣，在你探險的時候周圍環(huán)繞著烘托氛圍的BGM，然后你挑起了一場戰(zhàn)斗?！妒妊吘墶肥且粋€戰(zhàn)斗不間斷發(fā)生的游戲，玩家每時每刻都要繃緊神經(jīng)，我們并不想在游戲音頻上施與玩家更多壓力。

GAMESBEAT：你如何處理聲音發(fā)出的方位呢？

Daniele Galante：嗯，一切聲音都是3D的，除了你自己。游戲中唯一使用不具空間功能的2D音頻的只有你自己。這會讓你的地位更為突出。但是其他聲音卻是有方位的，你需要時刻辨別每一種聲音的

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